人在江湖，身不由己。书中只讲事情的梗概，很少提及攻城拔寨的细节。尤其在商业活动中与当权者的寒暄更是谨小慎微。嗯，人是个好人@
（剧透慎入） 正如不同的人欣赏不同的音乐，不同的音乐属于不同的人，这部剧一定是属于我的一部灵魂乐曲，我的心也跟随着它经历了一场浴火重生。我感叹为何没有早些发现它，但也许一切都明明自有天意，一切都是最好的安排。 第一遍观看这部剧，为了不受其他书友评论的影响，我选择听书，是全篇一气儿听完的，没有做任何笔记，感觉像是听一部灵魂的交响曲。 它的第一乐章在阴郁中展开，15岁的单亲女孩迪伦，缺少关爱没有朋友，当她在学校再次被嘲弄后，毅然踏上了与父亲重逢的旅途。一场意外的车祸，她成了唯一的幸存者（实则是唯一的遇难者）。 舒缓的第二乐章奏响在白昼与黑夜交替的荒原，迪伦跟随着她的Fog Warning崔斯坦，穿越自己心灵的荒原，在崔斯坦的保护下躲避魔鬼的追捕，最终发现并接受了自己死亡的真相。一路走来，崔斯坦的关爱、奋力保护温暖了迪伦，而迪伦的善良、悲悯点亮了崔斯坦的灵魂，他们深深地相爱了，但他们之间身份的巨大差异，使他们无法生活在同一个世界里。为了迪伦的安危，崔斯坦默默地、痛苦地，以欺瞒的方式将迪伦送到了她的未来世界，那个他永远无法进入的世界。 激昂的第三乐章将全书推向了高潮，来到未来世界的迪伦，有天使迎接她，有安逸祥和的生活等待着她，但失去了崔斯坦，这一切都变得毫无意义。当她得知有一线希望能与崔斯坦生活在一起时，便毅然决定了重返荒原，冒着魂飞魄散、永世沉沦的风险，去到那个地狱般赤红色、危险恐怖的荒原。 重返荒原没有了崔斯坦的保护，迪伦必须完全靠自己躲避魔鬼的追捕，跋涉艰难的山路、摆渡过幽深黑暗的湖泊，在安全屋暂做休整，一路找寻崔斯坦的身影。 苍天不负有心人，迪伦终于找到了崔斯坦，在迪伦的劝说下，他们一起朝着他们来时的方向走去，回到事故发生的现场，一起还魂到迪伦生前的世界。但这是一条未知的路，谁都不知道结果，迪伦与崔斯坦都冒着巨大的风险，但他们都义无反顾。问世间，情为何物，直教生死相许。 在平静中迎来了期盼中的尾声，当一个有着冰蓝色眼睛的男孩缓缓走到迪伦的担架前，迪伦嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。” 如此完美的结局是对他们勇敢不屈灵魂的嘉奖，更是爱的礼赞。 本剧的编剧Christopher Ward，她的本职工作是中学教师。读者们都以为迪伦这个形象出自她的学生，克莱儿却说更多是来自自己，尤其那片荒原就是她自己的荒原。同时编剧Christopher Ward表示，创作这部剧的灵感来自于她对“人死后会发生什么”的好奇和希腊神话中的冥府渡船人故事的结合。 书中的Fog Warning本都是一团光，引领保护灵魂度过危险的荒原，从前生去往来生。我们每个人的人生不也都如此吗！生命原本就是一场旅行，一场追光之旅。人生的旅途中我们都会迷茫、孤独，会遇到坎坷，都渴望找到光明的指引和陪伴，而最好的指引和陪伴是爱的关怀。让我们与家人相互关爱，成为彼此光明的指引。 就让我们把今生当做前生通往来生的摆渡，让爱与陪伴成为今生最美的旅程。
非常值得多次观看，摘录，甚至记忆来指导实践和自愈的书，以科学的方式教会我们面对失败，焦虑，自卑，抑郁等消极情绪，很有实用性
