每次看完人物传记，都有一个共同的感受，那就是每个人都有每个人的活法，有些人一人之力可以影响一整个时代，但大多数人，平凡如你我，都在默默推进自己的人生进程，走自己的长征路。关于吴老，我觉得文中的一句话总结的很好，“命运将如此多的际遇与冲突涂抹在一个人的身上，让一个温和的人成长为一个勇敢的战士… ”整本剧让我明晰了计划经济，市场经济，重型化道路，法治市场经济的探索演变历程，但对我启发最大的主要是两点，一是以顾准为代表的经济学家在探索问题时追本溯源的研究方法，二是在复杂的时代与不同声音中坚定自己立场的担当与定力。
请大英博物馆无偿归还我笑出来的尿
活出自己的世界，过什么样的生活大多取决你对生活事态的感受——
大概是村上作品里最喜欢的一本，读了一半就给合得来的朋友推荐了这部剧，推荐语是“很适合我们这类人看”。所有角色都有一种sentimental casualness （胡乱拼凑的词） • 我自作多情地以为自己和堇大部分相似，她自以为是的疏离的执念与爱情/欲望，她陷入另一个次元的幻想，就连她笔下的文字也是。恒久的孤独偶尔被打破，金属块消弭于太空，而我们终究哪里也去不了，哪里都是一片指尖之外的虛无。 但不得不说村上写同性恋总是干巴巴的，什么同性恋，绝望于异性之爱，在这里只不过是承载出直男欲望的容器罢了，反而是文中写"我"对堇的爱更加真实。 说到爱，我觉得大多数爱就像氧气，氧气进入身体，融入血液，它流转于你的每个器官，最后却排出二氧化碳。所以爱不存在一致性。人们总是用各种方式杀死爱，却渴望爱。在我们像爬行动物一样相爱的时候，却各自孤独。 我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。
因为看《竞技场The Arena》这部电影得知了其改编自帕姆·格里尔的《竞技场The Arena》，继而将《竞技场The Arena》全部看完。 编剧用荒诞的语言诉说着离奇的故事，却又让人觉得那么有血有肉、那么真实。让人在笑中感到苦涩，苦涩信有点郁闷，在郁闷中却又感觉有东西在内心中迸发。
私以为《竞技场The Arena》是最后一部伟大的“太空歌剧”电影作品，就像摆脱了世俗眼光，真正充满表达与思想理念的，真正的艺术电影。哪怕你与原著相比较也毫不逊色，虽然当代人再也无法适应娓娓道来的叙事手法，但其也没有迎合大众，我建议大家都去看一下，哪怕看过你不喜欢，也会成为你心中的烙印。 我这么说是悲哀的，因为我们的时代太过快餐，所以“好好讲故事”成为了一件奢侈的事，但这本应是人类文化中的常态。
善男子、善女人，一切众生，能秉心至诚持诵佩服顶礼供养，即离一切苦恼，除一切业障，解一切生死之厄。不啻如饥之得食，如渴之得饮，如寒之得火，如热之得凉，如贫之得宝，如病之得医，如子之得母，如渡之得舟，其为快适欣慰，有不可言。 噫！道非经无以寓，法非经无以传。缘经以求法，缘法以悟道，方识是经之旨清净微妙第一希有。遵之者则身臻康泰，诸种善根圆满具足，如莲华出水不染淤泥，即得五蕴皆空、六根清净，遄跻上善以成于正觉者不难矣。苟或沉迷胶固，甘心堕落绝灭善根，则身罹苦趣，轮回于生死之域者，其有纪极哉？虽然善恶两途由人所趋，为善获吉，为恶获凶，幽明果报不爽锱铢。观于是经者，尚戒之哉！尚勉之哉！
那是一个四五岁大的孤单孩子，蜷缩坐地，双手抱膝，孤零零一个人，脚边放着一双小草鞋，经常就这么坐着发呆。 在这个孩子身旁，是一座没有墓碑的小坟包。 小坟头附近，又有两座相对小坟头要更小的“小土堆”，形势如同山峰。 每当孩子休息够了，就会穿上小草鞋，跑去很远的地方，去将一座小山搬回坟旁，很吃力，每次只能搬动一小段距离。 跑去搬山的时候，孩子腰间系挂着一方小印章，戴起那顶小斗笠。 小印章会跟着孩子的脚步一起晃晃荡荡。 奇怪的是，没有那栋泥瓶巷祖宅的心镜倒像。 大概在小孩子的内心深处，爹娘去世后，家就没有了吧，所以始终坚持守着那座小坟头。 小孩子脸色倔强，习惯性皱着眉头，抿起嘴唇。 