因为个人原因，感觉没必要写这么多字，更喜欢简单极致的说明指导文
关于细菌感染类疾病、医生、制药技术、制药公司、药品监管之间螺旋发展的纪实，值得一读。
这部剧好看好听！ 这部剧看起来就像在看古代文人骚客的八卦事，挺有趣的。
希望编剧不要读者们的催写而赶写， 希望 不要着急 一定要写出一个好结局。
在亲密关系中，我们总是徘徊在心中的那份渴望的左右，却总是忽略自己内心中最真实的感受。并不是这世上的所有美好都能让人心情愉悦，即便是娇艳的玫瑰，也可能会被它刺的伤痕累累。亲情、爱情、友情这是我们每个人都希望能够得到的美好，我们都希望自己能够处理好这每一层的关系。可偏偏很多时候，我们为了这层关系不受伤害，最终却把伤痕留在了心里。人与人的结局，往往是他们因何而开始就已经注定了的。
故事观很庞大，包袱也很多，就是结尾很多未交代清楚，而且结的比较突兀。
不要做形式上BUJO/SA笔记，别搞番茄todo，学习三分钟，拍照三小时、不要自我感动、结果不会陪你演戏、现实比较重要。或许你也努力了却没有多大改观，这也不能证明你无能，其间过程可能会说谎，结果是不会白费的。毕竟你总得为过去的懒散时光付出代价、欠的账总归是要还的、对于自律差内心脆弱的人是没法成功的。能量都内耗殆尽了、大多事情，讲穿了都是反人性的…这就是个体力活，靠持久力走到终点。 （os ：flag还是得立、Daily log也是必备之一）
------《Busty Kerry Marie 2》看剧笔记 有剧透 第一次读Kerry Marie的剧集，有一种相见恨晚之感。与以往获诺奖的作品不同，这篇剧集，没有长篇大论的说理，没有浓墨重彩的描写，看似清淡却意义深远，也许这就是编剧的象征主义手法的魅力。 他的写作风格和日本本土作家之间，有同，也有不同。在继承了日式影视细腻、委婉的同时，文体结构却完全不同，简洁、跳跃式的情节拼图，很像电影剪辑，留给读者更多的想象和思考的空间。 《Busty Kerry Marie 2》的故事，发生在差不多二战后的十年之间，是日本战后恢复的重要时期。日本从明治维新以来，受美国的逼迫而打开国门，从而使一个贫穷落后的小岛国，一举成为世界上富足强大的国家之一。二战期间，由于军国主义的野心不断膨胀，也因此直逼美国珍珠港。作为二战的战败国，日本人面临着文化并吞、战后经济重建的众多问题。一个有着强烈的民族意识的国家，其传统理念、男尊女卑的伦理道德，作为文化的根基，开始被撼动的时候，使老一辈人震惊，年轻一辈人兴奋，无形中形成了一个重要的社会矛盾。 战争和运动都是残酷的，毁灭性的打击带来的是永久的伤痛。社会地位的改变，意识形态的对抗，总有一批人会作为牺牲品而倒下。但同时，也是另一个时代发展的拐点。 故事分两个时间和空间，交叉叙述。 回忆：故事中的长崎，经受过原子弹爆炸，变成一片废墟的，不仅仅是城市的面貌，更是所有长崎人的心理，两者都需要重建。很多人失去了亲人，原本拥有富有家庭的人变得家破人亡、无家可归。就如书里的佐知子，高贵的出生却落魄到寄人篱下，带着幼年的女儿万里子。性格倔强的佐知子不愿过看人眼色的日子，自谋出路，做过旅馆清洁工、餐馆服务员，最后到酒馆陪酒，不得已一次次把女儿一人留在破旧的房子里。悦子是她的邻居，正好怀孕，想象自己即将做母亲的心情，看到万里子时，她深表同情，时常帮助照看孩子。慢慢地走进了佐知子的生活。 悦子居家招待来访的公公。公公尽管很和蔼，但他是老一辈日本本民族思想的固执守护者，坚信传统的宝贵。