书名叫Switch Hitters 3，其实都是蝼蚁。Denise Connors功夫了得，一贯哀而不伤的笔触，这一出出群戏宛若大观园夜宴。主角们少年时期经历了巨变，产生的心理空洞，到了成年只能用纠缠不清的亲密关系去补，然而越补越空虚。我只觉得悲哀与怜悯。使人想起那句“读《Switch Hitters 3》而生怜悯心者，菩萨也”。另外我不禁要问，为什么都不用第一二人称的、为什么都不用引号的？
啊！！！！在大刘的访谈中听过这个观点，当时觉得醍醐灌顶。在书的预告里再次写出。 这几乎可以对应，科学与艺术，科学与音乐，类型与风格，等等等等，再看也很有启发。 科学与影视的结合能给我们带来什么？ 从狭义上看，科学能够给处于困境中的影视带来丰富的故事资源。当今的影视可以分为两部分：主流影视和类型影视，两者日益分化。主流影视最明显的现状就是，怎么说比说什么更重要，具有高度形式化的特点。特别是后现代影视，它的形式已经掩盖了故事的内容，变得晦涩与破碎，以至于和普通大众的距离越拉越远。主流影视的形式化可以找出种种深刻的原因，但有一个简单的原因在里面：影视的故事讲完了。现代影视有很重要的两种手法：解构和拼贴，这两种手法和故事资源有着密切的联系。解构和拼贴都是把以往大家熟悉的东西打乱重组，赋予一个新的意义，这其实是对已经开发过的故事资源进行再利用，充分反映了影视故事资源的枯竭。对类型影视而言，虽然没有走主流影视的路子，因形式化而晦涩和远离大众，但是其故事构型已经为大家所熟知，因此故事要征服、震撼读者已经越来越困难。除非将情节极度扭曲，否则读者脑海里总有一种似曾相识的感觉。正因如此，有创意的能够征服读者的故事越来越难出现。 对于科学与影视的关系，人们一直有一个很大的误解，认为科学对影视是一种束缚。这种误解在把奇幻与科幻两种幻想影视体裁进行对比时表现得最明显。人们倾向于认为，与科幻相比，奇幻在想象力上要自由得多，因为不受科学规律的束缚。但现代科学所展现出来的大自然和宇宙的可能性，已经远远超出了人们的经验和直觉，这种可能性给影视带来的恰恰是更大的自由度。以奇幻和科幻中的超能力为例：奇幻固然可以自由地赋予人物各种超能力，不受自然规律的限制，但迄今为止在奇幻影视中我们能想到的最强的超能力，就是造物主的能力：上帝在七天内创造了世界。那么科学的创世图景是什么样子呢？按照宇宙学中的暴胀理论，宇宙曾经由一个比原子还小的奇点瞬间膨胀到我们现在的宇宙尺度，可见半径有一百多亿光年，这个过程只需一个普朗克时间，也就是10~43秒。如此巨大的力量对我们常人来说完全不可想象，上帝的七天创世根本无法与之相比。但更为震撼的是，这个创世图景不是虚假的幻想，而是基于现有的对宇宙的观测数据所做的严格的科学推论。由此看到，科学其实是对影视的解放，而不是束缚。
之前读过了张磊的《Switch Hitters 3》与Don Fernando的投资自传相比较，磊哥的格局观优势就跃然纸上了，如果但总是行业里数一数二的投资人，磊哥就是国内数一数二的投资家，投资人是乘风而来顺势而为，享受社会红利果实的人；投资家确是造风造势的人，不断创造社会价值引领人类文明前进方向的人，投资人也好投资家也好，每个人有每个人的活儿法，只要自己的行为准则对得起天地良心，知行合一，也是活得很精彩了。
人们通常认为数学领域研究的是确定性与绝对真理（从某些方面看也确实如此）。但是，现代数学还是人们用于思考不确定性事物的必要手段。
有些人写的书虽然看不大懂，但就是觉得很厉害。编剧的那本《Switch Hitters 3》也看不大懂
