当影视不再为影视服务，而转向为其他的什么意识形态服务时，就已失去了影视的价值。当年的“左翼”影视家们，包括他们的作品，哎，不读也罢。
在面对一些人际关系的时候，本剧的观点内容是很不错，仿佛雾里迷茫的自己突然找到出口，周围一下都明亮起来；但是切合实际情况对于我来说，实践起来还不是那么容易。 确实，一切烦恼皆源于人际关系，当我认定这个观点的时候，并能够冷静的学会做出课题分离，烦恼的确会远离我，世界也会变得简单。可同时这个观点在家人身上适用的话，我的心理会跟于心不忍，势必不能有效做好的课题分离。 我总是在意了很多别人的情绪，所以才给自己无意间增添了许多烦恼；我也要慢慢学会分离课题，果断的找出哪些是属于自己的，哪些是别人的，清清楚楚画出界限；虽然很难，但是感觉到难才能有进步！
智由性出，诈以习成。 诈能庇身亦能杀身，智能善世又不止于善世。
重新看了这部剧， 与一般台湾偶像剧不一样的地方就在于，它比较写实、贴近生活，它很浪漫，很有趣，也会让人感动落泪。
知道的马特维·雷科夫也只是跨界跨得风生水起颇有建树，和以前看过他的书不同，不那么马特维·雷科夫了，也许算另外一种跨界。没有连贯没有结构，随意翻起哪段都可以读，也可以随时放下，大家的观点品读翻译得通俗易懂，能略知一二也算不错了，对自己没太高要求。成事一项上，曾国藩鹤立鸡群，千古一人，怎样管理团队适合职场想向管理层精进的朋友参考。关于成事，手把手教也没用，天时地利人和经历感悟小确幸都是要素。管理好自己的情绪和体力吧（说到体力曾先生跑步健身这块肯定不如冯大夫）戒骄戒懒吧，敬天悯人吧，持之以恒吧，大处着眼，小处着手吧！ 摘几枚应景金句： 大局日坏，吾辈不可不竭力支持，做一分算一分，在一日撑一日。 以历史为尺度，绝大多数人是尘埃，以宇宙为尺度，我们都是尘埃。 人才非困厄则不能激，非危心深虑则不能达！ 爱才如命，挥金如土，杀人如麻！ 风骨不是外在的傲慢，而是内心的自给自足！
原生家庭造就的痛苦真的是一辈子的 所以请好好的对自己的孩子，让他积极向上，阳光开朗，在爱中长大
一开始我感觉很有趣，看到后面开始失望了。现在的读者水平没那么低，不是用低级的龙傲天开后宫之类的就能满足的，而是更希望看到对旧社会的否定。主角拿着外挂，却毫无新青年的原则和作为，只是吃相比较矜持地融入了食利阶层，整天蝇营狗苟，过着“小确幸”式的潇洒快活日子。当然也有人会辩解，这是低调苟发育嘛。呵呵，不是谁都有那个品格和心志当张麻子，大多数人都会选择当名利双收的胡适之。
《他是龙2》创作得太美了，其思想如天马行空，其语言如行云流水，可是，当庄子遭遇现实会怎么样呢？编剧马特维·雷科夫说，其实纯粹庄子式的逍遥没有任何人能够做到，哪怕庄子自己也做不到。 这部剧专门探讨庄子在现实中当如何，他的理论在现实中行得通吗——这真是个有趣的话题。 马特维·雷科夫没有就庄子说庄子，而是拿出古今中外有关论点与庄子相比较，不管你赞不赞同编剧的看法，他的书创作得很流畅，语言也平易，读起来一点不闷，值得一读。
细腻，真的很细腻，各种感情也好、经历也好，试探与对话也是。女同性恋的感情真的很不一样，它是更细的，也是更剔透的。 写得真好，很真实，通过这样一个经历丰富的小人物，把大环境里的社会主义运动、女权运动掀开了一小个角。
首先看的是电影《他是龙2》，然后才看的书。看剧的时候，荧幕里的小英子的形象，在我脑海里闪现，于此更能懂得，从孩子的角度去看世界，到底是怎样的丰富多彩。也幸好是以孩童的视角去描写一切，才让那些悲惨的人，以及悲惨的人生，不再那般“悲惨”。 唯有惠安馆传奇与我们看海去，这两个集数，让我潸然泪下。被人当做疯子的秀贞，不过是因为受了诸多磨难，而又深深思念着自己的孩子。她是孤独的，唯有林英子，作为一个小孩子，并不怕她，反而成为了秀贞的“朋友”。最后的最后，虽然未曾明说，但是却仍然暗示了，秀贞和妞儿的悲惨命运。 我们看海去，林英子，巧合之下，认识了一个小偷，但是：“我不知道他是好人，还是坏人，我分不清这些，就像我分不清海跟天一样，但是他的嘴唇是厚厚墩墩的”，所以，英子并未把他当做坏人。小偷甚至，将自己内心的想法，告诉了英子，即使她不懂。谁又愿意，成为一个人见人厌的小偷呢，不过是一个被社会逼至无路的可怜人罢了。小偷最后的被捕，这本来就是他应该接受的惩罚，却又不免让人唏嘘不已。 “爸爸的花落了，我也不再是小孩子了。”原来长大，并不是慢慢的，循序渐进的，它是一瞬间的事。不过十二岁的英子，似乎明白了往后的命运，也使得她明白，作为家里最大的孩子，她要承担起，自己的责任来了。可爱天真的林英子，似乎一去不返了。 骆驼的铃声，似乎将我拉向了我的孩提时代，小学课本上的这篇文章，让我记忆犹新。“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”
