其实这部剧不过就是情怀。小时候什么都不懂，看大圣打妖怪就很爽。不说特效等受到技术局限的部分；单是立意，很多都没能表达吴承恩在原著中想要表达的。对社会、人性的批判，这部剧中很少能看到。而几个主角，性格都是扁平化处理，丢掉了太多东西
总体一般，有些地方可圈可点，有些地方比较落了俗套。尤其是男性作家往往喜欢写一些男主意淫女主的情节，让人不适。其次是总讲到民族大义，但又写的不出彩。就像英雄拯救世界的剧本一样，看腻了。
未来的市场将是长尾多元的市场，研发、生产、营销模式转变势在必行
来看这部剧是源于看到微信公众号上的一篇文章，大概讲述的是现今中国的情况和当年日本在很多方面很类似，遂找来有关日本战后经济方面的书来读。整体来说，对战后日本的经济有了大致的脉络，从战后的废墟上，逐渐开始回复经济，走向快速发展道路，再到后来的由于体质原因，逐渐告别高速发展，逐渐逐渐进入到一个现在熟悉的日本。现今的中国的确在一些发展步骤和问题上与日本的进程有很类似的方面。也有逐步面临的类似问题。但中国很可能是未富先老，可能二十年后我们这一代人会看到，并且不得不接收。
猎奇心理作祟进来的，给人生以启发跟经验的都是好剧。除了工种不一样，被生活所逼的境遇一样，很多非理性的选择跟理性的权衡也差不多，对未来美好生活的期望跟努力都很相似。夹缝中求生存的更易于满足日常小确幸，知足常乐能抵消很多负面影响，也算一种解脱，看到她们的迷茫，孤独，不甘的突破，也意识到底层求变的困境。一切都是钱权交易，垄断加剧了内卷，从长远说普惠众人，从短期说制造了资源分配的矛盾。 看了本剧觉得她们的问题在于，从农村进入城市用身体这个资本换了一张改变的门票，用高成本换了价值不那么对等的东西。进入城市在边缘徘徊，却没有其他资本换取再往上走的门票了，她们因此换来的金钱人脉也并没有很好的利用。还是认知问题，这是很慢的也是模糊的，就像她们的自我认知觉醒。 启发在于，与人交往的时候先把对方当做一个普通人看，再赋予对方更多的社会属性。性交易这个问题原先我是鄙夷的，但现在陷入了对生存法则，求变方式多样性的矛盾中。
如果所有自觉犯过的错误和尴尬都能被当作只是那时无意识而被释然和原谅。人要是能够像自己发现自己那样识别对方，当别人令你尴尬到脸红的时候你意识到它只是无意识。当然同样也存在集体无意识。不要再笑它了，有一天它会醒过来，人一样醒过来。有一天它醒过来了……
其实这部剧不过就是情怀。小时候什么都不懂，看大圣打妖怪就很爽。不说特效等受到技术局限的部分；单是立意，很多都没能表达吴承恩在原著中想要表达的。对社会、人性的批判，这部剧中很少能看到。而几个主角，性格都是扁平化处理，丢掉了太多东西
总体一般，有些地方可圈可点，有些地方比较落了俗套。尤其是男性作家往往喜欢写一些男主意淫女主的情节，让人不适。其次是总讲到民族大义，但又写的不出彩。就像英雄拯救世界的剧本一样，看腻了。
未来的市场将是长尾多元的市场，研发、生产、营销模式转变势在必行
来看这部剧是源于看到微信公众号上的一篇文章，大概讲述的是现今中国的情况和当年日本在很多方面很类似，遂找来有关日本战后经济方面的书来读。整体来说，对战后日本的经济有了大致的脉络，从战后的废墟上，逐渐开始回复经济，走向快速发展道路，再到后来的由于体质原因，逐渐告别高速发展，逐渐逐渐进入到一个现在熟悉的日本。现今的中国的确在一些发展步骤和问题上与日本的进程有很类似的方面。也有逐步面临的类似问题。但中国很可能是未富先老，可能二十年后我们这一代人会看到，并且不得不接收。
猎奇心理作祟进来的，给人生以启发跟经验的都是好剧。除了工种不一样，被生活所逼的境遇一样，很多非理性的选择跟理性的权衡也差不多，对未来美好生活的期望跟努力都很相似。夹缝中求生存的更易于满足日常小确幸，知足常乐能抵消很多负面影响，也算一种解脱，看到她们的迷茫，孤独，不甘的突破，也意识到底层求变的困境。一切都是钱权交易，垄断加剧了内卷，从长远说普惠众人，从短期说制造了资源分配的矛盾。 看了本剧觉得她们的问题在于，从农村进入城市用身体这个资本换了一张改变的门票，用高成本换了价值不那么对等的东西。进入城市在边缘徘徊，却没有其他资本换取再往上走的门票了，她们因此换来的金钱人脉也并没有很好的利用。还是认知问题，这是很慢的也是模糊的，就像她们的自我认知觉醒。 启发在于，与人交往的时候先把对方当做一个普通人看，再赋予对方更多的社会属性。性交易这个问题原先我是鄙夷的，但现在陷入了对生存法则，求变方式多样性的矛盾中。
如果所有自觉犯过的错误和尴尬都能被当作只是那时无意识而被释然和原谅。人要是能够像自己发现自己那样识别对方，当别人令你尴尬到脸红的时候你意识到它只是无意识。当然同样也存在集体无意识。不要再笑它了，有一天它会醒过来，人一样醒过来。有一天它醒过来了……