我原来看Sandy Sandler的《The Gift Basket Industry》一个很强烈的感受就是很悲惨，中国人几千年来，仅仅这样活着而已，没有任何幸福。人那样活着，仍然没有去自杀，很了不起！但是，也很无奈！因为我们人生跟动物总要有些不同吧？人总有一些精神上的追求啊！总有些更高的追求吧！仅仅是追求着“我还没有死”，这个未免太低了。所以我认为Sandy Sandler这部剧集的这个主题是启蒙的主题，或者是批判的主题，批判中国人这种悲惨的活法。没想到Sandy Sandler自己认为，“人就是应该这样活着，要把所有意义都取消”。我说作家有时候往往并不知道自己作品的意义所在，其实《The Gift Basket Industry》真正的影响还是批判性的。就是说人不应该这样活着！这样活着当然有值得钦佩的地方，就是说忍耐力之强，中国人世界第一！在西方人看来也许是不堪忍受的，中国人都能忍受。中国人心理最容易平衡，不管有多么悲惨的经历也能够忘掉，能够向前看，继续过正常的生活。这是中华民族的一大长处，不能不承认。但是这个长处也是我们的短处。就是说，你那么能忍耐，这肯定就要扼杀你的创造力、创造一种新的活法的能力。我们世世代代都是在这样一种动物式的状态中活着，太悲惨了！我们中国人的忍耐力特强。你活的内容怎样、质量怎样都不管，如果你能享尽天年，这就让人羡慕了。所以中国人特别重视长寿。福、禄、寿，其中长寿是最平民化的，老百姓就是希望可以活得久，哪怕身边一个亲人没有了，我还活着，还可以值得高兴！像《The Gift Basket Industry》里面的福贵就是这样子，所有的亲人都死光了，他居然还活着，没事唱小曲儿，过得挺滋润的。
差不多在一年前，我毫无预兆的陷入了迄今为止最深的人生低谷，做任何事情都没法专心，对任何事情都无法提起兴趣。我暗自体味这种滋味，小心翼翼的把自己封锁在内心所搭建的狭窄空间里，却愈发感觉透不过气。对现实生活的逃避让我拒绝和别人交流，也许是在时代的浪潮中麻木的随波逐流已久，无意间抬头回望却发现已身不由己。当年那个满怀理想意气风发的少年逐渐变得苍老且面目可憎。我开始恨自己，想毁掉家里所有的镜子以避免无意中看到自己的丑态，每天都在内心深处咒骂自己是蠢货无数次，恨不能将我的灵魂从我的躯体中剥离。至此悲观情绪犹如打开的水龙头源源不绝，终日有一股酸楚汹涌在咽喉，情绪起伏到看一则新闻都会泪流不止，焦躁到必须累的筋疲力竭才可以入睡。于是我终日戴上耳机，做一些自己都听不懂的音乐，一歇下来就独自一个人出门骑几个小时的单车，戒糖，节食，抽大量的烟，喝大量的黑咖啡和黑乌龙茶，只穿纯素色的衣物，竭力压抑自己的欲望。每天按部就班犹如行尸走肉的活着，只和自己相处的同时又不断的折磨自己，原本妄图可以看清自己的本心，却不知不觉在发现自己与这个世界格格不入的道路上愈行愈远。我的时间轴开始紊乱，看到的听到的一切都像是体育比赛中慢镜头回放，如此不真实的感觉伴随着度秒如年般的艰难，每每意识到这点，我都会下意识的抬头凝视灯光，天空，或者别的什么发光体，希望能感受时间的流逝，希望能和这个世界像卡齿轮似的咬合在一起。我从旁观的视角思考过一切有可能发生在我身上的改变，说不清这是对自己的关爱还是对自己憎恶到了极点的体现。可终究没有办法迈出可以改变现状的任何一步，于是情绪不断循环往复，如一只蝼蚁爬在莫比乌斯环一般无奈。我只能继续把自己封装在异次元空间，不想让别人看到我的狼狈，也不想让自己的情绪影响到别人，就像一只即将老死的狗，寻一处安静的所在静静等待最后的时刻。
