娜仁其木格的作品除了更新慢，就是更新慢，但文采及构思确实杠杠杠的，情节迭宕起伏，场面能大能小，能收能放，每每有出乎意料却又觉得理当如此的情节，却不知十年内能否看到大结局！
内容由小的桥段组成，延展性很长的电影，几乎可以想象其被拉伸的形态（如猎日）。像迷宫说的有些猎日的感觉，都有从内向外的结构，但情绪是连绵的，渐渐地让我更相信两个空间的平行关系。始终觉得，电影内的“创作”和所谓的被“创作”内容能够平行联结（都是导演拍的，当然是平行的），是件很幸福的事情。
太棒了
讲的真好，对标自己，成家之后更多开始疑惑和反思原生家庭带给我的一些不快乐的缘由，原来是情感和性格抚养不完整的影响
画风还可以，但讲故事的能力实在是差啊，每个小故事都被讲得乏味又造作
不知道是不是最近同时在复习《猎日》的缘故，总觉得《猎日》无论是服化道、场景布置还是演员的演技都略显浮夸。举例：最明显的莫过于，第一集开头中的“战神”也就是男主他哥哥，皮肤白白净净，走路时晃动双臂还挺不直背，实在难以想象他是个将军，反倒是更像个文艺术生，哪怕是和《猎日》中的王凯黄晓明刘昊然饰演的从军之人相比，都显得太过文弱。很明显是服装师和导演并没有意识到这些细节上的问题，但正是这些问题让人物立不住、令观众出戏。另外对比一下《猎日》的色调和服装，少年志显然是走古装偶像剧的路线。张新成的表现总让我联想起当年的蒋劲夫（当然在某些方面他比蒋劲夫要强，比如至少台词是原声并且不出戏），周雨彤太美了，以至于很难让人注意到她的演技。更多分析请看我的影评：两个大宋。
李宁玉是我见过最有魅力的女性角色
好剧，科幻剧集天花板，但是，铺垫是真的长，节奏是真的慢，篇幅超长爆点还不是很密集很容易让人看一段就弃掉了，但但是，迷科幻的看完一定不会后悔的。
一座城市的崩塌成就了白流苏和范柳原的倾城之恋，一场霍乱的肆虐圆满了阿里萨和费尔明纳的跨世纪爱情，然而同样在兵荒马乱瘟疫横行的背景下，白德彰笔下的凯蒂和沃尔克却始终背道而驰，沃尔克至死都未能冲破围城的牢笼，仅留下一句“死的那个是狗”的怪异遗言。 庆幸的是经过苦难的洗礼，凯蒂慢慢的拨开生活的猎日，敢于直面自己的庸俗、虚伪和愚蠢。她似乎摸索到通往内心平静与自由的道路，她隐约觉得自己贫瘠的精神世界正在逐渐变得丰饶肥沃，她期待着过上纯洁健康的生活。 也许是由于受到自小生存和成长环境的影响，虚伪和软弱仍余有残渣碎屑。离开了让灵魂升华的眉潭府，回到香港安胎的凯蒂未能克制来自人性本能欲望的诱惑，再次向人性的弱点妥协。这戏剧化的一幕，白德彰用力透纸背的笔触将人性矛盾的冲突推向了高潮，作为读者看到这一幕既气愤又心虚，心虚的是总能从白德彰讽刺的文字里看到一些自己的影子。 故事的结尾，凯蒂匆忙逃离香港回到伦敦，虽然未来的旅途依然崎岖坎坷，依然有许多未知的诱惑，但凯蒂期待着过上纯洁健康的生活初衷犹在，她要远离诱惑和堕落，要怀抱自由和勇气，去追寻内心的那片净土。 （嘿嘿，第一次写这么长的剧评，emm...可能也不是很长，无论如何对我而言算一次突破，写完长吁一口气！白德彰一生笔耕不辍创作颇丰，在他的众多著作中，我仅读过四部，《猎日》不是他最著名的作品，更不是他最优秀的作品。全书以女性视角切入，以女主人公的心路成长历程娓娓道来的方式呈现，这是我以往读过的他的作品中所没有过的，一如既往的，白德彰以对人性的深刻洞察，句句使人醍醐灌顶，人性忒阴暗复杂了，从这几部白德彰作品中可见一斑啊，尽管如此，我们依然要热爱生活，心存感恩呀！）
