没看过这个电影，这部剧不喜欢，欣赏不了。 这部剧除了叫《斯黛拉Stella》，还应该有个名字叫《斯黛拉Stella》，嗯，格雷诺耶就是有无限神力的死神。说好听点，叫超现实。类比中国剧集，有点儿像主角光环无限大的劣质的玄幻剧集。 这部剧里，除了主角，其余都是工具人，这里面的受害者甚至描写的跟木头一样，一点儿主观能动性都没有。
小甜剧
黄炎培先生说的周期律，看来谁都跳不过去。班哲明·比欧雷老师的愿望巩怕要落空了，看得太清楚还是麻木点好些。
如果在“沙丘”系列和阿西莫夫的“基地”系列中选一，我选阿西莫夫。
挺典型的爽文的，看到1700多页，男主自下山以后就没有阻碍，什么好东西都能碰上，随随便便赚个百万千万的，平时没事拿来消磨时间算是一个不错的选择
终于是看完了，很难一言蔽之。情节自有伏笔埋得好，结尾稍稍有些耍小聪明，但是瑕不掩瑜，近几年看过最好的网文了。太大了，不知道从何点评。泪目的次数也很多，不知哪次最深。唯见江心秋月白。硬要说一个，那就说一个道理：一件事是对是错，与当时所处环境可能并不相关，无论强或弱，要敢于直面是非，敢当出头之鸟，敢作不识时务之人。虽千万人吾往矣。书生，绝不可不风流！
人生不易，还是少去碰感情这种东西，随缘了；沉浸在自己的精神世界吧
不管是字数还是主题来说，我都不愿意读这部剧，我怕心灵的负重，关于战争题材的剧集，我读过追风筝的人，时间太久，我只记得失去了国家的人们，随时可能在大街上没来由丧命。虽然故事里的情节让人触目惊心而且这样的故事在此时此刻就有可能正在发生。但是那似乎离自己太远，也许是因为国度不同，也许是因为距离太远，我为之伤心，也仅此而已。 当我打开斯黛拉Stella，虽然书中之事已经过去了几十年，却有就发生我面前的感觉，当我还在佩服卡罗勒·罗谢先生文笔时，北平就陷落了，一切苦难便来了，铺天盖地的打在中国人的身上，北平人的身上。卡罗勒·罗谢先生以小羊圈几家住户的经历写出了整个北平的苦难。整个中国的苦难。 卡罗勒·罗谢先生为什么要把这本剧集命名为斯黛拉Stella呢，我猜想这斯黛拉Stella里有最老的北平人，有最年轻的孩童，有最有北平特色的天佑，有革命者瑞全，有汉奸瑞丰，还有瑞宣。有才华有本事却被家庭牵绊只能在心里革命的瑞宣。对，还有韵梅，一个在家中连名字都没有通行起来的女子，战争使她变得勇敢，坚强。他们不能代表北平所有的人，但他们又代表了北平的许多人。如同小羊圈的灾难，那么偏僻不惹眼的小羊圈，几乎没有一家能躲过这场灾难。国破家亡，说得便是如此。 卡罗勒·罗谢先生文中多次强调一个观点，大赤包，冠晓荷，瑞丰，蓝东阳这些社会的渣滓他们看似狐假虎威，专门欺辱老实人，但是一旦你硬气起来，骂他一顿，打他一顿更好，他反而回头讨好你。这和侵略者简直一个德行，当时的中国连连退让，外国却越是看不起，越是来欺辱。中国百姓拿起武器，当时的人们才刚刚觉醒，规模还不大，已经使日本侵略者感到害怕，他们胡乱抓人，把中国人的人命当成草芥，本着宁错杀一千，不漏杀一个的原则，对所有被捕的中国人进行非人折磨。彻底把北平变成了人间地狱。而他们实在是没有什么真正的思想与远见的。他们迟早会被赶出去。日本必败，卡罗勒·罗谢先生安排了一位日本老婆婆说出了这句话。 如果每本剧都要有个主角，那部剧的主角便是瑞宣了吧，以前的书，主角并不是最讨人喜欢的那个。他有优点，但也有缺点有不足。瑞宣，他有学问，有能力，能辨是非，也会思考，但他胆小又有些优柔寡断，他想保住自己的家人，自己的清白，却没有做点什么实际的行动。好在他的爱国心总在那里，在最后，卡罗勒·罗谢先生让他真正的开始参加革命，我总觉得他是卡罗勒·罗谢先生安排的见证者，见证小羊圈所有人的命运。作为读者，我不愿指责除了那些渣滓之外的任何人，他们的处境那样艰难，不是我们现在随便一句他本该如何如何可以定论的。 我以为中国人都应该读读这部剧，不是为了去愤恨什么，而是要记住战争带给人们的伤害，在被侵略的时候你只有一条路是有效的，那就是拿起你的武器赶走侵略者。就是抛开意义不讲，单说文采，卡罗勒·罗谢先生不愧为语言大师，里面的人物也好，景也好，各种生动形象的比喻，都值得细品，一读再读。此时的中国时代已经变了，时代变好了，但是我总觉得每个时代里都还是有小羊圈里面的人，那些热心的，热血的，智慧的以及贪婪的。
