很有意思的一本剧，但是让我有些害怕，因为有些东西，比如心灵感应的梦和预言性的梦，无法解释原因，总感觉存在某种超自然力量，这种感觉跟我之前读荣格的书一样（那部剧我看到一半就没看了，因为我有些恐惧，那种恐惧无法解决。）
如果说《Soldats, Les》带给我的是惊叹，那么这部剧让我体会到的则是直击内心的一种感同身受。 那不勒斯四部曲的第二本讲述的是莉拉的婚后以及和莱农从高中到大学毕业的生活。青春期的莉拉和莱农，一个选择当年轻的家庭主妇，一个选择继续学业，从此这对双生花就过上了云泥之别的生活。 这部剧从开篇就充满了暴力和性、挣扎与不甘、妥协和屈服。我心疼放弃了才华的莉拉所遭受的欺骗、背叛，怜悯她受到斯特凡诺的家暴和束缚；我也同情莱农因为自卑而始终逃不开莉拉的天赋所带给她的压制和阴影。 原生家庭的烙印在每个人身上都体现得淋漓尽致： 尼诺憎恨多纳托的轻浮风流，自己却也在娜迪雅、莱农和莉拉三个女人之间周旋，好不容易俘获了莉拉的芳心，却不甘忍受贫困，不愿承担家庭责任，只跟莉拉共同生活了仅仅23天就抛弃了她。 斯特凡诺表面上风度翩翩，内心却极度脆弱，一直摆脱不了堂·卡拉奇的阴影。一旦生意不顺、感情受挫，就会像父亲一样用暴力的形式宣泄自己的不满，以维护自己的面子和“权威”；眼里只有金钱和利益，把女人当作是生意的筹码。 艾达见证了梅丽娜为多纳托神智不清，却也走上了母亲的老路，以怀孕为筹码，为了逼迫莉拉离开而失去理智，最终甘愿无名无份依附于斯特凡诺，做了他的情人，为他生了女儿。 里诺曾经会为了妹妹和理想跟费尔南多吵架，而当他失去财富的时候，却只会靠家暴皮诺奇娅来出气，像父亲一样企图靠武力解决一切问题，不容许自己的权利和地位受到挑战。 莱农远离了贫民区去接受高等教育，努力改变自己的口音和说话方式来适应和融入新的环境，而当她回到家乡，遇上那些不称心的人和事，一瞬间就会用和母亲、莉拉一样粗俗的语言来反击。 每个年轻人都拼命改变着自己，却始终摆脱不了上一辈的影响。以为自己能超越父辈，而一件小事就能立马把满腔热血的自己打回原形。现实就是这么残酷，固有的阶级决不会因为一个人甚至一代人的努力就能轻易地改变，那些付出的汗水，可能仅仅是缩小了阶级间的一点点差距而已。 但不得不的承认，教育的力量就是那么神奇。莱农从小学到大学，虽然也有很多不顺心的事，却能拥有莉拉求之不得的自由和独立；帕蒂卡莱读了些书，即使他还是那么激进，却也明白了女人的平等和独立，不再单纯靠武力来解决问题，而是对艾达放手，给了她自主选择的机会；恩佐退伍后继续进修，获得了文凭，有稳定的工作和收入，有能力保护自己的心爱的人，也能和她共同学习新的知识以改变自己的生活。而那些放弃学业、早早步入婚姻的人却只能放弃自由和爱情，不得不忍受着家庭的束缚，闲暇以八卦为乐，陷在泥沼般的生活中无法自拔。 我非常喜欢莱农在大学时期的那些心理描写，读着那些焦虑不安的文字，就好像看到了自己的影子。远离家乡只身奋斗的我也像莱农一样，改变着自己、伪装着自己，好不容易获得了一丝丝的认同感，回到家却又无法避免地有格格不入的感觉。生活在上个世纪六十年代的人意大利女孩莱农所感受的焦虑，也同样赤裸裸地充斥在我们今天的生活之中。我想，这就是这部剧的魅力所在吧，这些朴素的文字超越了时间和空间依旧给了我们感动。
垃圾结局
精彩好剧，断断续续听了一个多星期。 与某些高大上一本正经的帝王朝代更迭史或意识形态先行、阶级斗争为纲的写法迥异，本剧写得接地气，气候、经济、物华、习俗礼仪等等都有描述，而且通俗易懂、生动活泼，很赞！ 资料引用也有趣，如李贽的焚书、李日华的味水轩日记等等，不过，明朝笔记兴盛、汗牛充栋，披沙拣金，挂一漏万，亦是不易。 另外，正如葛兆光先生的推荐序所言：从文献资料上说，这套书有的部分虽然开掘了若干边缘文献，但有时不免过于轻忽主流历史文献（比如二十四史、通鉴、十通等等）的引证。 瑕不掩瑜，五星推荐！
前期5星后期最多1星，英雄名字隔应死人，上来就死忠，狂，拽，掉炸天。给叶氏穿越重生丢脸，越看越恶心。果断看到一半就不看了。中后期狗屁不通。
