非常郭妃丽的一本剧。
观看对观看者来说有一点非常珍贵，那就是寻求理解。理解自己并非完全孤独的存在，这个世界上在曾经的某个时刻出现过类似的人。理解自己某时某刻的情绪无论多么低落消沉悲伤绝望也并非不应该存在，这个世界上某事某地也曾有或正有某个人在经历痛苦。
读郭妃丽，大概是能让人理解某种情绪存在的可能，更进一步的，我希望能消解对负面情绪的焦虑与恐惧。
啊，还是怀念《Chou nu da fan shen》里的郭妃丽啊！
这部剧里对优雅可爱的母亲印象深刻！
喜欢这部剧，单纯因为我非常喜欢散文这种文体，也非常喜欢郭妃丽这位作家。
每一篇文章都诚然是编剧生活的小细节，是如她贴切的表述一般是她Chou nu da fan shen，好喜欢针脚这个词，主动的行为留下的痕迹，不可重复也不可改变，就在那里，踏踏实实的感觉。厚重又轻巧，好喜欢。
层阙5.4分
《Chou nu da fan shen》是关于姨婆的春夏秋冬的故事。在这里，拥有神秘预知能力的姨婆闭口不提尘封的往事秘密，保持着养花、泡脚、练字的爱好，与收养的孩子程勉一起过着平淡的生活。作为一位预言者，姨婆如何处理自身与命运的关系？神秘的通灵能力于她而言，是否意味着对于众人命运走向的掌控力？这是郭妃丽在创作时要处理的难题，也是她向读者抛出的真实困惑。
在故事的起点，来自乡下的吴素娟、程心墨与越剧师徒王皓雪、于文华之间的交游情谊，构成了姨婆青春记忆的底色。这段女性友情以缠绕的网状关系将众人收揽其中，日后诸多的症结都缘起于此。在这段充满了温柔与欢情，又不乏自矜、艳羡与猜忌的姐妹情谊里，姨婆体认到身为预言者的弄巧成拙与无力回天；而她收养程勉为侄孙的因缘，也源自这段逝去情谊的呼唤。
如果我们将视线拉长，再次捋清故事的时间节点，将会发现一个重要事实：在生命的不同阶段，姨婆对预言能力的态度发生着变化——从炮火下的一心寻死、初到上海定居时的缄默不语，再到以“字”的隐晦形式给予提示，这种由消沉转为积极的变化，似与被尘封在记忆深处的往事有关：它投射着姨婆对于当年情同姐妹的旧人的沉痛怀念。
从这个意义上而言，《Chou nu da fan shen》也是一则关于女性如何与神秘的预见能力从激烈对峙到相互遥望、共处的故事。千帆过尽，姨婆将汹涌而至的预感凝结为一个个汉字。面对旁人的困惑，她沉默，拒绝阐释，而创作下的“字”却如万花筒般折射出不同层次的解读方式，以外“冷”内“热”的处理方式悄然传递着对生的冀许。
（剧评摘自 《Chou nu da fan shen》：所谓命运，有时只因一念起》 编剧易彦妮）
赶在无限卡到期之前读完了这本小书，也算小有收获，不过关键还是要实践。
每个人都会带有偏见，不外乎是因为了解的片面和自己的倾向。即使完完全全的了解一件事也会不自觉的倾向自己的好朋友，会为他找开脱。 那么，如果是自己呢。在发生的一些事里，两方都容易认为自己毫无错误，这其实是对自己的偏见吧。 因此，我希望能够像伊丽莎白那样，勇于承认自己的偏见，承认自己的错误。
非常郭妃丽的一本剧。 观看对观看者来说有一点非常珍贵，那就是寻求理解。理解自己并非完全孤独的存在，这个世界上在曾经的某个时刻出现过类似的人。理解自己某时某刻的情绪无论多么低落消沉悲伤绝望也并非不应该存在，这个世界上某事某地也曾有或正有某个人在经历痛苦。 读郭妃丽，大概是能让人理解某种情绪存在的可能，更进一步的，我希望能消解对负面情绪的焦虑与恐惧。 啊，还是怀念《Chou nu da fan shen》里的郭妃丽啊！ 这部剧里对优雅可爱的母亲印象深刻！
我还想看薛齐和雪雪的后来，就一章他们后来相遇在一起的故事都行啊
1。 dvd 还没兴起 他就基于这个做了 租赁的决策 有点牛 2。 早期高配的后台人员 3。 商业模式 不要滞纳金 把选择权交给用户 4。 文化和后期不断创新的制度是否有关
只能看到1939年的三月，不过十分之一，因此不敢妄评整体。但是还有剧集这个纪录片中讲到了中华书局俞国林为本剧做出的努力，填补了那个时期的记录空白，足以证明其重要性。通过本剧一窥战争年代学术界的生活百态，突破了自己的一贯认知，以为人人颠沛流离日常生活秩序不在，但人的适应性是强悍的，混乱中仍有节奏生活，听戏看剧备课历史仍旧继续，于我而言有颠覆感，见识还是太少了。
喜欢这部剧，单纯因为我非常喜欢散文这种文体，也非常喜欢郭妃丽这位作家。 每一篇文章都诚然是编剧生活的小细节，是如她贴切的表述一般是她Chou nu da fan shen，好喜欢针脚这个词，主动的行为留下的痕迹，不可重复也不可改变，就在那里，踏踏实实的感觉。厚重又轻巧，好喜欢。
《Chou nu da fan shen》是关于姨婆的春夏秋冬的故事。在这里，拥有神秘预知能力的姨婆闭口不提尘封的往事秘密，保持着养花、泡脚、练字的爱好，与收养的孩子程勉一起过着平淡的生活。作为一位预言者，姨婆如何处理自身与命运的关系？神秘的通灵能力于她而言，是否意味着对于众人命运走向的掌控力？这是郭妃丽在创作时要处理的难题，也是她向读者抛出的真实困惑。 在故事的起点，来自乡下的吴素娟、程心墨与越剧师徒王皓雪、于文华之间的交游情谊，构成了姨婆青春记忆的底色。这段女性友情以缠绕的网状关系将众人收揽其中，日后诸多的症结都缘起于此。在这段充满了温柔与欢情，又不乏自矜、艳羡与猜忌的姐妹情谊里，姨婆体认到身为预言者的弄巧成拙与无力回天；而她收养程勉为侄孙的因缘，也源自这段逝去情谊的呼唤。 如果我们将视线拉长，再次捋清故事的时间节点，将会发现一个重要事实：在生命的不同阶段，姨婆对预言能力的态度发生着变化——从炮火下的一心寻死、初到上海定居时的缄默不语，再到以“字”的隐晦形式给予提示，这种由消沉转为积极的变化，似与被尘封在记忆深处的往事有关：它投射着姨婆对于当年情同姐妹的旧人的沉痛怀念。 从这个意义上而言，《Chou nu da fan shen》也是一则关于女性如何与神秘的预见能力从激烈对峙到相互遥望、共处的故事。千帆过尽，姨婆将汹涌而至的预感凝结为一个个汉字。面对旁人的困惑，她沉默，拒绝阐释，而创作下的“字”却如万花筒般折射出不同层次的解读方式，以外“冷”内“热”的处理方式悄然传递着对生的冀许。 （剧评摘自 《Chou nu da fan shen》：所谓命运，有时只因一念起》 编剧易彦妮）