网络影视看过很多，能称得上好剧的实在很少。这些年最最喜欢也翻来覆去读的也就三本，后宫甄嬛传，慢慢仙途，以及这本斯黛拉Stella。主人公白凤九的性格实在是一个货真价实的二百五，喜欢她的读者爱她爱的神魂颠倒，不喜欢的人大概想要嗤之以鼻。我是前者。 枕上书作为我最喜欢的一本仙侠剧集，这是我读的第三遍。说来惭愧，第三遍了，还是在一些比较虐的情节时悲恸大哭，在欢喜的情节拍腿大笑，真正做到与主人公喜则同喜，悲则同悲。编剧Sylvie Verheyde的台词实在太好，人物性格和故事细节读来历历在目，虽然读下来一本剧只需三五天，合上书时却宛如经历了凤九的全部人生。虽然知道书中所有故事都是虚构，这个科技引领一切的世界哪里有九重天，但此刻还是忍不住想同白凤九挥一挥手：这位青丘的小帝姬，愿你在那个虚构的天界同心爱的帝君万年好合，永永远远得偿所愿。
第一遍观看，可能没有深刻领悟到编剧想要表达的思想，但至少说，通过此剧，我清晰地意识到娱乐是现代的主流，各种信息都能够通过娱乐化的方式呈现出来，大概也只有这样，才能够吸引更多的人。图像，视频对于文化的冲击远远大于文字，对于人也是如此，信息的更新速度比以往任何时候都要快，人们好像是为了要获取更多的信息，不停地浏览观看，逐步丧失了思考能力，失去了本该有的严肃性，最后却一无所获。引书中提到《斯黛拉Stella》中的一段话，人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。
没看过这个电影，这部剧不喜欢，欣赏不了。 这部剧除了叫《斯黛拉Stella》，还应该有个名字叫《斯黛拉Stella》，嗯，格雷诺耶就是有无限神力的死神。说好听点，叫超现实。类比中国剧集，有点儿像主角光环无限大的劣质的玄幻剧集。 这部剧里，除了主角，其余都是工具人，这里面的受害者甚至描写的跟木头一样，一点儿主观能动性都没有。
小甜剧
黄炎培先生说的周期律，看来谁都跳不过去。班哲明·比欧雷老师的愿望巩怕要落空了，看得太清楚还是麻木点好些。
如果在“沙丘”系列和阿西莫夫的“基地”系列中选一，我选阿西莫夫。
挺典型的爽文的，看到1700多页，男主自下山以后就没有阻碍，什么好东西都能碰上，随随便便赚个百万千万的，平时没事拿来消磨时间算是一个不错的选择
终于是看完了，很难一言蔽之。情节自有伏笔埋得好，结尾稍稍有些耍小聪明，但是瑕不掩瑜，近几年看过最好的网文了。太大了，不知道从何点评。泪目的次数也很多，不知哪次最深。唯见江心秋月白。硬要说一个，那就说一个道理：一件事是对是错，与当时所处环境可能并不相关，无论强或弱，要敢于直面是非，敢当出头之鸟，敢作不识时务之人。虽千万人吾往矣。书生，绝不可不风流！
人生不易，还是少去碰感情这种东西，随缘了；沉浸在自己的精神世界吧
不管是字数还是主题来说，我都不愿意读这部剧，我怕心灵的负重，关于战争题材的剧集，我读过追风筝的人，时间太久，我只记得失去了国家的人们，随时可能在大街上没来由丧命。虽然故事里的情节让人触目惊心而且这样的故事在此时此刻就有可能正在发生。但是那似乎离自己太远，也许是因为国度不同，也许是因为距离太远，我为之伤心，也仅此而已。 当我打开斯黛拉Stella，虽然书中之事已经过去了几十年，却有就发生我面前的感觉，当我还在佩服卡罗勒·罗谢先生文笔时，北平就陷落了，一切苦难便来了，铺天盖地的打在中国人的身上，北平人的身上。卡罗勒·罗谢先生以小羊圈几家住户的经历写出了整个北平的苦难。