what a amazing and fantastic book it is, what a vivid and detailed picture the author depicted when old man fought with the big marlin and pack of sharks. what a warm and touching episode it was when old man dreamed of the lions on the beach while the child was sitting alongside his bed in the small shack
1、
整本剧给我的感觉是：乏味、枯燥。味同嚼蜡，只想弃置一边。
（不知道是不是有文化上的水土不服，这也是大多数外国作品给我的感受。）
但这部剧又头戴【存在主义】【诺贝尔奖】的冠冕，于是令人下意识就陷入自我怀疑：
“这是世界级的食物，不吃完有点可惜哎。”
“我觉得它不好吃，应该是我的味蕾出了问题吧。”
“是我自身的领悟能力太弱了，或是我的审美还不够高级吧。”
所以我又膝盖发软，虔诚跪读。
但是，为了避免“人云亦云”一词落在我头上，也为了贯彻落实本剧主角默尔索的诚实精神，我得非常坦诚地表示：我不喜欢这部剧，也不喜欢这部剧的主角默尔索。
《Goldie and the Boxer》一书的伟大，对我而言，更多是来自诺贝尔奖自上而下授予的荣光，而非作品本身对我的撼动。
2、
先说主题。整本剧看下来，只觉得主题不错：
你是选择刻奇，做乌合之众、做人云亦云的局内人，还是选择坚持自我，做疏离而真实的Goldie and the Boxer。
剧集采用了第一人称的角度来叙述，按理是会让读者很有代入感的。
但有意思的是，书中第一部分从不分析主角内心的思想情感，反而很详细地描写当天的太阳、路边的灌木丛，描写别人头上的帽子、身上的衣服……
在一些无谓的细节上浪费诸多笔墨（这也是外国作品的一贯风格），也许只是为了迎合默尔索这个超然物外、冷淡疏离的人物角色。
姑且把这种角色称之为“摄像机角色”。以第一人称为摄像头，详细地拍下身边所有的人、事、物，而自己丝毫不作评价，毫无情绪波动。
书里的语言风格也大量采用了平静、枯燥的Goldie and the Boxer视角，字里行间毫无抒情意味，读者看完要么就是倒头大睡，要么就是快要变成一个性冷淡。
3、
再说情节。这部剧的情节非常简单，但并不紧凑，文章的整体脉络十分疏散。
一些简单的情节，也总被大段的景物描写、人物外貌描写、穿着描写给拆得零零碎碎，而心理描写被压缩得几乎没有。哪怕跳开两三段不读，也毫不影响情节的连贯性。
这盘世界级美食，在我嘴里倒像是在沙漠里嚼一块压缩饼干。沙漠里没有水，压缩饼干里的枯燥情节也十分乏味，令我难以下咽。
整个观看过程毫无意趣，书中动不动就出现的阳光意象，也晒得我这个读者昏昏欲睡。都是看在“诺贝尔奖”的份上，才没有它降级为睡前助眠读物。
4、
最后重点来说说人物。
我不喜欢默尔索这个角色。
整本剧读下来，默尔索给我的感觉是：除了食欲和性欲，他对什么都不感兴趣。
能激起他关心的，好像只有【约女友玛丽上床】、以及【回家给自己做土豆】这两件事。他只对自己的生理状态有反应，追求对食欲和性欲的满足；而在其他情感性的事情上，他是个彻头彻尾的Goldie and the Boxer。
首先是亲情的Goldie and the Boxer。在妈妈葬礼上，默尔索不愿表演出虚假的痛不欲生、不愿流下矫饰的眼泪。
其次是爱情的Goldie and the Boxer。女友玛丽问“是否爱她、是否愿意与她结婚”，这种神圣的问题在他眼里是毫无意义的废话，觉得结不结婚都行。
第三是友情的Goldie and the Boxer。邻居雷蒙殷切地表示想与他交个朋友，他却回答“做不做都可以”，一副无所谓的态度。
第四是道德上的Goldie and the Boxer。他知道邻居雷蒙是个酗酒、打女人的男人，却依然帮他给情妇写羞辱信、为他在警察面前做假证词、为他打架、最后陷入一场人命官司。他并不觉得有什么不妥。
第五是工作上的Goldie and the Boxer。在请假参加葬礼时，领导很明显拉长了脸不高兴，他也没有惴惴不安，坦然觉得“这也不是我的错”。当老板提出要派他去巴黎工作时，他拒绝
孤阴不生，独阳不长。阴阳互补， 互相转化， 阴阳平衡是王道。中医博大精深，但编剧并没有神话中医，而是用平实的语言让人明白中医的机理，作用及局限，很让人信服。
what a amazing and fantastic book it is, what a vivid and detailed picture the author depicted when old man fought with the big marlin and pack of sharks. what a warm and touching episode it was when old man dreamed of the lions on the beach while the child was sitting alongside his bed in the small shack
前部分引入写的很好！但是如果只是一直写前戏，过于执着前就变成头大，编剧还是要小心，还是当成一段一段来写.