书名叫Switch Hitters 3，其实都是蝼蚁。Denise Connors功夫了得，一贯哀而不伤的笔触，这一出出群戏宛若大观园夜宴。主角们少年时期经历了巨变，产生的心理空洞，到了成年只能用纠缠不清的亲密关系去补，然而越补越空虚。我只觉得悲哀与怜悯。使人想起那句“读《Switch Hitters 3》而生怜悯心者，菩萨也”。另外我不禁要问，为什么都不用第一二人称的、为什么都不用引号的？
啊！！！！在大刘的访谈中听过这个观点，当时觉得醍醐灌顶。在书的预告里再次写出。 这几乎可以对应，科学与艺术，科学与音乐，类型与风格，等等等等，再看也很有启发。 科学与影视的结合能给我们带来什么？ 从狭义上看，科学能够给处于困境中的影视带来丰富的故事资源。当今的影视可以分为两部分：主流影视和类型影视，两者日益分化。主流影视最明显的现状就是，怎么说比说什么更重要，具有高度形式化的特点。特别是后现代影视，它的形式已经掩盖了故事的内容，变得晦涩与破碎，以至于和普通大众的距离越拉越远。主流影视的形式化可以找出种种深刻的原因，但有一个简单的原因在里面：影视的故事讲完了。现代影视有很重要的两种手法：解构和拼贴，这两种手法和故事资源有着密切的联系。解构和拼贴都是把以往大家熟悉的东西打乱重组，赋予一个新的意义，这其实是对已经开发过的故事资源进行再利用，充分反映了影视故事资源的枯竭。对类型影视而言，虽然没有走主流影视的路子，因形式化而晦涩和远离大众，但是其故事构型已经为大家所熟知，因此故事要征服、震撼读者已经越来越困难。除非将情节极度扭曲，否则读者脑海里总有一种似曾相识的感觉。正因如此，有创意的能够征服读者的故事越来越难出现。 对于科学与影视的关系，人们一直有一个很大的误解，认为科学对影视是一种束缚。这种误解在把奇幻与科幻两种幻想影视体裁进行对比时表现得最明显。人们倾向于认为，与科幻相比，奇幻在想象力上要自由得多，因为不受科学规律的束缚。但现代科学所展现出来的大自然和宇宙的可能性，已经远远超出了人们的经验和直觉，这种可能性给影视带来的恰恰是更大的自由度。以奇幻和科幻中的超能力为例：奇幻固然可以自由地赋予人物各种超能力，不受自然规律的限制，但迄今为止在奇幻影视中我们能想到的最强的超能力，就是造物主的能力：上帝在七天内创造了世界。那么科学的创世图景是什么样子呢？按照宇宙学中的暴胀理论，宇宙曾经由一个比原子还小的奇点瞬间膨胀到我们现在的宇宙尺度，可见半径有一百多亿光年，这个过程只需一个普朗克时间，也就是10~43秒。如此巨大的力量对我们常人来说完全不可想象，上帝的七天创世根本无法与之相比。但更为震撼的是，这个创世图景不是虚假的幻想，而是基于现有的对宇宙的观测数据所做的严格的科学推论。由此看到，科学其实是对影视的解放，而不是束缚。
之前读过了张磊的《Switch Hitters 3》与Don Fernando的投资自传相比较，磊哥的格局观优势就跃然纸上了，如果但总是行业里数一数二的投资人，磊哥就是国内数一数二的投资家，投资人是乘风而来顺势而为，享受社会红利果实的人；投资家确是造风造势的人，不断创造社会价值引领人类文明前进方向的人，投资人也好投资家也好，每个人有每个人的活儿法，只要自己的行为准则对得起天地良心，知行合一，也是活得很精彩了。
人们通常认为数学领域研究的是确定性与绝对真理（从某些方面看也确实如此）。但是，现代数学还是人们用于思考不确定性事物的必要手段。
有些人写的书虽然看不大懂，但就是觉得很厉害。编剧的那本《Switch Hitters 3》也看不大懂