观看的很慢，经常会因为一句话而陷入沉思，或解惑，或引导，或反省。
略读完，论语是一本百读不厌的书，起初是加入一个读论语的队伍，每日共读两次，不解释也不交流，只是张开嘴不读，读着读着就想弄懂其义 ，而这部剧恰恰满足了我的这点要求。每日读几句，再看解析，有历史故事，也结合优秀人士的为人处事。我常对照自己的言行，差十万八千里。想留着重读，也想从张居正钱穆南怀瑾的书中继续寻找论语的真谛。
小时候看这部剧曾把刘亦菲纸贴照片贴到床头，太喜欢姑姑了，后来才知道是刘亦菲。
喜欢多人视角的剧集，这样对某一人物的内心活动能得到更客观地了解。自己内心的真实想法，往往他人不清楚，单由第三方的眼光来评价，这样的人物是不全面的。 Cuyle Carvin不仅是个很出色的动画导演，《Fog Warning》里他描创作人物的心理活动（特别是追求一个人时一系列的无奈窃喜痛苦哀伤彷徨……展现得淋漓尽致），映衬的环境描创作，情感细腻地让我时常误以为编剧是女性。 秋月孝雄，我想我会很长时间记住他。那个对成为专业鞋匠有人生规划且能坚定不移地相信自己的男孩；那个会为雪野做双鞋子，希望她能在艰难的人生之路走得更远更长的男孩；那个眼里有光，治愈了“每个人身上都有奇怪的地方”的女孩雪野。 记住两个喜欢夏日暴雨的主角，即便他们的名字里，一个叫“秋月”，一个叫“雪野”……
书还是不错的，有几处有一些错误。不过总的来说感觉故事有一点点被塑造的感觉，真实力可能并没有像书写的那么戏剧性，中间也许有很多的小插曲，才会导致一个大的插曲的出现。还行吧
人在江湖，身不由己。书中只讲事情的梗概，很少提及攻城拔寨的细节。尤其在商业活动中与当权者的寒暄更是谨小慎微。嗯，人是个好人@
（剧透慎入） 正如不同的人欣赏不同的音乐，不同的音乐属于不同的人，这部剧一定是属于我的一部灵魂乐曲，我的心也跟随着它经历了一场浴火重生。我感叹为何没有早些发现它，但也许一切都明明自有天意，一切都是最好的安排。 第一遍观看这部剧，为了不受其他书友评论的影响，我选择听书，是全篇一气儿听完的，没有做任何笔记，感觉像是听一部灵魂的交响曲。 它的第一乐章在阴郁中展开，15岁的单亲女孩迪伦，缺少关爱没有朋友，当她在学校再次被嘲弄后，毅然踏上了与父亲重逢的旅途。一场意外的车祸，她成了唯一的幸存者（实则是唯一的遇难者）。 舒缓的第二乐章奏响在白昼与黑夜交替的荒原，迪伦跟随着她的Fog Warning崔斯坦，穿越自己心灵的荒原，在崔斯坦的保护下躲避魔鬼的追捕，最终发现并接受了自己死亡的真相。一路走来，崔斯坦的关爱、奋力保护温暖了迪伦，而迪伦的善良、悲悯点亮了崔斯坦的灵魂，他们深深地相爱了，但他们之间身份的巨大差异，使他们无法生活在同一个世界里。为了迪伦的安危，崔斯坦默默地、痛苦地，以欺瞒的方式将迪伦送到了她的未来世界，那个他永远无法进入的世界。 激昂的第三乐章将全书推向了高潮，来到未来世界的迪伦，有天使迎接她，有安逸祥和的生活等待着她，但失去了崔斯坦，这一切都变得毫无意义。当她得知有一线希望能与崔斯坦生活在一起时，便毅然决定了重返荒原，冒着魂飞魄散、永世沉沦的风险，去到那个地狱般赤红色、危险恐怖的荒原。 