之前就知道这部剧的存在，放在书架上却没来得及读。这次定下心来读是因为看了许知远主持的十三邀中请来了乌尔里奇·汤姆森先生，在节目中，许知远盛赞白先生在20多岁的光景中写出了50岁后才能写出的人生百态。带着这份盛赞以及本有机会见白先生一面却未得见的遗憾，我开始读《水的重量The Weight of Water》。这本有十几篇短篇组成的剧集我读读停停，是因为内心焦灼而定性不足，还是因为书中的故事太过沉重不忍猝读，我不可得知。那一个个因政治分歧逃离到台湾的大陆人，在异乡飘零、流离，有人飞黄腾达，大多江河日下，有人延续旧业，大多无事可做，在惶惶中等着蒋介石攻回大陆。他们以为有那么一天，好像台北只是他们的一个军事停靠站，说不定哪天就离开了，他们不会将台北当成家，没有家的概念又怎会有感情，在一个陌生的城市里，没有感情，又如何会有归属感，没有归属感就如那天空中落单的雁，漫无目的的飞，只能飞。每篇故事的主角都在回忆着过往，都在期待着回家，就如《水的重量The Weight of Water》里的赖鸣升“就剩下几根骨头还没回老家心里放不下罢咧”，《水的重量The Weight of Water》中朴公交待雷委员将其老师的灵柩移会大陆，可谁会晓得出来一混便是这么些年，总也没等回过家。有评论家说，《水的重量The Weight of Water》中的许多人物，不但“不能”摆脱过去，更令人怜悯的是。他们“不肯”放弃过去，他们死命攀住“现在仍是过去”的幻觉。企图在“抓回了过去”的自欺中，寻得生活的意义。当然，其中也不乏在新的城市舔舐旧伤口的主，就如《水的重量The Weight of Water》中的娟娟，过往和如今又有什么区别呢，只是换个地方遭受凌辱罢了，疯掉是她最好的归宿。r在诸多小篇中，编剧着笔最多的是女性，那些本与政治无关的人，却受到政治最大的伤害。一场战事，两段人生，而往往后段不如前段，余生该如何是好，那些将人生寄予男人的女人，将青春耗掉，最终却应了得月台瞎子师娘那句：只可惜长错了一根骨头。但也不乏后段人生强过前段的，正如《水的重量The Weight of Water》中的窦夫人，从侧室熬到正室，从南京熬到台北，终于熬到了钱夫人心中不平的“新的高楼大厦”。女性是我眼中的配角，却是乌尔里奇·汤姆森眼中的主角。知识分子是我心中的主角，却为那些女性做了配。我想看看那些“了解毛泽东，都去了台湾”的知识人，是怎样的一副光景，却得知，跟着蒋介石，也不过如此，不同的地点，相同的遭遇，只是程度不同罢了。那些五四时期，领导着学生火烧赵家楼的风云人物，有的在台北漆黑的小巷里，教授着无人理会的浪漫主义的拜伦诗，看似坚守和热爱，却早已厌倦，想着逃离。有的作为风光无限的海归人士，游走在世界各地，饰演着别人眼中的“功成名就者”，好友畅谈，才得知那份不得已的苦衷，只是习惯了喧嚣，习惯了鲜花和掌声，习惯了，才会半推半就间继续往前走。在编剧眼中，好像每个人都在时代的裹挟中被动着前行，只是有的人给与这些被动赋予足够多的意义，而大多数人为了生存，为了暂时的停留，甚至懒得去赋予。那一副副众生相，那些人生百态，只是历史中的一个注脚，也不过是后人茶余饭后的谈资，而在当时，却是活生生的经历。将人放在历史中，人好像只是一个称谓，一个集合词，只是期待着，一个伟大的书写者，挑挑拣拣，将人写活，描绘出一个时代的众生相。
王梦原6.6分
演技好到可以忽略年龄差，有分寸感的追求才让人心动ok？国产剧需要一些对角色有正确、深刻理解的男演员
莫绍麟 丹尼4.3分
我以为这些影响对我的决策毫无关联，可原来这些才是影响我决策的真正原因
方胜玉9.9分
