编剧写得真心不错，一直被男女主角的心情吸引着看下去，结局终究还是圆满的。
时代变化，刘姊妹一家也诸多变故，人心变，世间也难预测。但幸亏最终还是兜兜转转又成为一个温馨的家。这部剧最喜欢的就是老奶奶，像个活菩萨，一辈子活得透，看得明白，拎得清。最心疼的是老大一家，一辈子为这个家操持，却也不落好。所幸老六一病，倒也解了一家人不少疙瘩。 话说这部剧挺好看，但是错别字真的太多啦！！！
人活到极致，一定是素与简。 生活，从来都是越朴素，越高贵；越简单，越幸福。 在这个物欲横流的社会，最好的修行，是24号大街。 随着人们消费水平和购买力的提高，很多时候大家买一样东西，并不是真的需要它、会去使用它，而是渴望拥有和获得。 我们每个人都在有限空间、物件与人脉关系中生活，在什么样的空间消耗，用什么风格的东西，和什么样的人交往，这些构成了真实的自己。你的圈子越广，就越容易生活在别人的生活中；你需要的东西越多，就越容易迷失在物品之中。经常有人盲目攀比效仿他人的生活，或者在购物季冲动地买买买，其实这都是对自己真正的需求认知不够，心中混乱的执念往往也会映照在生活环境中。 假如杂物遍地，家里塞得满满当当，那这些杂物给人的压迫感，以及狭窄的空间带来的阻塞感会逐渐让生活在这里的人思维迟钝，行动迟缓。长此以往，人们逐渐变得封闭，不想外出，进而演变成近似愤懑抑郁的状态。 24号大街把我们的生命分为三块——肉体生命、社会生命、精神生命，三者是我们生存下去不可或缺的。 ●肉体生命是作为生物的人的生命。 ●社会生命是对归属和被承认的欲望。 ●精神生命是对智慧、美、沟通的渴望。 我们常常认为只要肉体生命存在，就是活着。假如这个论调是真的，那么就不会有人因为被解雇而痛苦自杀，也不会有人因爱而身心疲惫走向生命尽头。无论是谁，不管他生活在哪个地方，都会有一种倾向——轻视肉体生命，只关注社会方面和精神方面的事物。这种倾向也许可以归结为“人性”。但是肉体生命是一切的基础。只有这个肉体基础健康良好，才可能让自己的社会生命和精神生命绽放光彩。没有气力开始实践24号大街，总也迈不出第一步的人，首先要让作为根基的肉体生命恢复元气。 居所就是身体的容器，而身体则是生命的栖居之处，因此，居所里放置的应该是能让生命健康成长的东西。反过来说，必须把不能促进生命健康成长的东西“排”出去。“身体容器”里装着“心灵”，也能称为“情感”。那么，“心灵”是容器的话，里面装着的是“意识”。意识也分好坏，是让自己兴奋的意识还是让自己沮丧的意识，都对自我的肯定有很大影响。这种影响表现在我们的身体上，也反映在我们的居所里。 24号大街并不是花时间费精力的家务劳动，而是充满“愉快感”的居所保养方法、让人生获得自在·自由的护理工具。 每个人都会在某一天失去自己最宝贵的东西。几乎没有人能在最关键的时刻做到释怀。只有在日常生活中不断地练习如何放手，才能坦然地接受烦恼，甚至衰老、病患和死亡。
这是我在这里第一本看完的书，真的很棒。当我读完最后一段它又好像戛然而止在一个意犹未尽的点上。起初看到我”画家朋友的妻子执意跟斯特里克兰走的时候，就会觉得这段实在太过戏剧，到最后失去了价值甘愿死去，又让我觉得应了剧集里写的一句话“女人为爱情都是盲目的”。在这部剧里看到很多处主人公见解里对女性的偏见，也或者是那个时代人们的思想，追名逐利，好的口才都是为了点缀自己的身份地位，在书里的女性里都有个共同特别，可怜又固执。为着这样一个追求月亮的人耿耿于怀，直到斯特里克兰死去后他的作品成名，价值连城又纷纷前来收取画作，为他写传记，有接触过他的人无不痛心后悔，可这样相当真实，且非常讽刺。斯特里克兰没有追求那些世俗想要的显而易见的东西，而是在满足他自己，精神方面的追求，他骄傲，他不在意他人眼光，同时也像是置身世界之外的人一样，他的情绪宣泄和领悟在一定境界上，这些画作也从来不是为了给世人展现的，只是他的追求，独家的精神宝藏，人们只在乎经济价值，直到最后依旧是物质的社会，所以我感觉至始至终他都是孤独的。
