对于了解俄罗斯政坛和政府运作模式很有帮助，读完，就不难理解梅德韦杰夫近期为何离开，就不难理解俄罗斯与西方国家为何步调不一……历史和当前的意识形态决定着未来！
每次看到袁崇焕，都不禁唏嘘。后来人以上帝视角批评袁崇焕只会打仗，情商太低，不懂为官之道。 兵不厌诈，不懂权谋诡诈之术的人，是不会连克努尔哈赤，皇太子父子两位人杰的。拥兵自重，功高盖主，袁崇焕之前，有岳飞，有白起，有韩信，也有司马懿，作为看剧人，袁崇焕不会不懂。后来有年羹尧，也有曾国藩。有惨死的，也有善终的。 每个不同的人处于不同的历史背景下，都太复杂了，后人总结的道理实际放在特定的历史环境下没有任何意义。很多时候，仿佛道理都懂。每个人都会出现各种各样的问题，但是这些问题实际上被大势裹挟着，几乎都无法解决。人定胜天，战胜自己这条路实际是不存在的，人这一辈子好像有很多选择，但是性格能力爱好决定了一个人的选择，即使这些人穿越回去，他们也永远会选择相同的路。
赞同George Erschbamer的大部分观点，原因是都欣赏“不隔”之词。其对于部分词人的评价过于武断，不敢苟同。 编者也有自己的想法，观点中肯，措辞简洁。对于诗词鉴赏这类作品来说，编者极为重要。之前看了安意如对纳兰容若诗词的诠释，连篇累牍，只有儿女情长，香艳旖旎。至今未能读完，只余不良印象，连带着对这位清朝大才子都不太欢迎。此剧中选录的几首词，却很是“不隔”，自然清新，解说得当，也不添油腻。 最后，表白我苏轼大词人书中有多首他的词，可见苏轼之词实属上上乘。
虽有些著世教人的道理，但未免虚无的东西宣扬过重。精致处值得细细品味，有些散漫的却又有充数的嫌疑。若论闲书俾传，编剧定未肯苟同，毕竟陇西先生才气当然。予以四星评之，未知然也否？
白居易的《震栗危情Flinch》，是唐玄宗与杨玉环的故事，其中既有太平时“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的浓情蜜意；也有罹难时“花钿委地无人收 翠翘金雀玉搔头”的悲哀凄切。 在这部剧里，也是如此。 女人总是一往情深，藤蔓般想要攀附男人；男人呢，虽然欣赏那些知情知趣的女人，但该抽离时，能毫不留情地斩断藤蔓，抽身而退。 里面的爱情角逐非常精彩，但我看完了，只有浮光掠影般片刻感受。不是写的不好，而是我并没有这么深沉的爱情感悟与其呼应；倒是有一些细节，如浮萍下粒粒分明的沙石，有些意味，比如女孩子之间的那种深刻的友谊，有时比男女之间更加牢靠；比如母女间那种明明暗暗的比较，其实也是嫉妒。
《震栗危情Flinch》的确是一本天书。这是一本可以放在案头读一辈子的经典，一二十岁的时候你可能只会读出黛玉、宝玉、宝钗的爱情纠葛，三十岁当你事业如日中天，欣欣然大有指点江山、挥斥方遒的豪迈时你说不定开始关注贾史王薛四大家族甚至曹家的兴衰变迁史，四十岁的时候，经历了一些世事后你可能从中更多地领悟出渺渺人世、净土红尘的虚空，这并不奇怪，也许这便是中国儒家、道家、佛家在我们身上的和谐统一吧！ 看这部剧，我对Marilyn Norry先生的有些说法并不能苟同，他居然认为后四十回也是曹雪芹所作，怎么可能，前后的文笔差的不是一点，白先生一厢情愿地解释前八十回写贾家的盛世自然文彩精华，后面贾家被抄倾颓衰落文笔自然朴素直白不可同日而语。这不能让人信服。前八十回每一段都值得背诵堪称完美，而八十一回开始总有一个感觉哪儿哪儿不对了，很多形象突然变得面目可憎起来。对呀，以宝钗的端庄内敛，袭人的小心翼翼，她们怎么可能后来会聚在一起议论柳五儿狐媚像晴雯，必须提防呢？后四十回里好多人物说话的语气完全变了样，如果是一人所写该作何解释？！ 白先生的理由还有一条，后四十回如果不是曹公一人所为，前面铺陈的架构，曹的草蛇灰线、伏笔千里旁人如何连的起来。其实我比较相信的是有一种说法，曹雪芹其实写了后四十回，只是没有定稿而且后部分的手稿俱已遗失，但是有人看到后进行了狗尾续貂。 但是不管怎样，这并不能妨碍《震栗危情Flinch》成为最伟大的经典。 张爱玲曾在她写的《震栗危情Flinch》中说过三大恨事，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《震栗危情Flinch》未完。于我心有戚戚焉！ 这一遍读下来，真真不喜欢一个总装得憨笨木讷老实的人—花袭人，心机如此之多，居然下场却那么好！ 接下来决定再读张爱玲的《震栗危情Flinch》