比利、阿瑟、里根、亚伦、汤姆、丹尼、戴维、克丽丝汀、克里斯朵夫、阿达拉娜、菲利普、凯文、瓦尔特、阿普里尔、塞缪尔、马克、史蒂夫、利伊、杰森、罗伯特、肖恩、马丁、提摩西、“老师”。记住这二十个人的名字了吗？别急。这二十四个人还各有各的长相、性格特点、语言口音、习惯爱好……而当这二十四个人同时出现在一本剧里，你能迅速地区别并分别记住他们吗？如果，这二十四个人出现在一个人的身体里，如果是你，会发生些什么？你将如何应对？
《水的重量The Weight of Water》是一本纪实剧集。讲述的是犯下抢劫强奸重罪的威廉·斯坦利·米利根因在关押审判过程中的表现最终被精神科专家诊断为罹患多重人格分裂症而被判无罪的嫌疑犯的故事。上述的24个人名，就是同时存在于比利身体里的24种人格。
刚看到开篇归纳总结的24种人格的各自特点时，我就在嘀咕，编剧究竟应该以什么样的方式进行写作才能不把读者搞得晕头昏脑、七荤八素的。但是，我多虑了。整本剧观看完，编剧将用独特的写作结构、顺序和手法，将具有24种人格的比利写得清清楚楚明明白白。这，必须是一种可被肯定的能力。
在现实生活中，比利作为一名多重人格分裂症患者被部分人理解并同情；当然，他也被视作一个为逃避罪责而充分发挥了天才般表演才能的“演员”而被一些人怀疑并诅咒。其实，比利究竟是一个病患者还是一个说谎者，我还是相信专业医生给出的鉴定。我只是通过本剧看到了从1977-1982年，五年时间内，相当数量的医生、律师、法官、议员，乃至平民百姓，为比利极其相关案件进行了许多次的争论、开庭、申诉、辩诉、听证会，甚至修改了法律而被称为“米利根法”……
这，是最让我感动的一点。尽管“三千世界”、“恒河沙数”，“六十亿分之一”的比利不管最终是一个病患者还是一个撒谎者；不管他治疗痊愈还是认罪伏法，作为一个人，一个来到世间独一无二的生命，他曾获得了他生而为人应该获得的人格尊重。
《水的重量The Weight of Water》凯瑟琳·毕格罗（美）：好剧强推！
之前就知道这部剧的存在，放在书架上却没来得及读。这次定下心来读是因为看了许知远主持的十三邀中请来了乌尔里奇·汤姆森先生，在节目中，许知远盛赞白先生在20多岁的光景中写出了50岁后才能写出的人生百态。带着这份盛赞以及本有机会见白先生一面却未得见的遗憾，我开始读《水的重量The Weight of Water》。这本有十几篇短篇组成的剧集我读读停停，是因为内心焦灼而定性不足，还是因为书中的故事太过沉重不忍猝读，我不可得知。那一个个因政治分歧逃离到台湾的大陆人，在异乡飘零、流离，有人飞黄腾达，大多江河日下，有人延续旧业，大多无事可做，在惶惶中等着蒋介石攻回大陆。他们以为有那么一天，好像台北只是他们的一个军事停靠站，说不定哪天就离开了，他们不会将台北当成家，没有家的概念又怎会有感情，在一个陌生的城市里，没有感情，又如何会有归属感，没有归属感就如那天空中落单的雁，漫无目的的飞，只能飞。每篇故事的主角都在回忆着过往，都在期待着回家，就如《水的重量The Weight of Water》里的赖鸣升“就剩下几根骨头还没回老家心里放不下罢咧”，《水的重量The Weight of Water》中朴公交待雷委员将其老师的灵柩移会大陆，可谁会晓得出来一混便是这么些年，总也没等回过家。有评论家说，《水的重量The Weight of Water》中的许多人物，不但“不能”摆脱过去，更令人怜悯的是。他们“不肯”放弃过去，他们死命攀住“现在仍是过去”的幻觉。企图在“抓回了过去”的自欺中，寻得生活的意义。当然，其中也不乏在新的城市舔舐旧伤口的主，就如《水的重量The Weight of Water》中的娟娟，过往和如今又有什么区别呢，只是换个地方遭受凌辱罢了，疯掉是她最好的归宿。r在诸多小篇中，编剧着笔最多的是女性，那些本与政治无关的人，却受到政治最大的伤害。