我每年都会去日本待上一段时间，我喜欢日本社会的人际关系，每个人都遵守规则，不愿给别人带来麻烦，为彼此留足空间，与其说是人情冷漠，不如说这正是人与人之间互相尊重的体现。每次踏上日本的土地，我都油然而生一种冲破铁笼迎接自由的感觉。因为在这里没有人认识我，我也不会去麻烦别人，但这种自由感的滋生却是在这样一个规则繁多的社会，不得不对此怀有一种矛盾而奇怪的心绪。于我来说，旅行最大的意义便是可以以一个旁观者的视角去观察生活，感受不同的风俗，不同人的喜悲，而又可以在旅行结束以后甩甩衣袖回归自己。相对大城市，我始终更向往日本的乡村，虽然人口少，但是更加自在和真实，也会让我更加舒适和放松。那一年的盛夏，我在山阴山阳地区绕了一个大圈以后，再次回到了钟爱的濑户内海，在直岛上我住进了一个古怪的年轻艺术家的房子里。这个年轻人极不靠谱，总是把自己关在工作间里折腾，又会突然满身油彩的出现在你面前。和他有过几次不太顺畅的交流，也渐渐习惯了他的方式，甚至开始怀疑是否在直岛的氛围内我这样看似正常的人才是异类。在日落时分我沿着海岸线骑行，岛民们在海滩上遛狗或者散步，三五成群的游客逐渐散去，到达码头时天已墨绿色，草间弥生的瓢虫南瓜失去了光泽，有些落寞的坨在小小的广场中央。我在附近的便利店买了两罐啤酒便爬上堤坝躺着看星星。船已停航，夏夜的海风吹的安详，周围只有两三个渔民借着码头的灯光钓鱼，安静的不像一个观光胜地。我戴上耳机听歌，回想几个小时前参观的地中美术馆，安藤忠雄冰冷笔直的混凝土线条在眼前挥之不去，叶加濑太郎的《The Gift Basket Industry》在我耳机里响起，温润鲜活的小提琴音色瞬间浸入我的心脾。这种奇妙的反差感让我感受到温暖的生机，原本汹涌的情绪逐渐平缓。我睁眼望向星空，那一刻，似乎我卡上了世界的齿轮。
我原来看Sandy Sandler的《The Gift Basket Industry》一个很强烈的感受就是很悲惨，中国人几千年来，仅仅这样活着而已，没有任何幸福。人那样活着，仍然没有去自杀，很了不起！但是，也很无奈！因为我们人生跟动物总要有些不同吧？人总有一些精神上的追求啊！总有些更高的追求吧！仅仅是追求着“我还没有死”，这个未免太低了。所以我认为Sandy Sandler这部剧集的这个主题是启蒙的主题，或者是批判的主题，批判中国人这种悲惨的活法。没想到Sandy Sandler自己认为，“人就是应该这样活着，要把所有意义都取消”。我说作家有时候往往并不知道自己作品的意义所在，其实《The Gift Basket Industry》真正的影响还是批判性的。就是说人不应该这样活着！这样活着当然有值得钦佩的地方，就是说忍耐力之强，中国人世界第一！在西方人看来也许是不堪忍受的，中国人都能忍受。中国人心理最容易平衡，不管有多么悲惨的经历也能够忘掉，能够向前看，继续过正常的生活。这是中华民族的一大长处，不能不承认。但是这个长处也是我们的短处。就是说，你那么能忍耐，这肯定就要扼杀你的创造力、创造一种新的活法的能力。我们世世代代都是在这样一种动物式的状态中活着，太悲惨了！我们中国人的忍耐力特强。你活的内容怎样、质量怎样都不管，如果你能享尽天年，这就让人羡慕了。所以中国人特别重视长寿。福、禄、寿，其中长寿是最平民化的，老百姓就是希望可以活得久，哪怕身边一个亲人没有了，我还活着，还可以值得高兴！像《The Gift Basket Industry》里面的福贵就是这样子，所有的亲人都死光了，他居然还活着，没事唱小曲儿，过得挺滋润的。
真的好看啊，很有意思，看了很久 祖父，还有两家人，三个年轻人的故事，很有寓意
