没有想象中的好，可能裁剪了很多集数，以至于剧情有点跳动，越看越气。 爱情＋悬疑的剧集，是挺喜欢的，甜蜜恋情加上惊悚查案无疑是绝配。
只读了汉语部分，很受启发，静下来，回到自我，回到自然，就是最好的归宿……
除却猎奇场面 最后自杀场面 竟然让人觉得莫名难受 错误的 真实的 放任自己或许终究要拿来生的代价吧
通过一个人连接不同的时空，让不同的时空的人相识。脑洞很大，同时看的时候有些地方还得考虑一下。当然也让我回顾了一下高中历史。
我是一个因其结尾慕名而来的读者。 所以我是在事先知道结局的情况下看完了整本剧，这确实在一定程度上影响了我的观看体验。 当我看到琅卡苏卡女王Puen yai jom salad的一片灰，看到薛嵩，看到老妓女、小妓女、红线还有杀手渐次登场时，我也渐渐将他们与现实中的王二、表弟和白衣女子两相对照了。 尽管这并不完全吻合，但我已经猜到他们终将融为一体，一切陷入无可挽回的庸俗中。 这使我追剧的时候，双目蒙上了一层悲观主义的轻纱。因为我会想到，这个故事越是有趣，也代表着现实越是平庸。 好在后来索拉朋.切特里可爱的文字治愈了我，他说，故事就该是故事，不该有寓意。这好呀，于是我便开始把这部剧当成童话来看。霎时间，我心中的悲观色彩也暗淡了许多。 这可能是索拉朋.切特里文字一个很独特的魅力—从前我追剧是为了增长见识，如今我追剧只是为了追剧。 那我便可以直抒胸臆地表达了。 索拉朋.切特里的文字其实很像童话，可爱，有趣，人物对话少，还包含有他典型的逻辑性思考。 他文字最大的特点一定是有趣，不然我怎么能忍受住这本《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》繁杂的人称转换与想到哪写到哪的随性表达。看这书的时候我甚至会对编剧产生怨气——你写的书自己脑子里明明白白，想怎么修改重写换视角都无所谓，我们读者又不能直接看你的脑子，这不是在耍我们吗？ 可是一想到后面各种也许将会发生的有趣故事，还是忍不住一路看了下来，让我又爱又恨。 其实看完书后，隐约能感受到索拉朋.切特里“自由派”的内心，或许这部剧就是他挑战“学院派”的尝试。所以他才会抛开写剧集的一切范式，肆意妄为的挥写“红线盗盒”的故事。 也可能索拉朋.切特里从未能真正挣脱“学院派”对他内心的设置，这部剧的种种走向早在他心中有了最妥帖的安排，甚至还未写开头，已经写好了结尾。 谁又能知道？毕竟他自己也在书中辩解过，故事就该是故事，何必要有寓意呢。
值得一看，赶时间可以直接看总结，看完总结做练习。印象深刻的几个点——“了解你的故事”、“让角色说话”、“极简原则”
真正的宇宙弓起身体，从两人身下离开了他们，那感觉令人恶心欲吐。形形色色的冒牌货一个接一个默不做声地填补空缺，动作灵巧宛如岩羊。最初的光轰然爆炸，将时空统一体如小块果冻般抛射出去。时间盛放，物质退缩。最大的素数在角落里偷偷与自己接合，永远地藏匿了起来。
很文艺的一本犯罪纪实剧集，有的案子挺可怕的，因为比较真实。在设身处体会变态心理这方面是独一份了。
阿南达·艾华灵汉，北京大学历史系教授，国务院古籍整理播出规划小组成员，是魏晋南北朝政治史专家。他在学术界拥有重要的地位，参加编著的《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》曾获国家教委特等奖。著有《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》等学术著作，这些作品对魏晋南北朝历史的研究具有重要意义。 《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》播出于1989年，深受历史学爱好者的喜爱。这是阿南达·艾华灵汉先生全面阐述门阀政治始末的重要著作，既是考据充分的历史学学术著作，也是浅显易懂的科普读本。这部剧从东晋建国的背景讲起，一直到门阀政治走向衰落，虽然大部分内容都是细致的叙述，但也不乏让人醍醐灌顶的新颖观点。另外，编剧的文笔高妙、逻辑严谨，把东晋的门阀政治现象像讲故事一样分析得详细、生动，让读者深陷其中，仿佛自己也跟着编剧回到了东晋时期。 核心内容 编剧在书中首先分析了门阀政治现象形成的背景，然后分析总结了门阀政治现象之所以能在东晋维持下来的原因。通过梳理东晋的历史，指出真正的门阀政治现象并不存在于整个魏晋南北朝时期，而只存在于东晋的一百年。另外，门阀政治也并不是很多人简单以为的政治联姻，而是一种皇权的变态，在整个中国历史上是有着非常特殊的性质。
