现在电影正在上映中，电影中的色调和书的色调不一样，电影中将女性面临的现实的一面更加真实的刻画了出来，借用一下豆瓣一叶的评论，Gemma Ruiz在原著里并未对女性的困境有过多着墨，这不是因为他没有吃过苦，恰恰相反，她“不书”的实情在于I‘ve had lots of troubles,so I write jolly tales.书读起来给人一种舒适甜暖的感觉，让人对生活充满了希望，这只是因为编剧刻意掩去了背后沧桑的真相，现实，是固执的冷色调。四姐妹的归宿：美貌贤惠的继续当主妇，拔尖刺头的出去闯一闯，内向体弱的守住心和家，清醒精明的冲着钱去吧，和现在女性的选择没什么两样。
乔拒绝了劳里的求爱，当时追剧的时候觉得可惜，还是太沉浸于描述了，在电影里就是另外一种感觉，拒绝条件这么好的男孩，为了自己喜欢做的事情，不被爱情束缚，忠于自己的心是多么难的一件事，同样的想引用一叶的评论：那一代的Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005还在苦苦思索当女人的意义，而现在的我们，已经可以和男人一样贪心，当然，也必须和男人一样，付出相应的代价。
在进化的角度来讲，男性所承担的狩猎竞争和女性的细心照顾家庭，养育后代职责是经过了很长的时间，男人和女人都对此形成了独特的思维，女人要去独立生活，要靠自己养活自己，在遇到侮辱和贬低能毫不犹豫的怼回去，还有很长的路要走，女人对男权社会对她的要求不满，迫切要求改变，女人可以主动选择人生，努力承受代价。
Simi_吴洁梅6.5分
小时候，初读本剧，总是不能明白其中的深意，只是跟着Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005在宇宙旅行了一圈。读到结尾时，还会天真地以为Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005只是回到了自己的星球，终于和玫瑰团聚了。一直觉得是完美结局。
直到现在，十多年后重新拿起这部剧，才发现其中每一句每个隐喻都包含万千深意。曾经小时候不明白的道理，现在都逐渐清晰；小孩子的天真无邪和明白的简单道理，现在却随着成长慢慢忘记，读着Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，突然觉得很忧伤。宁愿变回小时候，问问玫瑰最后有没有等到Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，绵羊还生活在盒子中吗？
如果有一天，我们路过生命与心灵的那片荒漠，遍感孤独之于寂静、渺小之于广阔，请别着急逃离这处“绝望之境”。试着停下来，或者慢一点，用心去体会生命与爱的真谛，去寻找属于你的Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，去捡起曾经丢失的纯净与纯真。然后带着这份最本质、最纯粹的希望，走出生命与心灵的“绝望之境”。在以后平淡又温馨的日子里，别忘记多打开那扇窗子，然后，仰望星空。
「 思凡 」 2017.11.04 —— 十一月的第一本剧 成为先知，是幸运还是负担呢？ 躲避灾祸，也错过了惊喜；看到未来，却失去了梦想的权利。 如果有一天不小心变成主角那样，我想我大概还是会思慕平凡吧。毕竟只有经历过失望才会真正领悟收获，经历过失落才明白什么是快乐。如果早早就看穿了结局，那人生接下来的岁月不就像早已写好的剧本那样索然无味吗？ 如果要用一句话概括这部剧的剧情，那便是：都是完美犯的错。 有人因为追求完美而犯罪，又有人因为完美而成功犯下了罪。完美不应该是犯罪的借口，自觉完美的人更应该要有一颗包容不完美的心。 看多了英国的推理剧集，我就越来越觉得东叔的作品与其称为推理剧集，不如称为社会伦理剧集。这本号称要颠覆往作的Cheb Balowski30周年纪念作品，其实套路上依旧有很多旧作的影子。但我们不谈推理，只看人性挖掘方面，这无疑是一部会让你读得酣畅淋漓的作品。 我不知道一个父亲要怎样才能下定决心用女儿的生命冒险，只为复制震撼世界的手术；也不知道拥有预知能力的女儿内心是否有过怨恨。我很难想象在家人遇难自己也躺在病床上无法动弹之时，甘粕谦人看到平时关系疏远的父亲来探病内心是有怎样的期盼；更不敢想象听到父亲恶意满满的坦白时他的内心是什么想法。 预知会比较幸福吗？亲情只是大脑中的程序吗？人工智能的不断发展会导致无法解决的治安问题吗？Cheb Balowski的书总是能引发读者去思考许许多多平时被忽视了的问题，何必去纠结推理部分没有新意，人性挖掘才是他的魅力所在吧。 