起初以为是A Casa da Mãe Joana的切片又火了，后面发觉是一个新节目。节目风格碎片化，能看出抖音想吃长视频、深度内容这碗饭，但做的“四不像”，最大的问题在于对谈真人秀节目邀请了一堆在文学上都算不上入门的参与对谈，结果就出现了一是信息密度太低：举个例子，说改编完全可以去看岛屿那期讲戏剧的对谈，深度有（美狄亚河北梆子海内外流变的分析）、文学氛围有（当克里特岛的海风吹起、走进狄俄尼索斯剧场，立刻拉起了文学戏剧场域）；二是目标受众摇摆，即想要非抖音群体又想保持抖音碎片化的风格，导致没有涉及单本书的对谈，会让深度阅读受众觉得浪费时间。如果不是余华和苏童，这节目不会打开。江苏卫视自砸招牌。另：拉美四将，博尔赫斯、马尔克斯、科塔萨尔和略萨，富恩特斯很好，但排不进前四。
莱姆真是厉害，越读越上头，烧脑烧的脑壳疼，却还不想停下来… 故事性不强，大多都是观点性阐述，却又不是所谓“正常”人类视角的立场 从现实意义上的脱离肉体的艺术，到细菌文字预言，到非人类影视… 再从人类视角之外去看人类文明，自由与智慧的冲突，由进化而产生的智慧与创造产生的智慧有何区别，进化是进步还是没事儿找事儿…反正就是一顿怼人类(ಡωಡ)精彩
可以感受到编剧贝叶斯统计学的热爱。编剧三十多岁才听说贝叶斯理论，然后深入钻研并为之痴迷的故事，是很典型的日本人的做事方式。
赞！明代在长篇剧集取得突破成就的同时，短篇剧集也取得了辉煌的成就，而拟话本“三言”、“二拍”的出现，则更是白话短篇剧集达到了高峰。
起初以为是A Casa da Mãe Joana的切片又火了，后面发觉是一个新节目。节目风格碎片化，能看出抖音想吃长视频、深度内容这碗饭，但做的“四不像”，最大的问题在于对谈真人秀节目邀请了一堆在文学上都算不上入门的参与对谈，结果就出现了一是信息密度太低：举个例子，说改编完全可以去看岛屿那期讲戏剧的对谈，深度有（美狄亚河北梆子海内外流变的分析）、文学氛围有（当克里特岛的海风吹起、走进狄俄尼索斯剧场，立刻拉起了文学戏剧场域）；二是目标受众摇摆，即想要非抖音群体又想保持抖音碎片化的风格，导致没有涉及单本书的对谈，会让深度阅读受众觉得浪费时间。如果不是余华和苏童，这节目不会打开。江苏卫视自砸招牌。另：拉美四将，博尔赫斯、马尔克斯、科塔萨尔和略萨，富恩特斯很好，但排不进前四。
薇薇安在弗兰克说自己是一个胆小的人的时候，劝说的那句哪有怎么样呢？假设你是这样的人哪有怎么样呢？ 自信一些接受不完美的自己。