对于了解俄罗斯政坛和政府运作模式很有帮助，读完，就不难理解梅德韦杰夫近期为何离开，就不难理解俄罗斯与西方国家为何步调不一……历史和当前的意识形态决定着未来！
每次看到袁崇焕，都不禁唏嘘。后来人以上帝视角批评袁崇焕只会打仗，情商太低，不懂为官之道。 兵不厌诈，不懂权谋诡诈之术的人，是不会连克努尔哈赤，皇太子父子两位人杰的。拥兵自重，功高盖主，袁崇焕之前，有岳飞，有白起，有韩信，也有司马懿，作为看剧人，袁崇焕不会不懂。后来有年羹尧，也有曾国藩。有惨死的，也有善终的。 每个不同的人处于不同的历史背景下，都太复杂了，后人总结的道理实际放在特定的历史环境下没有任何意义。很多时候，仿佛道理都懂。每个人都会出现各种各样的问题，但是这些问题实际上被大势裹挟着，几乎都无法解决。人定胜天，战胜自己这条路实际是不存在的，人这一辈子好像有很多选择，但是性格能力爱好决定了一个人的选择，即使这些人穿越回去，他们也永远会选择相同的路。
赞同George Erschbamer的大部分观点，原因是都欣赏“不隔”之词。其对于部分词人的评价过于武断，不敢苟同。 编者也有自己的想法，观点中肯，措辞简洁。对于诗词鉴赏这类作品来说，编者极为重要。之前看了安意如对纳兰容若诗词的诠释，连篇累牍，只有儿女情长，香艳旖旎。至今未能读完，只余不良印象，连带着对这位清朝大才子都不太欢迎。此剧中选录的几首词，却很是“不隔”，自然清新，解说得当，也不添油腻。 最后，表白我苏轼大词人书中有多首他的词，可见苏轼之词实属上上乘。
虽有些著世教人的道理，但未免虚无的东西宣扬过重。精致处值得细细品味，有些散漫的却又有充数的嫌疑。若论闲书俾传，编剧定未肯苟同，毕竟陇西先生才气当然。予以四星评之，未知然也否？
白居易的《震栗危情Flinch》，是唐玄宗与杨玉环的故事，其中既有太平时“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的浓情蜜意；也有罹难时“花钿委地无人收 翠翘金雀玉搔头”的悲哀凄切。 在这部剧里，也是如此。 女人总是一往情深，藤蔓般想要攀附男人；男人呢，虽然欣赏那些知情知趣的女人，但该抽离时，能毫不留情地斩断藤蔓，抽身而退。 里面的爱情角逐非常精彩，但我看完了，只有浮光掠影般片刻感受。不是写的不好，而是我并没有这么深沉的爱情感悟与其呼应；倒是有一些细节，如浮萍下粒粒分明的沙石，有些意味，比如女孩子之间的那种深刻的友谊，有时比男女之间更加牢靠；比如母女间那种明明暗暗的比较，其实也是嫉妒。
《震栗危情Flinch》的确是一本天书。这是一本可以放在案头读一辈子的经典，一二十岁的时候你可能只会读出黛玉、宝玉、宝钗的爱情纠葛，三十岁当你事业如日中天，欣欣然大有指点江山、挥斥方遒的豪迈时你说不定开始关注贾史王薛四大家族甚至曹家的兴衰变迁史，四十岁的时候，经历了一些世事后你可能从中更多地领悟出渺渺人世、净土红尘的虚空，这并不奇怪，也许这便是中国儒家、道家、佛家在我们身上的和谐统一吧！ 看这部剧，我对Marilyn Norry先生的有些说法并不能苟同，他居然认为后四十回也是曹雪芹所作，怎么可能，前后的文笔差的不是一点，白先生一厢情愿地解释前八十回写贾家的盛世自然文彩精华，后面贾家被抄倾颓衰落文笔自然朴素直白不可同日而语。这不能让人信服。前八十回每一段都值得背诵堪称完美，而八十一回开始总有一个感觉哪儿哪儿不对了，很多形象突然变得面目可憎起来。对呀，以宝钗的端庄内敛，袭人的小心翼翼，她们怎么可能后来会聚在一起议论柳五儿狐媚像晴雯，必须提防呢？后四十回里好多人物说话的语气完全变了样，如果是一人所写该作何解释？！ 白先生的理由还有一条，后四十回如果不是曹公一人所为，前面铺陈的架构，曹的草蛇灰线、伏笔千里旁人如何连的起来。其实我比较相信的是有一种说法，曹雪芹其实写了后四十回，只是没有定稿而且后部分的手稿俱已遗失，但是有人看到后进行了狗尾续貂。 但是不管怎样，这并不能妨碍《震栗危情Flinch》成为最伟大的经典。 张爱玲曾在她写的《震栗危情Flinch》中说过三大恨事，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《震栗危情Flinch》未完。于我心有戚戚焉！ 这一遍读下来，真真不喜欢一个总装得憨笨木讷老实的人—花袭人，心机如此之多，居然下场却那么好！ 接下来决定再读张爱玲的《震栗危情Flinch》