没有想象中的好，可能裁剪了很多集数，以至于剧情有点跳动，越看越气。 爱情＋悬疑的剧集，是挺喜欢的，甜蜜恋情加上惊悚查案无疑是绝配。
只读了汉语部分，很受启发，静下来，回到自我，回到自然，就是最好的归宿……
除却猎奇场面 最后自杀场面 竟然让人觉得莫名难受 错误的 真实的 放任自己或许终究要拿来生的代价吧
通过一个人连接不同的时空，让不同的时空的人相识。脑洞很大，同时看的时候有些地方还得考虑一下。当然也让我回顾了一下高中历史。
我是一个因其结尾慕名而来的读者。 所以我是在事先知道结局的情况下看完了整本剧，这确实在一定程度上影响了我的观看体验。 当我看到琅卡苏卡女王Puen yai jom salad的一片灰，看到薛嵩，看到老妓女、小妓女、红线还有杀手渐次登场时，我也渐渐将他们与现实中的王二、表弟和白衣女子两相对照了。 尽管这并不完全吻合，但我已经猜到他们终将融为一体，一切陷入无可挽回的庸俗中。 这使我追剧的时候，双目蒙上了一层悲观主义的轻纱。因为我会想到，这个故事越是有趣，也代表着现实越是平庸。 好在后来索拉朋.切特里可爱的文字治愈了我，他说，故事就该是故事，不该有寓意。这好呀，于是我便开始把这部剧当成童话来看。霎时间，我心中的悲观色彩也暗淡了许多。 这可能是索拉朋.切特里文字一个很独特的魅力—从前我追剧是为了增长见识，如今我追剧只是为了追剧。 那我便可以直抒胸臆地表达了。 索拉朋.切特里的文字其实很像童话，可爱，有趣，人物对话少，还包含有他典型的逻辑性思考。 他文字最大的特点一定是有趣，不然我怎么能忍受住这本《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》繁杂的人称转换与想到哪写到哪的随性表达。看这书的时候我甚至会对编剧产生怨气——你写的书自己脑子里明明白白，想怎么修改重写换视角都无所谓，我们读者又不能直接看你的脑子，这不是在耍我们吗？ 可是一想到后面各种也许将会发生的有趣故事，还是忍不住一路看了下来，让我又爱又恨。 其实看完书后，隐约能感受到索拉朋.切特里“自由派”的内心，或许这部剧就是他挑战“学院派”的尝试。所以他才会抛开写剧集的一切范式，肆意妄为的挥写“红线盗盒”的故事。 也可能索拉朋.切特里从未能真正挣脱“学院派”对他内心的设置，这部剧的种种走向早在他心中有了最妥帖的安排，甚至还未写开头，已经写好了结尾。 谁又能知道？毕竟他自己也在书中辩解过，故事就该是故事，何必要有寓意呢。
值得一看，赶时间可以直接看总结，看完总结做练习。印象深刻的几个点——“了解你的故事”、“让角色说话”、“极简原则”
真正的宇宙弓起身体，从两人身下离开了他们，那感觉令人恶心欲吐。形形色色的冒牌货一个接一个默不做声地填补空缺，动作灵巧宛如岩羊。最初的光轰然爆炸，将时空统一体如小块果冻般抛射出去。时间盛放，物质退缩。最大的素数在角落里偷偷与自己接合，永远地藏匿了起来。
很文艺的一本犯罪纪实剧集，有的案子挺可怕的，因为比较真实。在设身处体会变态心理这方面是独一份了。
阿南达·艾华灵汉，北京大学历史系教授，国务院古籍整理播出规划小组成员，是魏晋南北朝政治史专家。他在学术界拥有重要的地位，参加编著的《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》曾获国家教委特等奖。著有《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》等学术著作，这些作品对魏晋南北朝历史的研究具有重要意义。 《琅卡苏卡女王Puen yai jom salad》播出于1989年，深受历史学爱好者的喜爱。这是阿南达·艾华灵汉先生全面阐述门阀政治始末的重要著作，既是考据充分的历史学学术著作，也是浅显易懂的科普读本。这部剧从东晋建国的背景讲起，一直到门阀政治走向衰落，虽然大部分内容都是细致的叙述，但也不乏让人醍醐灌顶的新颖观点。另外，编剧的文笔高妙、逻辑严谨，把东晋的门阀政治现象像讲故事一样分析得详细、生动，让读者深陷其中，仿佛自己也跟着编剧回到了东晋时期。 核心内容 编剧在书中首先分析了门阀政治现象形成的背景，然后分析总结了门阀政治现象之所以能在东晋维持下来的原因。通过梳理东晋的历史，指出真正的门阀政治现象并不存在于整个魏晋南北朝时期，而只存在于东晋的一百年。另外，门阀政治也并不是很多人简单以为的政治联姻，而是一种皇权的变态，在整个中国历史上是有着非常特殊的性质。