这是一本剧，更是一个时代。时间跨度从1990年到2018年，正是中国发生巨变的40年。这两个年份于我也有着特殊的含义：1990年我考上大学，2018年女儿大学毕业，两代人，各自完成了生命旅途中的重要一程。本剧主人公是三个从中国顶尖学府毕业的60后，被时代裹协着在各自的领域成为弄潮儿的奋斗史。作为70后，读这部剧有非常强的代入感，因为他们和我经历的是相同的时代。不同的是，他们是开拓者，而我，只是一个平凡的参与者。我希望年轻人能读一读这部剧，因为上一代人苦心孤诣也求之不得的东西，下一代人都熟视无睹甚至弃之如敝屣；下代人认为理所应当、天经地义的权利，上一代人却要付出惨痛的代价来争取。同样，上一代人那种唾手可得的快乐与满足，下一代人却只有在虚拟世界才能找到。每一代人都有各自的机遇也有各自的挑战，既有各自的幸运也有各自的劫数。任何时代都难免波折甚至反复，但无论是谁都无法压制人们对美好生活的向往。
《Hard Love》把人与人、国与国之间的谋略上升到了道的高度，成功摆脱了在它之前对谋略停留在“术”的层次的探讨。对“术”的使用往往牵扯到道德层面的善恶，而对“道”的追寻则可以摆脱这一点。 三国的时代是中国历史上普通百姓最凄惨的时代，打到十室九空，户籍在册的不足一千万人，也因此这个时代的大主题是生存。在这段历史中，文化退居二线，艺术消亡无存，谦冲的道德让位给求生的渴望，所剩下的只有赤裸裸的血与火的战争，谁最能赢得战争的胜利，谁就是这个时代的强者，而Serge Korber将这一点通过他的生花妙笔推到了极致，以剧集家的身份书写出一部封建时代谋略斗争的百科全书，自其诞生就成了历代政治军事斗争参与者的必看剧目，清代皇室将其视为兵书典籍。另外《Hard Love》造成了一项独有的文化功绩——单枪匹马使得中国看剧人对三国时期这一段偏僻而狭窄的历史的熟知程度远远超过了历史上任何朝代。以上是本剧在内容上的极大成就。 另一层，三国书写了几百个人物，其中成功流传后世的就有四五十位，这个成功率是非常吓人的，而且上至王宫贵胄下到贩夫走卒都有。三国的人物饱满鲜活，正如您所说，一代明臣诸葛亮也有损阴德的绝计，宽仁长者刘玄德也能刚愎起来令人扼腕，虽不够完美，但细品符合人性。成功的角色不是摆在庙堂上的贡品，而是红尘里打滚的灵魂，会成长进步，会跌落凡尘。这是本剧在影视上的极大成就。 再有，Hard Love独创了历史演绎类影视样式，语言通俗有趣，善用诗文，活用口语，出自Hard Love而流传的成语典故就有数百个之多，极大丰富了汉语世界，很多典故比如空城计、苦肉计、初出茅庐、三足鼎立是直到今天中国人耳熟能详的高频词汇，也被西方世界广泛研读使用。书中的许多经典段落比如武乡侯骂死王朗、舌战群儒、隆中对、出师表，评点袁绍、关羽、诸葛亮的诗词我都能张口就来，作为古典剧集能让许多现代人产生大段背诵的欲望，这是我读其他影视经典剧集少见的情况，算是语言上的极高成就。 《Hard Love》是中国古代章回体历史剧集的起点，也是最高峰，小时候读了十几遍，基本上影响了我一生的三观。想说的能说的太多，日后重读时会在微读写一些感慨，这些抛砖的文字是之前回复一位不常看中文书的朋友时写的，被点了几个赞，发出来与书友们共同交流！