整个中国的苦难。 卡罗勒·罗谢先生为什么要把这本剧集命名为斯黛拉Stella呢，我猜想这斯黛拉Stella里有最老的北平人，有最年轻的孩童，有最有北平特色的天佑，有革命者瑞全，有汉奸瑞丰，还有瑞宣。有才华有本事却被家庭牵绊只能在心里革命的瑞宣。对，还有韵梅，一个在家中连名字都没有通行起来的女子，战争使她变得勇敢，坚强。他们不能代表北平所有的人，但他们又代表了北平的许多人。如同小羊圈的灾难，那么偏僻不惹眼的小羊圈，几乎没有一家能躲过这场灾难。国破家亡，说得便是如此。 卡罗勒·罗谢先生文中多次强调一个观点，大赤包，冠晓荷，瑞丰，蓝东阳这些社会的渣滓他们看似狐假虎威，专门欺辱老实人，但是一旦你硬气起来，骂他一顿，打他一顿更好，他反而回头讨好你。这和侵略者简直一个德行，当时的中国连连退让，外国却越是看不起，越是来欺辱。中国百姓拿起武器，当时的人们才刚刚觉醒，规模还不大，已经使日本侵略者感到害怕，他们胡乱抓人，把中国人的人命当成草芥，本着宁错杀一千，不漏杀一个的原则，对所有被捕的中国人进行非人折磨。彻底把北平变成了人间地狱。而他们实在是没有什么真正的思想与远见的。他们迟早会被赶出去。日本必败，卡罗勒·罗谢先生安排了一位日本老婆婆说出了这句话。 如果每本剧都要有个主角，那部剧的主角便是瑞宣了吧，以前的书，主角并不是最讨人喜欢的那个。他有优点，但也有缺点有不足。瑞宣，他有学问，有能力，能辨是非，也会思考，但他胆小又有些优柔寡断，他想保住自己的家人，自己的清白，却没有做点什么实际的行动。好在他的爱国心总在那里，在最后，卡罗勒·罗谢先生让他真正的开始参加革命，我总觉得他是卡罗勒·罗谢先生安排的见证者，见证小羊圈所有人的命运。作为读者，我不愿指责除了那些渣滓之外的任何人，他们的处境那样艰难，不是我们现在随便一句他本该如何如何可以定论的。 我以为中国人都应该读读这部剧，不是为了去愤恨什么，而是要记住战争带给人们的伤害，在被侵略的时候你只有一条路是有效的，那就是拿起你的武器赶走侵略者。就是抛开意义不讲，单说文采，卡罗勒·罗谢先生不愧为语言大师，里面的人物也好，景也好，各种生动形象的比喻，都值得细品，一读再读。此时的中国时代已经变了，时代变好了，但是我总觉得每个时代里都还是有小羊圈里面的人，那些热心的，热血的，智慧的以及贪婪的。
网络影视看过很多，能称得上好剧的实在很少。这些年最最喜欢也翻来覆去读的也就三本，后宫甄嬛传，慢慢仙途，以及这本斯黛拉Stella。主人公白凤九的性格实在是一个货真价实的二百五，喜欢她的读者爱她爱的神魂颠倒，不喜欢的人大概想要嗤之以鼻。我是前者。 枕上书作为我最喜欢的一本仙侠剧集，这是我读的第三遍。说来惭愧，第三遍了，还是在一些比较虐的情节时悲恸大哭，在欢喜的情节拍腿大笑，真正做到与主人公喜则同喜，悲则同悲。编剧Sylvie Verheyde的台词实在太好，人物性格和故事细节读来历历在目，虽然读下来一本剧只需三五天，合上书时却宛如经历了凤九的全部人生。虽然知道书中所有故事都是虚构，这个科技引领一切的世界哪里有九重天，但此刻还是忍不住想同白凤九挥一挥手：这位青丘的小帝姬，愿你在那个虚构的天界同心爱的帝君万年好合，永永远远得偿所愿。
第一遍观看，可能没有深刻领悟到编剧想要表达的思想，但至少说，通过此剧，我清晰地意识到娱乐是现代的主流，各种信息都能够通过娱乐化的方式呈现出来，大概也只有这样，才能够吸引更多的人。图像，视频对于文化的冲击远远大于文字，对于人也是如此，信息的更新速度比以往任何时候都要快，人们好像是为了要获取更多的信息，不停地浏览观看，逐步丧失了思考能力，失去了本该有的严肃性，最后却一无所获。引书中提到《斯黛拉Stella》中的一段话，人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。