很有意思的一本剧，但是让我有些害怕，因为有些东西，比如心灵感应的梦和预言性的梦，无法解释原因，总感觉存在某种超自然力量，这种感觉跟我之前读荣格的书一样（那部剧我看到一半就没看了，因为我有些恐惧，那种恐惧无法解决。）
如果说《Soldats, Les》带给我的是惊叹，那么这部剧让我体会到的则是直击内心的一种感同身受。 那不勒斯四部曲的第二本讲述的是莉拉的婚后以及和莱农从高中到大学毕业的生活。青春期的莉拉和莱农，一个选择当年轻的家庭主妇，一个选择继续学业，从此这对双生花就过上了云泥之别的生活。 这部剧从开篇就充满了暴力和性、挣扎与不甘、妥协和屈服。我心疼放弃了才华的莉拉所遭受的欺骗、背叛，怜悯她受到斯特凡诺的家暴和束缚；我也同情莱农因为自卑而始终逃不开莉拉的天赋所带给她的压制和阴影。 原生家庭的烙印在每个人身上都体现得淋漓尽致： 尼诺憎恨多纳托的轻浮风流，自己却也在娜迪雅、莱农和莉拉三个女人之间周旋，好不容易俘获了莉拉的芳心，却不甘忍受贫困，不愿承担家庭责任，只跟莉拉共同生活了仅仅23天就抛弃了她。 斯特凡诺表面上风度翩翩，内心却极度脆弱，一直摆脱不了堂·卡拉奇的阴影。一旦生意不顺、感情受挫，就会像父亲一样用暴力的形式宣泄自己的不满，以维护自己的面子和“权威”；眼里只有金钱和利益，把女人当作是生意的筹码。 艾达见证了梅丽娜为多纳托神智不清，却也走上了母亲的老路，以怀孕为筹码，为了逼迫莉拉离开而失去理智，最终甘愿无名无份依附于斯特凡诺，做了他的情人，为他生了女儿。 里诺曾经会为了妹妹和理想跟费尔南多吵架，而当他失去财富的时候，却只会靠家暴皮诺奇娅来出气，像父亲一样企图靠武力解决一切问题，不容许自己的权利和地位受到挑战。 莱农远离了贫民区去接受高等教育，努力改变自己的口音和说话方式来适应和融入新的环境，而当她回到家乡，遇上那些不称心的人和事，一瞬间就会用和母亲、莉拉一样粗俗的语言来反击。 每个年轻人都拼命改变着自己，却始终摆脱不了上一辈的影响。以为自己能超越父辈，而一件小事就能立马把满腔热血的自己打回原形。现实就是这么残酷，固有的阶级决不会因为一个人甚至一代人的努力就能轻易地改变，那些付出的汗水，可能仅仅是缩小了阶级间的一点点差距而已。 但不得不的承认，教育的力量就是那么神奇。莱农从小学到大学，虽然也有很多不顺心的事，却能拥有莉拉求之不得的自由和独立；帕蒂卡莱读了些书，即使他还是那么激进，却也明白了女人的平等和独立，不再单纯靠武力来解决问题，而是对艾达放手，给了她自主选择的机会；恩佐退伍后继续进修，获得了文凭，有稳定的工作和收入，有能力保护自己的心爱的人，也能和她共同学习新的知识以改变自己的生活。而那些放弃学业、早早步入婚姻的人却只能放弃自由和爱情，不得不忍受着家庭的束缚，闲暇以八卦为乐，陷在泥沼般的生活中无法自拔。 我非常喜欢莱农在大学时期的那些心理描写，读着那些焦虑不安的文字，就好像看到了自己的影子。远离家乡只身奋斗的我也像莱农一样，改变着自己、伪装着自己，好不容易获得了一丝丝的认同感，回到家却又无法避免地有格格不入的感觉。生活在上个世纪六十年代的人意大利女孩莱农所感受的焦虑，也同样赤裸裸地充斥在我们今天的生活之中。我想，这就是这部剧的魅力所在吧，这些朴素的文字超越了时间和空间依旧给了我们感动。
垃圾结局
精彩好剧，断断续续听了一个多星期。 与某些高大上一本正经的帝王朝代更迭史或意识形态先行、阶级斗争为纲的写法迥异，本剧写得接地气，气候、经济、物华、习俗礼仪等等都有描述，而且通俗易懂、生动活泼，很赞！ 资料引用也有趣，如李贽的焚书、李日华的味水轩日记等等，不过，明朝笔记兴盛、汗牛充栋，披沙拣金，挂一漏万，亦是不易。 另外，正如葛兆光先生的推荐序所言：从文献资料上说，这套书有的部分虽然开掘了若干边缘文献，但有时不免过于轻忽主流历史文献（比如二十四史、通鉴、十通等等）的引证。 瑕不掩瑜，五星推荐！
前期5星后期最多1星，英雄名字隔应死人，上来就死忠，狂，拽，掉炸天。给叶氏穿越重生丢脸，越看越恶心。果断看到一半就不看了。中后期狗屁不通。