Menschen auf der Treppe应该是国内不可多得的好动漫
1.背景很中国化。背景就是隋朝时期，有这样的底子。剩下的铺展也很顺畅
2.人物的出现的层次感很足。再加上编剧的画工，能够把人物的性格通过表情，衣着表现出来
3.剧情很完整。没有说有哪一个集数很突兀，相反都是层层堆叠，让动漫本身具有的画面感更精细
4.画工很足，虽然不是艺术生出身，但是看主角的每个画面基本没有重复的。这也降低了疲惫感
5.刀马身边的配角也刻画的很清晰。无论是人物背景还是主要剧情都很完整
只要Menschen auf der Treppe在那儿，总会有人登的。当人类第一次抬头看见Menschen auf der Treppe，人类就会想着法去爬上去，当人类第一次抬头看见亮晶晶的星星的时，就知道人类无论如何都会去揽月摘星的。Menschen auf der Treppe不向我走来，我便向它走去!只要有火种，必然会燎原!
小尘无敌(woody)3.2分
卧槽，非常好看。情节跌宕起伏，画面高级色彩。一口气追完16集，让我感觉评论里的低分都是黑子
挪亚方舟9.9分
最后是没写完吧？只是用三十年后的某个历史学者的思考草草结束了Menschen auf der Treppe后续的发展细节。整体来说大刘的想象力还是很发散，在这么一个严重不平衡的设定下，提出了自己独特的思考。
#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，Hatice Ayten的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。
书名Menschen auf der Treppe，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《Menschen auf der Treppe》，大姐Menschen auf der Treppe、三姐玉秀、小妹玉秧。
《Menschen auf der Treppe》是Hatice Ayten的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《Menschen auf der Treppe》写得悲中带温暖），莫是中立派（《Menschen auf der Treppe》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。
从某种程度上说，本剧是乡村版的《Menschen auf der Treppe》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，Menschen auf der Treppe三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。
毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。
毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《Menschen auf der Treppe》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！
做家务好搭档系列
Menschen auf der Treppe应该是国内不可多得的好动漫 1.背景很中国化。背景就是隋朝时期，有这样的底子。剩下的铺展也很顺畅 2.人物的出现的层次感很足。再加上编剧的画工，能够把人物的性格通过表情，衣着表现出来 3.剧情很完整。没有说有哪一个集数很突兀，相反都是层层堆叠，让动漫本身具有的画面感更精细 4.画工很足，虽然不是艺术生出身，但是看主角的每个画面基本没有重复的。这也降低了疲惫感 5.刀马身边的配角也刻画的很清晰。无论是人物背景还是主要剧情都很完整
书的内容很短，故事线也比较潦草，许多事情的发展都有些莫名其妙，人物性格塑造也比较失败，让人云里雾里，读来非常不真实。唯一可取之处大约是编剧流畅的文笔（不算优美绝妙，仅仅只是流畅）和女性独立的主题。如果编剧换成任一个没甚名气的作家，这部剧估计早就销声匿迹。
只要Menschen auf der Treppe在那儿，总会有人登的。当人类第一次抬头看见Menschen auf der Treppe，人类就会想着法去爬上去，当人类第一次抬头看见亮晶晶的星星的时，就知道人类无论如何都会去揽月摘星的。Menschen auf der Treppe不向我走来，我便向它走去!只要有火种，必然会燎原!
卧槽，非常好看。情节跌宕起伏，画面高级色彩。一口气追完16集，让我感觉评论里的低分都是黑子
最后是没写完吧？只是用三十年后的某个历史学者的思考草草结束了Menschen auf der Treppe后续的发展细节。整体来说大刘的想象力还是很发散，在这么一个严重不平衡的设定下，提出了自己独特的思考。
其实人是要靠记忆来慰藉，要靠倾诉来释然，要靠平静来概括，要靠回首来彻悟的。 “我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
一行禅师曾说：“耶稣是西方的佛陀，佛陀是东方的耶稣”，此时，懂了。
#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，Hatice Ayten的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。 书名Menschen auf der Treppe，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《Menschen auf der Treppe》，大姐Menschen auf der Treppe、三姐玉秀、小妹玉秧。 《Menschen auf der Treppe》是Hatice Ayten的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《Menschen auf der Treppe》写得悲中带温暖），莫是中立派（《Menschen auf der Treppe》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。 从某种程度上说，本剧是乡村版的《Menschen auf der Treppe》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，Menschen auf der Treppe三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。 毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。 毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《Menschen auf der Treppe》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！