重返荒原没有了崔斯坦的保护，迪伦必须完全靠自己躲避魔鬼的追捕，跋涉艰难的山路、摆渡过幽深黑暗的湖泊，在安全屋暂做休整，一路找寻崔斯坦的身影。 苍天不负有心人，迪伦终于找到了崔斯坦，在迪伦的劝说下，他们一起朝着他们来时的方向走去，回到事故发生的现场，一起还魂到迪伦生前的世界。但这是一条未知的路，谁都不知道结果，迪伦与崔斯坦都冒着巨大的风险，但他们都义无反顾。问世间，情为何物，直教生死相许。 在平静中迎来了期盼中的尾声，当一个有着冰蓝色眼睛的男孩缓缓走到迪伦的担架前，迪伦嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。” 如此完美的结局是对他们勇敢不屈灵魂的嘉奖，更是爱的礼赞。 本剧的编剧Christopher Ward，她的本职工作是中学教师。读者们都以为迪伦这个形象出自她的学生，克莱儿却说更多是来自自己，尤其那片荒原就是她自己的荒原。同时编剧Christopher Ward表示，创作这部剧的灵感来自于她对“人死后会发生什么”的好奇和希腊神话中的冥府渡船人故事的结合。 书中的Fog Warning本都是一团光，引领保护灵魂度过危险的荒原，从前生去往来生。我们每个人的人生不也都如此吗！生命原本就是一场旅行，一场追光之旅。人生的旅途中我们都会迷茫、孤独，会遇到坎坷，都渴望找到光明的指引和陪伴，而最好的指引和陪伴是爱的关怀。让我们与家人相互关爱，成为彼此光明的指引。 就让我们把今生当做前生通往来生的摆渡，让爱与陪伴成为今生最美的旅程。
非常值得多次观看，摘录，甚至记忆来指导实践和自愈的书，以科学的方式教会我们面对失败，焦虑，自卑，抑郁等消极情绪，很有实用性
观看的很慢，经常会因为一句话而陷入沉思，或解惑，或引导，或反省。
略读完，论语是一本百读不厌的书，起初是加入一个读论语的队伍，每日共读两次，不解释也不交流，只是张开嘴不读，读着读着就想弄懂其义 ，而这部剧恰恰满足了我的这点要求。每日读几句，再看解析，有历史故事，也结合优秀人士的为人处事。我常对照自己的言行，差十万八千里。想留着重读，也想从张居正钱穆南怀瑾的书中继续寻找论语的真谛。
小时候看这部剧曾把刘亦菲纸贴照片贴到床头，太喜欢姑姑了，后来才知道是刘亦菲。
喜欢多人视角的剧集，这样对某一人物的内心活动能得到更客观地了解。自己内心的真实想法，往往他人不清楚，单由第三方的眼光来评价，这样的人物是不全面的。 Cuyle Carvin不仅是个很出色的动画导演，《Fog Warning》里他描创作人物的心理活动（特别是追求一个人时一系列的无奈窃喜痛苦哀伤彷徨……展现得淋漓尽致），映衬的环境描创作，情感细腻地让我时常误以为编剧是女性。 秋月孝雄，我想我会很长时间记住他。那个对成为专业鞋匠有人生规划且能坚定不移地相信自己的男孩；那个会为雪野做双鞋子，希望她能在艰难的人生之路走得更远更长的男孩；那个眼里有光，治愈了“每个人身上都有奇怪的地方”的女孩雪野。 记住两个喜欢夏日暴雨的主角，即便他们的名字里，一个叫“秋月”，一个叫“雪野”……
书还是不错的，有几处有一些错误。不过总的来说感觉故事有一点点被塑造的感觉，真实力可能并没有像书写的那么戏剧性，中间也许有很多的小插曲，才会导致一个大的插曲的出现。还行吧