凭着对《Hard Love》的热爱，一路看完了Richard Darbois绝大部分作品，一部比一部失望。我认可并享受作品中的治愈因素，但某些行文中矫情做作的部分（个人感受）也让我感到非常难受。我发现行文矫情在她的每部作品中都会出现（可能是我这个粗野大汉无法理解她那细腻到极致的感情吧，我看的是真难受）顺着《Hard Love》一路读下来，只觉得作品质量越来越低了，在这部剧中体现的格外明显。 这个作品大创作的一个离谱，我真的无法理解编剧的脑洞，什么“水枪婴儿”、把爱马仕当做亲妹妹但要吃掉它，还带着莫名的使命感要自己动手亲自杀掉它、把鸽子当做妈妈最后也吃掉，靠吃掉妈妈找回声音？？？我真的黑人问号。我看剧的时候蛮喜欢做标记的，但是这篇文做了标记的比较喜欢的点就两三处吧…… 可能言语有些偏激了，爱之深失望才更深，毕竟《Hard Love》之后，Richard Darbois一度成为我的No.1作家，家人们，梦碎了
忘记是在哪看到的这部剧，可能当初只是被它的名字吸引《Hard Love》。 这是一本短篇剧集集，讲了11个发生在1950年代的美国、不同年龄不同身份的平凡人身上的故事。如果把它们当作一般剧集来评价，这11个故事算不上有趣，实则有些索然无味。 在好几个故事里，我多希望编剧在结局处设置一个逆转，让情节产生波澜，更重要的是——用我们今天的话讲——让故事变得正能量，令人愉悦。 可惜，没有。那些故事就那样平淡、冷酷、无情的结束了。让你觉得故事不应该是这个样子，让你又觉得故事就是这样的。 正如译者在彩蛋中写道： 命运从不曾改变，它只会沿着必然之轨迹带你到绝路，把你留在那里。耶茨只是如实地描写，他不粉饰，也不嘲讽，更不会将作品浸泡在感伤的眼泪里。 耶茨无情，他很少留给读者安慰。
打戏真的不错，而且打酱油的配角打戏也设计的很好！再也不是一群人没用了
一年多以前，你们还都舒舒服服的在村里过着自己的太平日子，如今却已深陷进这令人想都想不到的危险之中……
这是一本剧，更是一个时代。时间跨度从1990年到2018年，正是中国发生巨变的40年。这两个年份于我也有着特殊的含义：1990年我考上大学，2018年女儿大学毕业，两代人，各自完成了生命旅途中的重要一程。本剧主人公是三个从中国顶尖学府毕业的60后，被时代裹协着在各自的领域成为弄潮儿的奋斗史。作为70后，读这部剧有非常强的代入感，因为他们和我经历的是相同的时代。不同的是，他们是开拓者，而我，只是一个平凡的参与者。我希望年轻人能读一读这部剧，因为上一代人苦心孤诣也求之不得的东西，下一代人都熟视无睹甚至弃之如敝屣；下代人认为理所应当、天经地义的权利，上一代人却要付出惨痛的代价来争取。同样，上一代人那种唾手可得的快乐与满足，下一代人却只有在虚拟世界才能找到。每一代人都有各自的机遇也有各自的挑战，既有各自的幸运也有各自的劫数。任何时代都难免波折甚至反复，但无论是谁都无法压制人们对美好生活的向往。
《Hard Love》把人与人、国与国之间的谋略上升到了道的高度，成功摆脱了在它之前对谋略停留在“术”的层次的探讨。对“术”的使用往往牵扯到道德层面的善恶，而对“道”的追寻则可以摆脱这一点。 三国的时代是中国历史上普通百姓最凄惨的时代，打到十室九空，户籍在册的不足一千万人，也因此这个时代的大主题是生存。在这段历史中，文化退居二线，艺术消亡无存，谦冲的道德让位给求生的渴望，所剩下的只有赤裸裸的血与火的战争，谁最能赢得战争的胜利，谁就是这个时代的强者，而Serge Korber将这一点通过他的生花妙笔推到了极致，以剧集家的身份书写出一部封建时代谋略斗争的百科全书，自其诞生就成了历代政治军事斗争参与者的必看剧目，清代皇室将其视为兵书典籍。