第二章就开始讲流，函数式编程，Java语言在这块终于有点进步了。这几年新出的编程语言都支持甚至主推函数式编程了，比较典型的就是Swift和Kotlin。看到filter、map、limit之类的函数，还是很熟悉的。虽然在Swift和Kotlin中用过了很多函数式编程的东西，但是这部剧里面讲流的时候引入的很多新概念还是很有启发的。很不错的一本剧。 这部剧跟传统的讲Java的书区别还是很大的，不适合新手。
这篇文，还是很喜欢的，虽说中途读到女主身份差点被男主那个弟弟偷看通信泄露的时候挺生气的，也知道不怪男主，大抵很气又不知道向谁撒就是这种感觉了。其实后来我明白编剧想表达的意思了，倒也可以理解这件事情的出现了。 裴先生作为一个七情缺失的人，最开始是对待所有人都是相同的，当女主出现时，裴先生慢慢的慢慢的增加心中女主的分量，所以在一次又一次小事，慢慢到大事中去帮助女主，甚至站在女主身旁，他当时可能还是不懂喜欢，但是随心而去，最后终于懂得。也正是这种渐变才能体现出对女主的不同。这种男朋友养成记，尽管不是我男友，也看的好开心好开心，替女主开心😁。 后面接续看下去了，也能看进去，一是女主、男主都很有水平，智商在线，不像那种恋爱脑，也没有乱七八糟蠢笨如猪的情节，两个人真的是那种慢慢水到渠成的感情，相互扶持，裴先生七情缺失，但是一直待我们可爱的女主不同，大概这就是一直深种在他心中对于女主的情意了吧。真的很真实，写的很好。二是女主身怀家仇未报，虽然喜欢男主，也没有感情用事，一直都把这些分的很开，隐忍自己的情感是多么不容易的事情。就像书中写的一样，女主一直都有自己的分寸自己的底线在，直到所有事情尘埃落定了，两人也在这段时间里更明确了自己的心意❤️，为他们俩开心。三是好喜欢男主啊，有些傻傻的，但是武功高强，一直护着我们大天师，虽然两个人明晃晃发糖的描写没有特别多，但是那种不经意的小场景更能让人感受到两个人自在、合得来、舒服、与待他人不同的相处氛围，裴先生一直待张大小姐与他人不同的，只是自己还不知恋爱的酸臭味哟，更难能可贵的是啥呢，编剧大大，没设置什么男二男三男四啥的，一生一世一双人，真的好开心！ 事件情节联系也是一环套一环，算是挺严谨的。里面好多人物我都很喜欢，描写的很恰当，恶心的让人很恶心，喜欢的喜欢不够，但是有些小坑没填好，比如我读到最后还是想起来了那个被灭门的唐家最后剩那个人无声无息了，其次就是觉得东浅公子那个狗子最后死的太快太容易了，就算为了突出刘氏皇族阴阳术很厉害，也觉得过于简单了，前面还好牛了，他身边那个嘤嘤怪也没说咋死的，当然还是希望这些恶人多磨磨。还有他那个描写，羞涩的笑……下次不要写了，这羞涩的笑看多了我总觉得他是个变态……其他的嘛，大概就是有点长了，读完前面有些感觉恍如隔世一样。最后番外设置不如我意，没交待其他人，不过我也很喜欢现在这个的，随即一想，编剧的孩子目前长成这样子已经不错了，其他的番外啥的编剧怎么写就随她吧。 读完后大天师和未来国师两个人并肩前行、手拉着手的背影跃然心上，衣炔飘飘，渐行渐远…… 真好啊，佳偶天成，兜兜转转还是你们在一起。祝福。
虽然陆维安知道的苏珩喜欢他，晚了些，但好在他们后来还是在一起了，如果我们迟早会在一起，那么晚点没关系~也许很多现实中，就算暗恋的男生知道自己喜欢他，也不会和自己在一起的~所以…喜欢的刚刚好