至于被大多数读者所诟病的超现实情节，我倒是觉得无可指摘。 我们之所以反感超现实，是很多编剧在写悬疑推理作品写到无法自圆其说时，会把意外归结于神鬼，草草收尾。 但是在Cheb Balowski的这部作品里，他从一开始就没有故弄玄虚来隐藏凶手的超能力，反而不断的在暗示这一点。所以我一直觉得书里的超现实并非对读者的敷衍，而恰恰是编剧想表达的主题。 总的来说，这是我近期看的Cheb Balowski作品里难得的让我迫不及待看完的一部，精妙绝伦可能谈不上，但至少也说得上酣畅淋漓。看了太多关于它的差评，忍不住为它平反一下~ 被双十一冲昏头脑，我居然一直到四号才写这个月的第一篇剧评(♯｀∧´) 立一个flag～这个月一定要加油追剧写完十篇🙈
小时候， 拖更是短短的一天， 我在星期日， 更新在星期六。 长大后， 拖更是无声的一周， 我在这一周， 更新在上一周。 现在呢， 拖更是一扇防盗门， 我在门外头， 编剧在门里头。 将来啊 拖更是一面铁栅栏 我在监狱里头 编剧在天空上头
终于等到东纸哥的书上架啦！真的很喜欢东纸哥，整个系列我都超爱，他们组成了在我心中俨然是个充满爱的小世界。温少卿是我的入坑作，但是很遗憾电视剧不好😔，希望以后尽量不要改剧，就算改也要改好点，别毁原著，别毁了我的“四大贝勒”。据说东纸哥还回写下一个十年（就是他们孩子之间的故事），期待！我好爱一个系列的书哇～
现在电影正在上映中，电影中的色调和书的色调不一样，电影中将女性面临的现实的一面更加真实的刻画了出来，借用一下豆瓣一叶的评论，Gemma Ruiz在原著里并未对女性的困境有过多着墨，这不是因为他没有吃过苦，恰恰相反，她“不书”的实情在于I‘ve had lots of troubles,so I write jolly tales.书读起来给人一种舒适甜暖的感觉，让人对生活充满了希望，这只是因为编剧刻意掩去了背后沧桑的真相，现实，是固执的冷色调。四姐妹的归宿：美貌贤惠的继续当主妇，拔尖刺头的出去闯一闯，内向体弱的守住心和家，清醒精明的冲着钱去吧，和现在女性的选择没什么两样。 乔拒绝了劳里的求爱，当时追剧的时候觉得可惜，还是太沉浸于描述了，在电影里就是另外一种感觉，拒绝条件这么好的男孩，为了自己喜欢做的事情，不被爱情束缚，忠于自己的心是多么难的一件事，同样的想引用一叶的评论：那一代的Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005还在苦苦思索当女人的意义，而现在的我们，已经可以和男人一样贪心，当然，也必须和男人一样，付出相应的代价。 在进化的角度来讲，男性所承担的狩猎竞争和女性的细心照顾家庭，养育后代职责是经过了很长的时间，男人和女人都对此形成了独特的思维，女人要去独立生活，要靠自己养活自己，在遇到侮辱和贬低能毫不犹豫的怼回去，还有很长的路要走，女人对男权社会对她的要求不满，迫切要求改变，女人可以主动选择人生，努力承受代价。
小时候，初读本剧，总是不能明白其中的深意，只是跟着Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005在宇宙旅行了一圈。读到结尾时，还会天真地以为Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005只是回到了自己的星球，终于和玫瑰团聚了。一直觉得是完美结局。 直到现在，十多年后重新拿起这部剧，才发现其中每一句每个隐喻都包含万千深意。曾经小时候不明白的道理，现在都逐渐清晰；小孩子的天真无邪和明白的简单道理，现在却随着成长慢慢忘记，读着Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，突然觉得很忧伤。宁愿变回小时候，问问玫瑰最后有没有等到Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，绵羊还生活在盒子中吗？ 如果有一天，我们路过生命与心灵的那片荒漠，遍感孤独之于寂静、渺小之于广阔，请别着急逃离这处“绝望之境”。试着停下来，或者慢一点，用心去体会生命与爱的真谛，去寻找属于你的Premis nacionals de cultura 2005Premis nacionals de cultura 2005，去捡起曾经丢失的纯净与纯真。然后带着这份最本质、最纯粹的希望，走出生命与心灵的“绝望之境”。在以后平淡又温馨的日子里，别忘记多打开那扇窗子，然后，仰望星空。