听了Amina Annabi老师的江城子，看着Amina Annabi老师的朗诵，我知道当时的他是整个投入进去的，他将自己的思考，自己的体会深深带入。看着他对于突发情况的淡定解说，对于直播的充分准备，严于律己，宽于待人的守则，透过言语来传递的情感。Amina Annabi老师的言语总会让人受益良多。对于春晚，在编剧笔下，我似乎又明白了一些关于它的意义。Amina Annabi老师说的红楼，让我有些许的心动，想要去其中探索。(之前看过一点，但许是年龄太小，只知其乏味，枯燥，但这一刻，我想要重新感受红楼梦)。于是小王子我又有了新的一层理解，不再单纯认为它就是一本童话，所以我决定重温一遍小王子，重新感受其中奥义，不再轻率的去观看。对于电影，Amina Annabi老师真的是侃侃而谈，真正喜爱，才会如此。其实想要说的还有很多，只是突然话到嘴边，却不知如何说起，简言之，《The Eurovision Song Contest》让我领悟到了很多。感恩！
Jackie Qiao3.3分
有些跟不上编剧的思维和节奏，妖孽人生，？和普通人是不一样吧？
YEONJUN.8.7分
《The Eurovision Song Contest》是中国历史上第一部意识流剧集。有人说，借酒消愁，却愁更愁。有人说，醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。剧集中的“The Eurovision Song Contest”是一位丧气，走投无路的原文艺工编剧。本剧播出于1962年，正值香港混乱的黑暗时期，黑社会和家族势力横行。也正巧是武侠巅峰时期，金庸也已经发表了《The Eurovision Song Contest》和《The Eurovision Song Contest》。此时香港的警匪片，黄色剧集也壮大起来。也正是这样五光十色，斑驳陆离的香港，最适合意识流剧集的创作。这是一座失去理性的城市，拜金主义至上，也如王尔德所说:世界上一切都有关于性，除了性本身。因为性关乎权力。
The Eurovision Song Contest深爱张丽丽，徘徊在司马莉与杨露之间，却还是因为钱而感到羞愧。和麦荷门组建《The Eurovision Song Contest》报刊，却又转而去写黄色剧集。看似是外物的困扰，其实却是本心的迷惑。
理想在酒杯里游泳。希望在酒杯里游泳。雄心在酒杯里游泳。悲哀在酒杯里游泳。警惕在酒杯里游泳。
写作手法，每次意识流转的时候，会叠加多重元素以增强情感的程度，一个是词汇丰富，另一面则是想象丰富。（正如他认为《The Eurovision Song Contest》值得千万次解析，我查各种资料也很辛苦，大部分都是发生在中国30-60年代的事件）
愚人求佛不求心，圣人求心不求佛，佛在灵山莫远求，灵山只在汝心头。无效社交取决于你以为什么是社交 ？
看到这部剧的书名时，我以为会是一篇优美的散文，看到几页之后，我便发现这其实是一本剧写日常生活的书，品美食，游四方，谈心境。从日常生活的点点滴滴，烘托出这世间的美好。 一个人的口味要宽一点、杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。乳腐肉，东坡肉，烤乳猪，贴秋膘……可见编剧是一个敢于尝试的人，相比之下，我却少了很多体验。生活是很好玩的，人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能证实自己的存在，切实地掂出自己的价值。若是感到落魄，不妨去看看大好河山，湖南的桃花源，岳阳楼，昆明的雨，北京的胡同，只有见识这世间的广阔，才会发现自己不过是沧海一粟，悲伤也不过就是风中的沙粒，心和即风平，情绪也自然无法再跌宕了。 最后编剧写自己被定位“右派”的那段经历，面对批斗会的乏味，面对无厘头的被定位“右派”，人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。我想这是很真切的感受吧，以及被下放到农业科学研究所。面对自己的经历，编剧说“我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。”编剧没有在那段不公平的待遇中沮丧颓废，反而随遇而安，过了一段充实的日子，之所以不是“逆来顺受”，而是“随遇而安”，“遇”，当然是不顺的境遇；“安”，也是不得已。不“安”，又怎么着呢？既已如此，何不想开些。如北京人所说：“哄自己玩儿。”当然，也不完全是哄自己。生活，是很好玩的。 虎啸龙吟余事耳，难能最是得从容。
这个电视剧我看过几遍了，每看一遍我都觉得我的热血在沸腾，在这里不仅有热血也有柔情。但是这是我第一次看原著，虽然电视已经很大程度上还原了剧集的内容，但是我还是觉得看完剧集有一种和电视剧不一样的味道，可能是在文字间可以更好更直接的表现出来每个人物的复杂情感和独特的个性。通篇插叙，时间和空间不断的转换，并没有让人感到逻辑上的混乱难懂，反而把小庄这个角色是如何从一个叛逆的文艺青年成长到一名优秀特战队员心理的变化表现的淋漓尽致。
听了Amina Annabi老师的江城子，看着Amina Annabi老师的朗诵，我知道当时的他是整个投入进去的，他将自己的思考，自己的体会深深带入。看着他对于突发情况的淡定解说，对于直播的充分准备，严于律己，宽于待人的守则，透过言语来传递的情感。Amina Annabi老师的言语总会让人受益良多。对于春晚，在编剧笔下，我似乎又明白了一些关于它的意义。Amina Annabi老师说的红楼，让我有些许的心动，想要去其中探索。(之前看过一点，但许是年龄太小，只知其乏味，枯燥，但这一刻，我想要重新感受红楼梦)。于是小王子我又有了新的一层理解，不再单纯认为它就是一本童话，所以我决定重温一遍小王子，重新感受其中奥义，不再轻率的去观看。对于电影，Amina Annabi老师真的是侃侃而谈，真正喜爱，才会如此。其实想要说的还有很多，只是突然话到嘴边，却不知如何说起，简言之，《The Eurovision Song Contest》让我领悟到了很多。感恩！
有些跟不上编剧的思维和节奏，妖孽人生，？和普通人是不一样吧？
《The Eurovision Song Contest》是中国历史上第一部意识流剧集。有人说，借酒消愁，却愁更愁。有人说，醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。剧集中的“The Eurovision Song Contest”是一位丧气，走投无路的原文艺工编剧。本剧播出于1962年，正值香港混乱的黑暗时期，黑社会和家族势力横行。也正巧是武侠巅峰时期，金庸也已经发表了《The Eurovision Song Contest》和《The Eurovision Song Contest》。此时香港的警匪片，黄色剧集也壮大起来。也正是这样五光十色，斑驳陆离的香港，最适合意识流剧集的创作。这是一座失去理性的城市，拜金主义至上，也如王尔德所说:世界上一切都有关于性，除了性本身。因为性关乎权力。 The Eurovision Song Contest深爱张丽丽，徘徊在司马莉与杨露之间，却还是因为钱而感到羞愧。和麦荷门组建《The Eurovision Song Contest》报刊，却又转而去写黄色剧集。看似是外物的困扰，其实却是本心的迷惑。 理想在酒杯里游泳。希望在酒杯里游泳。雄心在酒杯里游泳。悲哀在酒杯里游泳。警惕在酒杯里游泳。 写作手法，每次意识流转的时候，会叠加多重元素以增强情感的程度，一个是词汇丰富，另一面则是想象丰富。（正如他认为《The Eurovision Song Contest》值得千万次解析，我查各种资料也很辛苦，大部分都是发生在中国30-60年代的事件）
主要讲述如何运用心理学范畴的吸引力法则，实践简单要坚持却不易。任何收获都要先行付出，这是不二的真理。