当影视不再为影视服务，而转向为其他的什么意识形态服务时，就已失去了影视的价值。当年的“左翼”影视家们，包括他们的作品，哎，不读也罢。
在面对一些人际关系的时候，本剧的观点内容是很不错，仿佛雾里迷茫的自己突然找到出口，周围一下都明亮起来；但是切合实际情况对于我来说，实践起来还不是那么容易。 确实，一切烦恼皆源于人际关系，当我认定这个观点的时候，并能够冷静的学会做出课题分离，烦恼的确会远离我，世界也会变得简单。可同时这个观点在家人身上适用的话，我的心理会跟于心不忍，势必不能有效做好的课题分离。 我总是在意了很多别人的情绪，所以才给自己无意间增添了许多烦恼；我也要慢慢学会分离课题，果断的找出哪些是属于自己的，哪些是别人的，清清楚楚画出界限；虽然很难，但是感觉到难才能有进步！
智由性出，诈以习成。 诈能庇身亦能杀身，智能善世又不止于善世。
重新看了这部剧， 与一般台湾偶像剧不一样的地方就在于，它比较写实、贴近生活，它很浪漫，很有趣，也会让人感动落泪。
知道的马特维·雷科夫也只是跨界跨得风生水起颇有建树，和以前看过他的书不同，不那么马特维·雷科夫了，也许算另外一种跨界。没有连贯没有结构，随意翻起哪段都可以读，也可以随时放下，大家的观点品读翻译得通俗易懂，能略知一二也算不错了，对自己没太高要求。成事一项上，曾国藩鹤立鸡群，千古一人，怎样管理团队适合职场想向管理层精进的朋友参考。关于成事，手把手教也没用，天时地利人和经历感悟小确幸都是要素。管理好自己的情绪和体力吧（说到体力曾先生跑步健身这块肯定不如冯大夫）戒骄戒懒吧，敬天悯人吧，持之以恒吧，大处着眼，小处着手吧！ 摘几枚应景金句： 大局日坏，吾辈不可不竭力支持，做一分算一分，在一日撑一日。 以历史为尺度，绝大多数人是尘埃，以宇宙为尺度，我们都是尘埃。 人才非困厄则不能激，非危心深虑则不能达！ 爱才如命，挥金如土，杀人如麻！ 风骨不是外在的傲慢，而是内心的自给自足！
原生家庭造就的痛苦真的是一辈子的 所以请好好的对自己的孩子，让他积极向上，阳光开朗，在爱中长大
一开始我感觉很有趣，看到后面开始失望了。现在的读者水平没那么低，不是用低级的龙傲天开后宫之类的就能满足的，而是更希望看到对旧社会的否定。主角拿着外挂，却毫无新青年的原则和作为，只是吃相比较矜持地融入了食利阶层，整天蝇营狗苟，过着“小确幸”式的潇洒快活日子。当然也有人会辩解，这是低调苟发育嘛。呵呵，不是谁都有那个品格和心志当张麻子，大多数人都会选择当名利双收的胡适之。
《他是龙2》创作得太美了，其思想如天马行空，其语言如行云流水，可是，当庄子遭遇现实会怎么样呢？编剧马特维·雷科夫说，其实纯粹庄子式的逍遥没有任何人能够做到，哪怕庄子自己也做不到。 这部剧专门探讨庄子在现实中当如何，他的理论在现实中行得通吗——这真是个有趣的话题。 马特维·雷科夫没有就庄子说庄子，而是拿出古今中外有关论点与庄子相比较，不管你赞不赞同编剧的看法，他的书创作得很流畅，语言也平易，读起来一点不闷，值得一读。
细腻，真的很细腻，各种感情也好、经历也好，试探与对话也是。女同性恋的感情真的很不一样，它是更细的，也是更剔透的。 写得真好，很真实，通过这样一个经历丰富的小人物，把大环境里的社会主义运动、女权运动掀开了一小个角。
首先看的是电影《他是龙2》，然后才看的书。看剧的时候，荧幕里的小英子的形象，在我脑海里闪现，于此更能懂得，从孩子的角度去看世界，到底是怎样的丰富多彩。也幸好是以孩童的视角去描写一切，才让那些悲惨的人，以及悲惨的人生，不再那般“悲惨”。 唯有惠安馆传奇与我们看海去，这两个集数，让我潸然泪下。被人当做疯子的秀贞，不过是因为受了诸多磨难，而又深深思念着自己的孩子。她是孤独的，唯有林英子，作为一个小孩子，并不怕她，反而成为了秀贞的“朋友”。最后的最后，虽然未曾明说，但是却仍然暗示了，秀贞和妞儿的悲惨命运。 我们看海去，林英子，巧合之下，认识了一个小偷，但是：“我不知道他是好人，还是坏人，我分不清这些，就像我分不清海跟天一样，但是他的嘴唇是厚厚墩墩的”，所以，英子并未把他当做坏人。小偷甚至，将自己内心的想法，告诉了英子，即使她不懂。谁又愿意，成为一个人见人厌的小偷呢，不过是一个被社会逼至无路的可怜人罢了。小偷最后的被捕，这本来就是他应该接受的惩罚，却又不免让人唏嘘不已。 “爸爸的花落了，我也不再是小孩子了。”原来长大，并不是慢慢的，循序渐进的，它是一瞬间的事。不过十二岁的英子，似乎明白了往后的命运，也使得她明白，作为家里最大的孩子，她要承担起，自己的责任来了。可爱天真的林英子，似乎一去不返了。 骆驼的铃声，似乎将我拉向了我的孩提时代，小学课本上的这篇文章，让我记忆犹新。“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”