差不多在一年前，我毫无预兆的陷入了迄今为止最深的人生低谷，做任何事情都没法专心，对任何事情都无法提起兴趣。我暗自体味这种滋味，小心翼翼的把自己封锁在内心所搭建的狭窄空间里，却愈发感觉透不过气。对现实生活的逃避让我拒绝和别人交流，也许是在时代的浪潮中麻木的随波逐流已久，无意间抬头回望却发现已身不由己。当年那个满怀理想意气风发的少年逐渐变得苍老且面目可憎。我开始恨自己，想毁掉家里所有的镜子以避免无意中看到自己的丑态，每天都在内心深处咒骂自己是蠢货无数次，恨不能将我的灵魂从我的躯体中剥离。至此悲观情绪犹如打开的水龙头源源不绝，终日有一股酸楚汹涌在咽喉，情绪起伏到看一则新闻都会泪流不止，焦躁到必须累的筋疲力竭才可以入睡。于是我终日戴上耳机，做一些自己都听不懂的音乐，一歇下来就独自一个人出门骑几个小时的单车，戒糖，节食，抽大量的烟，喝大量的黑咖啡和黑乌龙茶，只穿纯素色的衣物，竭力压抑自己的欲望。每天按部就班犹如行尸走肉的活着，只和自己相处的同时又不断的折磨自己，原本妄图可以看清自己的本心，却不知不觉在发现自己与这个世界格格不入的道路上愈行愈远。我的时间轴开始紊乱，看到的听到的一切都像是体育比赛中慢镜头回放，如此不真实的感觉伴随着度秒如年般的艰难，每每意识到这点，我都会下意识的抬头凝视灯光，天空，或者别的什么发光体，希望能感受时间的流逝，希望能和这个世界像卡齿轮似的咬合在一起。我从旁观的视角思考过一切有可能发生在我身上的改变，说不清这是对自己的关爱还是对自己憎恶到了极点的体现。可终究没有办法迈出可以改变现状的任何一步，于是情绪不断循环往复，如一只蝼蚁爬在莫比乌斯环一般无奈。我只能继续把自己封装在异次元空间，不想让别人看到我的狼狈，也不想让自己的情绪影响到别人，就像一只即将老死的狗，寻一处安静的所在静静等待最后的时刻。 我每年都会去日本待上一段时间，我喜欢日本社会的人际关系，每个人都遵守规则，不愿给别人带来麻烦，为彼此留足空间，与其说是人情冷漠，不如说这正是人与人之间互相尊重的体现。每次踏上日本的土地，我都油然而生一种冲破铁笼迎接自由的感觉。因为在这里没有人认识我，我也不会去麻烦别人，但这种自由感的滋生却是在这样一个规则繁多的社会，不得不对此怀有一种矛盾而奇怪的心绪。于我来说，旅行最大的意义便是可以以一个旁观者的视角去观察生活，感受不同的风俗，不同人的喜悲，而又可以在旅行结束以后甩甩衣袖回归自己。相对大城市，我始终更向往日本的乡村，虽然人口少，但是更加自在和真实，也会让我更加舒适和放松。那一年的盛夏，我在山阴山阳地区绕了一个大圈以后，再次回到了钟爱的濑户内海，在直岛上我住进了一个古怪的年轻艺术家的房子里。这个年轻人极不靠谱，总是把自己关在工作间里折腾，又会突然满身油彩的出现在你面前。和他有过几次不太顺畅的交流，也渐渐习惯了他的方式，甚至开始怀疑是否在直岛的氛围内我这样看似正常的人才是异类。在日落时分我沿着海岸线骑行，岛民们在海滩上遛狗或者散步，三五成群的游客逐渐散去，到达码头时天已墨绿色，草间弥生的瓢虫南瓜失去了光泽，有些落寞的坨在小小的广场中央。我在附近的便利店买了两罐啤酒便爬上堤坝躺着看星星。船已停航，夏夜的海风吹的安详，周围只有两三个渔民借着码头的灯光钓鱼，安静的不像一个观光胜地。我戴上耳机听歌，回想几个小时前参观的地中美术馆，安藤忠雄冰冷笔直的混凝土线条在眼前挥之不去，叶加濑太郎的《The Gift Basket Industry》在我耳机里响起，温润鲜活的小提琴音色瞬间浸入我的心脾。这种奇妙的反差感让我感受到温暖的生机，原本汹涌的情绪逐渐平缓。我睁眼望向星空，那一刻，似乎我卡上了世界的齿轮。
读完之后，让人有种跃跃欲试的感觉！各种的场景都有过，除了没有坚持，其他都一样，习惯到不坚持也就习惯了！希望，若干年以后我想要的样子，没有好好想过，否则动力还是有得！人生意义、自我期待、该有的样子，我可曾有过！