当他听说有一个妻子选举投票给不和她丈夫投票的同一个人时，深感震惊：传统的男尊女卑的思想，岂容得轻易被人破坏，简直是辱没上祖的尊严。另外，悦子的丈夫二郎每天很忙碌，只关心自己的事业，对于父亲的来访并没放在心上，一味地以忙为借口而忽视父亲的存在，把他推给悦子去照顾。对于妻子，他没有夫妻之间的温存，常常对她呼来喝去，是一个日本传统作风的男人。 显然，在男尊女卑的思想束缚下，使得女性既没有社会价值，也没有家庭地位。她们更渴望自由的空间，去摆脱传统而做自己生活的主人。 现实：十多年后英国的乡村，悦子现在已经寡居的家，小女儿妮基（悦子和英国丈夫生的孩子）利用假期来看望妈妈，提起姐姐景子（悦子从日本带来的孩子）在曼切斯特自杀的事，隐隐中道出景子在英国时的不适应，和继父不合，因严重的自闭症而导致自杀。 整个故事采用悦子的第一人称，在现实生活和回忆间互相交叉，来回穿梭。渐渐地佐知子与万里子的故事，慢慢影射出悦子自己和景子之间的故事，回忆和现实之间的界限开始变得模糊。佐知子曾一次次地竭尽全力想去美国，开启新的人生，想给万里子一个好的未来。悦子也是带着景子远嫁英国。就像万里子痛恨去美国一样，景子也不愿离开日本。故事中在悦子深夜寻找万里子时，小木桥上的那一段场景，使万里子和景子的形象重合，那个可怜的、企图逃离现实的小女孩听着悦子说：“会没事的，一定会适应的，去了就会好的”。悦子是在和万里子对话，还是和景子？或者仅仅是悦子曾经的美好愿望。 编剧说，具体发生了什么不重要，重要的是它发生过，存在过。 当人们回首往事时，都会在不经意间尽力避开对自己不利的一面。就如悦子的
开篇就很喜欢自在叔的暴力哲学，中段尼古拉斯赵云的中二梦不要太搞笑，最后陈朵和廖叔，我在乎你，希望你能回归正常人，我在乎你，希望你能认同我的选择。
因为个人原因，感觉没必要写这么多字，更喜欢简单极致的说明指导文
关于细菌感染类疾病、医生、制药技术、制药公司、药品监管之间螺旋发展的纪实，值得一读。
这部剧好看好听！ 这部剧看起来就像在看古代文人骚客的八卦事，挺有趣的。
希望编剧不要读者们的催写而赶写， 希望 不要着急 一定要写出一个好结局。
在亲密关系中，我们总是徘徊在心中的那份渴望的左右，却总是忽略自己内心中最真实的感受。并不是这世上的所有美好都能让人心情愉悦，即便是娇艳的玫瑰，也可能会被它刺的伤痕累累。亲情、爱情、友情这是我们每个人都希望能够得到的美好，我们都希望自己能够处理好这每一层的关系。可偏偏很多时候，我们为了这层关系不受伤害，最终却把伤痕留在了心里。人与人的结局，往往是他们因何而开始就已经注定了的。
故事观很庞大，包袱也很多，就是结尾很多未交代清楚，而且结的比较突兀。
不要做形式上BUJO/SA笔记，别搞番茄todo，学习三分钟，拍照三小时、不要自我感动、结果不会陪你演戏、现实比较重要。或许你也努力了却没有多大改观，这也不能证明你无能，其间过程可能会说谎，结果是不会白费的。毕竟你总得为过去的懒散时光付出代价、欠的账总归是要还的、对于自律差内心脆弱的人是没法成功的。能量都内耗殆尽了、大多事情，讲穿了都是反人性的…这就是个体力活，靠持久力走到终点。 （os ：flag还是得立、Daily log也是必备之一）
