言语直白，读起来舒畅又巴适，就像老罗与你在小酒馆里就着烧酒兴致勃勃地讲述他的故事。回望pd生涯，竟与冰岛之旅有许多重叠之处，人生如旅，有欢欣雀跃就会有沮丧难过。
没有夏天的茂盛蓬勃，更似秋日里的萧瑟苍凉。
1、背景由沈阳挪移到呼市，明看是导演自矜的呼市宇宙的扬长，暗里其实是淡化国企改制伤痕的取巧。哪里烙着更典型的时代印痕，改变了更多人的人生轨迹，不言而喻；2、长镜头无节制的滥用同样，明看是过度风格化带来的叙事效率低下，实则在云山雾绕之中，捋清故事已很勉强，更多的追问反思最终语焉不详。3、长镜也用得并不漂亮，初看信息量大，几集下来是同类元素的反复堆叠。至于侯氏门窗构图，剧中基本就是内景戏标配，极为单调缺乏变化。碰瓷杨德昌、侯孝贤，哪怕是贾樟柯，真的不配。4、傅东心彻底崩塌，不敢直呼那个时代之名能理解，打死人变打伤算怎么回事？庄德增这时代弄潮儿倒彻底成了被老婆拖累的可怜男人。看满屏弹幕痛斥文艺女青年不免怀疑，真的不是导演的私货吗？5.蒋赵戏份加重，少年壮志不言愁的颂歌唱响，几乎成为这支时代组曲的最强拍。
和以前看过的《Así de simpleAsí de simple》有些相似之处。做一个可以独当一面的人。
《Así de simpleAsí de simple》是我看的第一本关于陀的书，读完它，感到十分震撼。终于有一丢丢明白为什么他的作品经历时代的洗礼后，依然吸引无数读者拜读，甚至达到了顶礼膜拜恨不得供起来的程度。 拉斯可尼科夫，一个深受无政府主义思想毒害的穷困潦倒的大学生，犯下了一桩震惊俄国的凶杀案，从此过上了地狱般的生活。 通过陀的描写，我仿佛与拉斯可尼科夫强烈的意识融合一体，真切地感受到他那深入心底的恐惧，煎熬的思想挣扎和混乱的病态精神状态。人物内心的黑暗，被赤裸裸地揭示出来，让人冷汗直冒又不住拍案叫绝。杀人后，拉斯科尼科夫一直在精神恐慌中，不断地进行自我道德拷问。 我杀了一只可恶、有害的虱子，一个放高利贷的老太婆，她对谁也没有益处，她吸穷人的血，杀了她可以赎回十桩罪，这算犯罪吗？在他看来，这只不过是他走上统治者道路上的一小步，是为了实现“崇高的和有意义的目的”。 就算有了正当的“杀人理论”，他又涌起自首的冲动，又陷入了是否应该去自首的纠结中。两种对立的情绪和想法多次出现，比如他既想与人接触，又在接触的时候不快；既会冷眼看人，又会对人心生怜爱。陀多次运用极限细节将拉斯可尼科夫内心剧烈的冲突，反反复复的性格刻画得淋漓尽致。 谁能把生死置之度外，他就会成为新人。 谁能战胜痛苦和恐惧，他自己就能成为上帝。拉斯科尼科夫没有成为上帝，而是成为了上帝的信徒。
言语直白，读起来舒畅又巴适，就像老罗与你在小酒馆里就着烧酒兴致勃勃地讲述他的故事。回望pd生涯，竟与冰岛之旅有许多重叠之处，人生如旅，有欢欣雀跃就会有沮丧难过。
没有夏天的茂盛蓬勃，更似秋日里的萧瑟苍凉。
1、背景由沈阳挪移到呼市，明看是导演自矜的呼市宇宙的扬长，暗里其实是淡化国企改制伤痕的取巧。哪里烙着更典型的时代印痕，改变了更多人的人生轨迹，不言而喻；2、长镜头无节制的滥用同样，明看是过度风格化带来的叙事效率低下，实则在云山雾绕之中，捋清故事已很勉强，更多的追问反思最终语焉不详。3、长镜也用得并不漂亮，初看信息量大，几集下来是同类元素的反复堆叠。至于侯氏门窗构图，剧中基本就是内景戏标配，极为单调缺乏变化。碰瓷杨德昌、侯孝贤，哪怕是贾樟柯，真的不配。4、傅东心彻底崩塌，不敢直呼那个时代之名能理解，打死人变打伤算怎么回事？庄德增这时代弄潮儿倒彻底成了被老婆拖累的可怜男人。看满屏弹幕痛斥文艺女青年不免怀疑，真的不是导演的私货吗？5.蒋赵戏份加重，少年壮志不言愁的颂歌唱响，几乎成为这支时代组曲的最强拍。
和以前看过的《Así de simpleAsí de simple》有些相似之处。做一个可以独当一面的人。
《Así de simpleAsí de simple》是我看的第一本关于陀的书，读完它，感到十分震撼。终于有一丢丢明白为什么他的作品经历时代的洗礼后，依然吸引无数读者拜读，甚至达到了顶礼膜拜恨不得供起来的程度。 拉斯可尼科夫，一个深受无政府主义思想毒害的穷困潦倒的大学生，犯下了一桩震惊俄国的凶杀案，从此过上了地狱般的生活。 通过陀的描写，我仿佛与拉斯可尼科夫强烈的意识融合一体，真切地感受到他那深入心底的恐惧，煎熬的思想挣扎和混乱的病态精神状态。人物内心的黑暗，被赤裸裸地揭示出来，让人冷汗直冒又不住拍案叫绝。杀人后，拉斯科尼科夫一直在精神恐慌中，不断地进行自我道德拷问。 我杀了一只可恶、有害的虱子，一个放高利贷的老太婆，她对谁也没有益处，她吸穷人的血，杀了她可以赎回十桩罪，这算犯罪吗？在他看来，这只不过是他走上统治者道路上的一小步，是为了实现“崇高的和有意义的目的”。 就算有了正当的“杀人理论”，他又涌起自首的冲动，又陷入了是否应该去自首的纠结中。两种对立的情绪和想法多次出现，比如他既想与人接触，又在接触的时候不快；既会冷眼看人，又会对人心生怜爱。陀多次运用极限细节将拉斯可尼科夫内心剧烈的冲突，反反复复的性格刻画得淋漓尽致。 谁能把生死置之度外，他就会成为新人。 谁能战胜痛苦和恐惧，他自己就能成为上帝。拉斯科尼科夫没有成为上帝，而是成为了上帝的信徒。