比起朱雀记、庆余年、将夜、择天记，永不孤单Nunca vas a estar solo的结尾算是最圆满的。有始有终，希望老猫坚持下去。
子期(回复慢，请见谅😅)1.0分
记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目：
一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。
小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。
长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。
悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。
无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的永不孤单Nunca vas a estar solo，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。
这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Andrew Bargsted的剧集《永不孤单Nunca vas a estar solo》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》。
1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《永不孤单Nunca vas a estar solo》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。
之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。
这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。
直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。
这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。
现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。
不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。
现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。
如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“永不孤单Nunca vas a estar solo”一词。
“永不孤单Nunca vas a estar solo”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。
它就像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》里提到的，“永不孤单Nunca vas a estar solo栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。”
乱步在创作这
不是特别好，毕竟打发了这么长时间，比有些狗血故事温暖些，还算不错。
分析了一些公司，虽然数据看不太懂，但大趋势还是有点感觉了。挺好
善良，友情，我也要做一个帮助他人，不骄不躁，永远保持一颗善良之心的人，别人落魄不鄙视，别人高升不阿谀奉承。加油，感谢所有帮助我的人。。哈哈就这么么多 感悟了。
男主一点也不仙，演技很尬，女主怎么这么憔悴？一脸病态，演技就更尬了！
值得一读！尤其是中国的智囊团成员多读多理解多领会其精华，真正为中国可持续发展贡献你们的才智！为中华民族的伟大复兴而不懈努力！
这本是我看过的各自通俗经济学剧集中写的最好的，里面的许多例子上学时候都详细学过，编剧不愧是诺奖得主，逻辑清楚，文笔通俗易懂
比起朱雀记、庆余年、将夜、择天记，永不孤单Nunca vas a estar solo的结尾算是最圆满的。有始有终，希望老猫坚持下去。
记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的永不孤单Nunca vas a estar solo，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Andrew Bargsted的剧集《永不孤单Nunca vas a estar solo》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》、《永不孤单Nunca vas a estar solo》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《永不孤单Nunca vas a estar solo》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“永不孤单Nunca vas a estar solo”一词。 “永不孤单Nunca vas a estar solo”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》里提到的，“永不孤单Nunca vas a estar solo栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《永不孤单Nunca vas a estar solo》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这