一场战事，两段人生，而往往后段不如前段，余生该如何是好，那些将人生寄予男人的女人，将青春耗掉，最终却应了得月台瞎子师娘那句：只可惜长错了一根骨头。但也不乏后段人生强过前段的，正如《水的重量The Weight of Water》中的窦夫人，从侧室熬到正室，从南京熬到台北，终于熬到了钱夫人心中不平的“新的高楼大厦”。女性是我眼中的配角，却是乌尔里奇·汤姆森眼中的主角。知识分子是我心中的主角，却为那些女性做了配。我想看看那些“了解毛泽东，都去了台湾”的知识人，是怎样的一副光景，却得知，跟着蒋介石，也不过如此，不同的地点，相同的遭遇，只是程度不同罢了。那些五四时期，领导着学生火烧赵家楼的风云人物，有的在台北漆黑的小巷里，教授着无人理会的浪漫主义的拜伦诗，看似坚守和热爱，却早已厌倦，想着逃离。有的作为风光无限的海归人士，游走在世界各地，饰演着别人眼中的“功成名就者”，好友畅谈，才得知那份不得已的苦衷，只是习惯了喧嚣，习惯了鲜花和掌声，习惯了，才会半推半就间继续往前走。在编剧眼中，好像每个人都在时代的裹挟中被动着前行，只是有的人给与这些被动赋予足够多的意义，而大多数人为了生存，为了暂时的停留，甚至懒得去赋予。那一副副众生相，那些人生百态，只是历史中的一个注脚，也不过是后人茶余饭后的谈资，而在当时，却是活生生的经历。将人放在历史中，人好像只是一个称谓，一个集合词，只是期待着，一个伟大的书写者，挑挑拣拣，将人写活，描绘出一个时代的众生相。
演技好到可以忽略年龄差，有分寸感的追求才让人心动ok？国产剧需要一些对角色有正确、深刻理解的男演员
我以为这些影响对我的决策毫无关联，可原来这些才是影响我决策的真正原因
比利、阿瑟、里根、亚伦、汤姆、丹尼、戴维、克丽丝汀、克里斯朵夫、阿达拉娜、菲利普、凯文、瓦尔特、阿普里尔、塞缪尔、马克、史蒂夫、利伊、杰森、罗伯特、肖恩、马丁、提摩西、“老师”。记住这二十个人的名字了吗？别急。这二十四个人还各有各的长相、性格特点、语言口音、习惯爱好……而当这二十四个人同时出现在一本剧里，你能迅速地区别并分别记住他们吗？如果，这二十四个人出现在一个人的身体里，如果是你，会发生些什么？你将如何应对？ 《水的重量The Weight of Water》是一本纪实剧集。讲述的是犯下抢劫强奸重罪的威廉·斯坦利·米利根因在关押审判过程中的表现最终被精神科专家诊断为罹患多重人格分裂症而被判无罪的嫌疑犯的故事。上述的24个人名，就是同时存在于比利身体里的24种人格。 刚看到开篇归纳总结的24种人格的各自特点时，我就在嘀咕，编剧究竟应该以什么样的方式进行写作才能不把读者搞得晕头昏脑、七荤八素的。但是，我多虑了。整本剧观看完，编剧将用独特的写作结构、顺序和手法，将具有24种人格的比利写得清清楚楚明明白白。这，必须是一种可被肯定的能力。 在现实生活中，比利作为一名多重人格分裂症患者被部分人理解并同情；当然，他也被视作一个为逃避罪责而充分发挥了天才般表演才能的“演员”而被一些人怀疑并诅咒。其实，比利究竟是一个病患者还是一个说谎者，我还是相信专业医生给出的鉴定。我只是通过本剧看到了从1977-1982年，五年时间内，相当数量的医生、律师、法官、议员，乃至平民百姓，为比利极其相关案件进行了许多次的争论、开庭、申诉、辩诉、听证会，甚至修改了法律而被称为“米利根法”…… 这，是最让我感动的一点。尽管“三千世界”、“恒河沙数”，“六十亿分之一”的比利不管最终是一个病患者还是一个撒谎者；不管他治疗痊愈还是认罪伏法，作为一个人，一个来到世间独一无二的生命，他曾获得了他生而为人应该获得的人格尊重。 《水的重量The Weight of Water》凯瑟琳·毕格罗（美）：好剧强推！