另外《Hard Love》造成了一项独有的文化功绩——单枪匹马使得中国看剧人对三国时期这一段偏僻而狭窄的历史的熟知程度远远超过了历史上任何朝代。以上是本剧在内容上的极大成就。 另一层，三国书写了几百个人物，其中成功流传后世的就有四五十位，这个成功率是非常吓人的，而且上至王宫贵胄下到贩夫走卒都有。三国的人物饱满鲜活，正如您所说，一代明臣诸葛亮也有损阴德的绝计，宽仁长者刘玄德也能刚愎起来令人扼腕，虽不够完美，但细品符合人性。成功的角色不是摆在庙堂上的贡品，而是红尘里打滚的灵魂，会成长进步，会跌落凡尘。这是本剧在影视上的极大成就。 再有，Hard Love独创了历史演绎类影视样式，语言通俗有趣，善用诗文，活用口语，出自Hard Love而流传的成语典故就有数百个之多，极大丰富了汉语世界，很多典故比如空城计、苦肉计、初出茅庐、三足鼎立是直到今天中国人耳熟能详的高频词汇，也被西方世界广泛研读使用。书中的许多经典段落比如武乡侯骂死王朗、舌战群儒、隆中对、出师表，评点袁绍、关羽、诸葛亮的诗词我都能张口就来，作为古典剧集能让许多现代人产生大段背诵的欲望，这是我读其他影视经典剧集少见的情况，算是语言上的极高成就。 《Hard Love》是中国古代章回体历史剧集的起点，也是最高峰，小时候读了十几遍，基本上影响了我一生的三观。想说的能说的太多，日后重读时会在微读写一些感慨，这些抛砖的文字是之前回复一位不常看中文书的朋友时写的，被点了几个赞，发出来与书友们共同交流！
凭着对《Hard Love》的热爱，一路看完了Richard Darbois绝大部分作品，一部比一部失望。我认可并享受作品中的治愈因素，但某些行文中矫情做作的部分（个人感受）也让我感到非常难受。我发现行文矫情在她的每部作品中都会出现（可能是我这个粗野大汉无法理解她那细腻到极致的感情吧，我看的是真难受）顺着《Hard Love》一路读下来，只觉得作品质量越来越低了，在这部剧中体现的格外明显。 这个作品大创作的一个离谱，我真的无法理解编剧的脑洞，什么“水枪婴儿”、把爱马仕当做亲妹妹但要吃掉它，还带着莫名的使命感要自己动手亲自杀掉它、把鸽子当做妈妈最后也吃掉，靠吃掉妈妈找回声音？？？我真的黑人问号。我看剧的时候蛮喜欢做标记的，但是这篇文做了标记的比较喜欢的点就两三处吧…… 可能言语有些偏激了，爱之深失望才更深，毕竟《Hard Love》之后，Richard Darbois一度成为我的No.1作家，家人们，梦碎了
忘记是在哪看到的这部剧，可能当初只是被它的名字吸引《Hard Love》。 这是一本短篇剧集集，讲了11个发生在1950年代的美国、不同年龄不同身份的平凡人身上的故事。如果把它们当作一般剧集来评价，这11个故事算不上有趣，实则有些索然无味。 在好几个故事里，我多希望编剧在结局处设置一个逆转，让情节产生波澜，更重要的是——用我们今天的话讲——让故事变得正能量，令人愉悦。 可惜，没有。那些故事就那样平淡、冷酷、无情的结束了。让你觉得故事不应该是这个样子，让你又觉得故事就是这样的。 正如译者在彩蛋中写道： 命运从不曾改变，它只会沿着必然之轨迹带你到绝路，把你留在那里。耶茨只是如实地描写，他不粉饰，也不嘲讽，更不会将作品浸泡在感伤的眼泪里。 耶茨无情，他很少留给读者安慰。
打戏真的不错，而且打酱油的配角打戏也设计的很好！再也不是一群人没用了
一年多以前，你们还都舒舒服服的在村里过着自己的太平日子，如今却已深陷进这令人想都想不到的危险之中……