编剧写得真心不错，一直被男女主角的心情吸引着看下去，结局终究还是圆满的。
时代变化，刘姊妹一家也诸多变故，人心变，世间也难预测。但幸亏最终还是兜兜转转又成为一个温馨的家。这部剧最喜欢的就是老奶奶，像个活菩萨，一辈子活得透，看得明白，拎得清。最心疼的是老大一家，一辈子为这个家操持，却也不落好。所幸老六一病，倒也解了一家人不少疙瘩。 话说这部剧挺好看，但是错别字真的太多啦！！！
人活到极致，一定是素与简。 生活，从来都是越朴素，越高贵；越简单，越幸福。 在这个物欲横流的社会，最好的修行，是24号大街。 随着人们消费水平和购买力的提高，很多时候大家买一样东西，并不是真的需要它、会去使用它，而是渴望拥有和获得。 我们每个人都在有限空间、物件与人脉关系中生活，在什么样的空间消耗，用什么风格的东西，和什么样的人交往，这些构成了真实的自己。你的圈子越广，就越容易生活在别人的生活中；你需要的东西越多，就越容易迷失在物品之中。经常有人盲目攀比效仿他人的生活，或者在购物季冲动地买买买，其实这都是对自己真正的需求认知不够，心中混乱的执念往往也会映照在生活环境中。 假如杂物遍地，家里塞得满满当当，那这些杂物给人的压迫感，以及狭窄的空间带来的阻塞感会逐渐让生活在这里的人思维迟钝，行动迟缓。长此以往，人们逐渐变得封闭，不想外出，进而演变成近似愤懑抑郁的状态。 24号大街把我们的生命分为三块——肉体生命、社会生命、精神生命，三者是我们生存下去不可或缺的。 ●肉体生命是作为生物的人的生命。 ●社会生命是对归属和被承认的欲望。 ●精神生命是对智慧、美、沟通的渴望。 我们常常认为只要肉体生命存在，就是活着。假如这个论调是真的，那么就不会有人因为被解雇而痛苦自杀，也不会有人因爱而身心疲惫走向生命尽头。无论是谁，不管他生活在哪个地方，都会有一种倾向——轻视肉体生命，只关注社会方面和精神方面的事物。这种倾向也许可以归结为“人性”。但是肉体生命是一切的基础。只有这个肉体基础健康良好，才可能让自己的社会生命和精神生命绽放光彩。没有气力开始实践24号大街，总也迈不出第一步的人，首先要让作为根基的肉体生命恢复元气。 居所就是身体的容器，而身体则是生命的栖居之处，因此，居所里放置的应该是能让生命健康成长的东西。反过来说，必须把不能促进生命健康成长的东西“排”出去。“身体容器”里装着“心灵”，也能称为“情感”。那么，“心灵”是容器的话，里面装着的是“意识”。意识也分好坏，是让自己兴奋的意识还是让自己沮丧的意识，都对自我的肯定有很大影响。这种影响表现在我们的身体上，也反映在我们的居所里。 24号大街并不是花时间费精力的家务劳动，而是充满“愉快感”的居所保养方法、让人生获得自在·自由的护理工具。 每个人都会在某一天失去自己最宝贵的东西。几乎没有人能在最关键的时刻做到释怀。只有在日常生活中不断地练习如何放手，才能坦然地接受烦恼，甚至衰老、病患和死亡。
这是我在这里第一本看完的书，真的很棒。当我读完最后一段它又好像戛然而止在一个意犹未尽的点上。起初看到我”画家朋友的妻子执意跟斯特里克兰走的时候，就会觉得这段实在太过戏剧，到最后失去了价值甘愿死去，又让我觉得应了剧集里写的一句话“女人为爱情都是盲目的”。在这部剧里看到很多处主人公见解里对女性的偏见，也或者是那个时代人们的思想，追名逐利，好的口才都是为了点缀自己的身份地位，在书里的女性里都有个共同特别，可怜又固执。为着这样一个追求月亮的人耿耿于怀，直到斯特里克兰死去后他的作品成名，价值连城又纷纷前来收取画作，为他写传记，有接触过他的人无不痛心后悔，可这样相当真实，且非常讽刺。斯特里克兰没有追求那些世俗想要的显而易见的东西，而是在满足他自己，精神方面的追求，他骄傲，他不在意他人眼光，同时也像是置身世界之外的人一样，他的情绪宣泄和领悟在一定境界上，这些画作也从来不是为了给世人展现的，只是他的追求，独家的精神宝藏，人们只在乎经济价值，直到最后依旧是物质的社会，所以我感觉至始至终他都是孤独的。