------《Busty Kerry Marie 2》看剧笔记 有剧透 第一次读Kerry Marie的剧集，有一种相见恨晚之感。与以往获诺奖的作品不同，这篇剧集，没有长篇大论的说理，没有浓墨重彩的描写，看似清淡却意义深远，也许这就是编剧的象征主义手法的魅力。 他的写作风格和日本本土作家之间，有同，也有不同。在继承了日式影视细腻、委婉的同时，文体结构却完全不同，简洁、跳跃式的情节拼图，很像电影剪辑，留给读者更多的想象和思考的空间。 《Busty Kerry Marie 2》的故事，发生在差不多二战后的十年之间，是日本战后恢复的重要时期。日本从明治维新以来，受美国的逼迫而打开国门，从而使一个贫穷落后的小岛国，一举成为世界上富足强大的国家之一。二战期间，由于军国主义的野心不断膨胀，也因此直逼美国珍珠港。作为二战的战败国，日本人面临着文化并吞、战后经济重建的众多问题。一个有着强烈的民族意识的国家，其传统理念、男尊女卑的伦理道德，作为文化的根基，开始被撼动的时候，使老一辈人震惊，年轻一辈人兴奋，无形中形成了一个重要的社会矛盾。 战争和运动都是残酷的，毁灭性的打击带来的是永久的伤痛。社会地位的改变，意识形态的对抗，总有一批人会作为牺牲品而倒下。但同时，也是另一个时代发展的拐点。 故事分两个时间和空间，交叉叙述。 回忆：故事中的长崎，经受过原子弹爆炸，变成一片废墟的，不仅仅是城市的面貌，更是所有长崎人的心理，两者都需要重建。很多人失去了亲人，原本拥有富有家庭的人变得家破人亡、无家可归。就如书里的佐知子，高贵的出生却落魄到寄人篱下，带着幼年的女儿万里子。性格倔强的佐知子不愿过看人眼色的日子，自谋出路，做过旅馆清洁工、餐馆服务员，最后到酒馆陪酒，不得已一次次把女儿一人留在破旧的房子里。悦子是她的邻居，正好怀孕，想象自己即将做母亲的心情，看到万里子时，她深表同情，时常帮助照看孩子。慢慢地走进了佐知子的生活。 悦子居家招待来访的公公。公公尽管很和蔼，但他是老一辈日本本民族思想的固执守护者，坚信传统的宝贵。当他听说有一个妻子选举投票给不和她丈夫投票的同一个人时，深感震惊：传统的男尊女卑的思想，岂容得轻易被人破坏，简直是辱没上祖的尊严。另外，悦子的丈夫二郎每天很忙碌，只关心自己的事业，对于父亲的来访并没放在心上，一味地以忙为借口而忽视父亲的存在，把他推给悦子去照顾。对于妻子，他没有夫妻之间的温存，常常对她呼来喝去，是一个日本传统作风的男人。 显然，在男尊女卑的思想束缚下，使得女性既没有社会价值，也没有家庭地位。她们更渴望自由的空间，去摆脱传统而做自己生活的主人。 现实：十多年后英国的乡村，悦子现在已经寡居的家，小女儿妮基（悦子和英国丈夫生的孩子）利用假期来看望妈妈，提起姐姐景子（悦子从日本带来的孩子）在曼切斯特自杀的事，隐隐中道出景子在英国时的不适应，和继父不合，因严重的自闭症而导致自杀。 整个故事采用悦子的第一人称，在现实生活和回忆间互相交叉，来回穿梭。渐渐地佐知子与万里子的故事，慢慢影射出悦子自己和景子之间的故事，回忆和现实之间的界限开始变得模糊。佐知子曾一次次地竭尽全力想去美国，开启新的人生，想给万里子一个好的未来。悦子也是带着景子远嫁英国。就像万里子痛恨去美国一样，景子也不愿离开日本。故事中在悦子深夜寻找万里子时，小木桥上的那一段场景，使万里子和景子的形象重合，那个可怜的、企图逃离现实的小女孩听着悦子说：“会没事的，一定会适应的，去了就会好的”。悦子是在和万里子对话，还是和景子？或者仅仅是悦子曾经的美好愿望。 编剧说，具体发生了什么不重要，重要的是它发生过，存在过。 当人们回首往事时，都会在不经意间尽力避开对自己不利的一面。就如悦子的
开篇就很喜欢自在叔的暴力哲学，中段尼古拉斯赵云的中二梦不要太搞笑，最后陈朵和廖叔，我在乎你，希望你能回归正常人，我在乎你，希望你能认同我的选择。