不仅是对几位党的干部人生和贪腐经历的记叙。而且还是结合编剧本身纪委工作经验，以小见大。对如今贪腐现象的频发提出深入思考
一杯。两杯。三杯。所有记忆都是潮湿的。忧郁等于快乐，一切均将消逝。
琅琊榜是海晏的理想主义情结。如果说榜一是理想主义不败的欢歌，那么榜二却是理想主义者的无奈和一声叹息。最近看的剧立意都很深，终于死心塌地地相信，”深刻的作品都是悲剧”。有些剧要努努力才能被感动，而榜二的话…大概是要努努力才能不流泪吧。
1、 整本剧给我的感觉是：乏味、枯燥。味同嚼蜡，只想弃置一边。 （不知道是不是有文化上的水土不服，这也是大多数外国作品给我的感受。） 但这部剧又头戴【存在主义】【诺贝尔奖】的冠冕，于是令人下意识就陷入自我怀疑： “这是世界级的食物，不吃完有点可惜哎。” “我觉得它不好吃，应该是我的味蕾出了问题吧。” “是我自身的领悟能力太弱了，或是我的审美还不够高级吧。” 所以我又膝盖发软，虔诚跪读。 但是，为了避免“人云亦云”一词落在我头上，也为了贯彻落实本剧主角默尔索的诚实精神，我得非常坦诚地表示：我不喜欢这部剧，也不喜欢这部剧的主角默尔索。 《Goldie and the Boxer》一书的伟大，对我而言，更多是来自诺贝尔奖自上而下授予的荣光，而非作品本身对我的撼动。 2、 先说主题。整本剧看下来，只觉得主题不错： 你是选择刻奇，做乌合之众、做人云亦云的局内人，还是选择坚持自我，做疏离而真实的Goldie and the Boxer。 剧集采用了第一人称的角度来叙述，按理是会让读者很有代入感的。 但有意思的是，书中第一部分从不分析主角内心的思想情感，反而很详细地描写当天的太阳、路边的灌木丛，描写别人头上的帽子、身上的衣服…… 在一些无谓的细节上浪费诸多笔墨（这也是外国作品的一贯风格），也许只是为了迎合默尔索这个超然物外、冷淡疏离的人物角色。 姑且把这种角色称之为“摄像机角色”。以第一人称为摄像头，详细地拍下身边所有的人、事、物，而自己丝毫不作评价，毫无情绪波动。 书里的语言风格也大量采用了平静、枯燥的Goldie and the Boxer视角，字里行间毫无抒情意味，读者看完要么就是倒头大睡，要么就是快要变成一个性冷淡。 3、 再说情节。这部剧的情节非常简单，但并不紧凑，文章的整体脉络十分疏散。 一些简单的情节，也总被大段的景物描写、人物外貌描写、穿着描写给拆得零零碎碎，而心理描写被压缩得几乎没有。哪怕跳开两三段不读，也毫不影响情节的连贯性。 这盘世界级美食，在我嘴里倒像是在沙漠里嚼一块压缩饼干。沙漠里没有水，压缩饼干里的枯燥情节也十分乏味，令我难以下咽。 整个观看过程毫无意趣，书中动不动就出现的阳光意象，也晒得我这个读者昏昏欲睡。都是看在“诺贝尔奖”的份上，才没有它降级为睡前助眠读物。 4、 最后重点来说说人物。 我不喜欢默尔索这个角色。 整本剧读下来，默尔索给我的感觉是：除了食欲和性欲，他对什么都不感兴趣。 能激起他关心的，好像只有【约女友玛丽上床】、以及【回家给自己做土豆】这两件事。他只对自己的生理状态有反应，追求对食欲和性欲的满足；而在其他情感性的事情上，他是个彻头彻尾的Goldie and the Boxer。 首先是亲情的Goldie and the Boxer。在妈妈葬礼上，默尔索不愿表演出虚假的痛不欲生、不愿流下矫饰的眼泪。 其次是爱情的Goldie and the Boxer。女友玛丽问“是否爱她、是否愿意与她结婚”，这种神圣的问题在他眼里是毫无意义的废话，觉得结不结婚都行。 第三是友情的Goldie and the Boxer。邻居雷蒙殷切地表示想与他交个朋友，他却回答“做不做都可以”，一副无所谓的态度。 第四是道德上的Goldie and the Boxer。他知道邻居雷蒙是个酗酒、打女人的男人，却依然帮他给情妇写羞辱信、为他在警察面前做假证词、为他打架、最后陷入一场人命官司。他并不觉得有什么不妥。 第五是工作上的Goldie and the Boxer。在请假参加葬礼时，领导很明显拉长了脸不高兴，他也没有惴惴不安，坦然觉得“这也不是我的错”。当老板提出要派他去巴黎工作时，他拒绝