娜仁其木格的作品除了更新慢，就是更新慢，但文采及构思确实杠杠杠的，情节迭宕起伏，场面能大能小，能收能放，每每有出乎意料却又觉得理当如此的情节，却不知十年内能否看到大结局！
内容由小的桥段组成，延展性很长的电影，几乎可以想象其被拉伸的形态（如猎日）。像迷宫说的有些猎日的感觉，都有从内向外的结构，但情绪是连绵的，渐渐地让我更相信两个空间的平行关系。始终觉得，电影内的“创作”和所谓的被“创作”内容能够平行联结（都是导演拍的，当然是平行的），是件很幸福的事情。
太棒了
讲的真好，对标自己，成家之后更多开始疑惑和反思原生家庭带给我的一些不快乐的缘由，原来是情感和性格抚养不完整的影响
画风还可以，但讲故事的能力实在是差啊，每个小故事都被讲得乏味又造作
不知道是不是最近同时在复习《猎日》的缘故，总觉得《猎日》无论是服化道、场景布置还是演员的演技都略显浮夸。举例：最明显的莫过于，第一集开头中的“战神”也就是男主他哥哥，皮肤白白净净，走路时晃动双臂还挺不直背，实在难以想象他是个将军，反倒是更像个文艺术生，哪怕是和《猎日》中的王凯黄晓明刘昊然饰演的从军之人相比，都显得太过文弱。很明显是服装师和导演并没有意识到这些细节上的问题，但正是这些问题让人物立不住、令观众出戏。另外对比一下《猎日》的色调和服装，少年志显然是走古装偶像剧的路线。张新成的表现总让我联想起当年的蒋劲夫（当然在某些方面他比蒋劲夫要强，比如至少台词是原声并且不出戏），周雨彤太美了，以至于很难让人注意到她的演技。更多分析请看我的影评：两个大宋。
李宁玉是我见过最有魅力的女性角色
好剧，科幻剧集天花板，但是，铺垫是真的长，节奏是真的慢，篇幅超长爆点还不是很密集很容易让人看一段就弃掉了，但但是，迷科幻的看完一定不会后悔的。
一座城市的崩塌成就了白流苏和范柳原的倾城之恋，一场霍乱的肆虐圆满了阿里萨和费尔明纳的跨世纪爱情，然而同样在兵荒马乱瘟疫横行的背景下，白德彰笔下的凯蒂和沃尔克却始终背道而驰，沃尔克至死都未能冲破围城的牢笼，仅留下一句“死的那个是狗”的怪异遗言。 庆幸的是经过苦难的洗礼，凯蒂慢慢的拨开生活的猎日，敢于直面自己的庸俗、虚伪和愚蠢。她似乎摸索到通往内心平静与自由的道路，她隐约觉得自己贫瘠的精神世界正在逐渐变得丰饶肥沃，她期待着过上纯洁健康的生活。 也许是由于受到自小生存和成长环境的影响，虚伪和软弱仍余有残渣碎屑。离开了让灵魂升华的眉潭府，回到香港安胎的凯蒂未能克制来自人性本能欲望的诱惑，再次向人性的弱点妥协。这戏剧化的一幕，白德彰用力透纸背的笔触将人性矛盾的冲突推向了高潮，作为读者看到这一幕既气愤又心虚，心虚的是总能从白德彰讽刺的文字里看到一些自己的影子。 故事的结尾，凯蒂匆忙逃离香港回到伦敦，虽然未来的旅途依然崎岖坎坷，依然有许多未知的诱惑，但凯蒂期待着过上纯洁健康的生活初衷犹在，她要远离诱惑和堕落，要怀抱自由和勇气，去追寻内心的那片净土。 （嘿嘿，第一次写这么长的剧评，emm...可能也不是很长，无论如何对我而言算一次突破，写完长吁一口气！白德彰一生笔耕不辍创作颇丰，在他的众多著作中，我仅读过四部，《猎日》不是他最著名的作品，更不是他最优秀的作品。全书以女性视角切入，以女主人公的心路成长历程娓娓道来的方式呈现，这是我以往读过的他的作品中所没有过的，一如既往的，白德彰以对人性的深刻洞察，句句使人醍醐灌顶，人性忒阴暗复杂了，从这几部白德彰作品中可见一斑啊，尽管如此，我们依然要热爱生活，心存感恩呀！）