但是偶尔，这个孩子也会笑一笑，应该是真正值得开心的事情了，比如他悄悄告诉小坟头，嘴唇微动，并无嗓音响起于心境，但是与他心有灵犀的剑灵自然知晓无声言语的内容。 “娘亲，我认识了一位神仙姐姐。她笑起来的时候，跟你可像了。” 除了搬山“回家”，小孩子几乎不会离开小坟头附近，时不时会像是在牵着手，往南边走一段距离，像是牵着一位小姑娘的小手，只是每走一段距离，孩子仍然就会悄悄望向坟头那边，显得恋恋不舍。 可唯有一种情况，小孩子会撒腿飞奔出去很远很远，一直高高扬起小脑袋，专注地望着高空，像是在追逐着空中离他远去的某个人。 看这一章时，眼睛不由自主的发酸，大概是心疼吧。
每次看完人物传记，都有一个共同的感受，那就是每个人都有每个人的活法，有些人一人之力可以影响一整个时代，但大多数人，平凡如你我，都在默默推进自己的人生进程，走自己的长征路。关于吴老，我觉得文中的一句话总结的很好，“命运将如此多的际遇与冲突涂抹在一个人的身上，让一个温和的人成长为一个勇敢的战士… ”整本剧让我明晰了计划经济，市场经济，重型化道路，法治市场经济的探索演变历程，但对我启发最大的主要是两点，一是以顾准为代表的经济学家在探索问题时追本溯源的研究方法，二是在复杂的时代与不同声音中坚定自己立场的担当与定力。
请大英博物馆无偿归还我笑出来的尿
活出自己的世界，过什么样的生活大多取决你对生活事态的感受——
大概是村上作品里最喜欢的一本，读了一半就给合得来的朋友推荐了这部剧，推荐语是“很适合我们这类人看”。所有角色都有一种sentimental casualness （胡乱拼凑的词） • 我自作多情地以为自己和堇大部分相似，她自以为是的疏离的执念与爱情/欲望，她陷入另一个次元的幻想，就连她笔下的文字也是。恒久的孤独偶尔被打破，金属块消弭于太空，而我们终究哪里也去不了，哪里都是一片指尖之外的虛无。 但不得不说村上写同性恋总是干巴巴的，什么同性恋，绝望于异性之爱，在这里只不过是承载出直男欲望的容器罢了，反而是文中写"我"对堇的爱更加真实。 说到爱，我觉得大多数爱就像氧气，氧气进入身体，融入血液，它流转于你的每个器官，最后却排出二氧化碳。所以爱不存在一致性。人们总是用各种方式杀死爱，却渴望爱。在我们像爬行动物一样相爱的时候，却各自孤独。 我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。
因为看《竞技场The Arena》这部电影得知了其改编自帕姆·格里尔的《竞技场The Arena》，继而将《竞技场The Arena》全部看完。 编剧用荒诞的语言诉说着离奇的故事，却又让人觉得那么有血有肉、那么真实。让人在笑中感到苦涩，苦涩信有点郁闷，在郁闷中却又感觉有东西在内心中迸发。
私以为《竞技场The Arena》是最后一部伟大的“太空歌剧”电影作品，就像摆脱了世俗眼光，真正充满表达与思想理念的，真正的艺术电影。哪怕你与原著相比较也毫不逊色，虽然当代人再也无法适应娓娓道来的叙事手法，但其也没有迎合大众，我建议大家都去看一下，哪怕看过你不喜欢，也会成为你心中的烙印。 我这么说是悲哀的，因为我们的时代太过快餐，所以“好好讲故事”成为了一件奢侈的事，但这本应是人类文化中的常态。
善男子、善女人，一切众生，能秉心至诚持诵佩服顶礼供养，即离一切苦恼，除一切业障，解一切生死之厄。不啻如饥之得食，如渴之得饮，如寒之得火，如热之得凉，如贫之得宝，如病之得医，如子之得母，如渡之得舟，其为快适欣慰，有不可言。 噫！道非经无以寓，法非经无以传。缘经以求法，缘法以悟道，方识是经之旨清净微妙第一希有。遵之者则身臻康泰，诸种善根圆满具足，如莲华出水不染淤泥，即得五蕴皆空、六根清净，遄跻上善以成于正觉者不难矣。苟或沉迷胶固，甘心堕落绝灭善根，则身罹苦趣，轮回于生死之域者，其有纪极哉？虽然善恶两途由人所趋，为善获吉，为恶获凶，幽明果报不爽锱铢。观于是经者，尚戒之哉！尚勉之哉！
那是一个四五岁大的孤单孩子，蜷缩坐地，双手抱膝，孤零零一个人，脚边放着一双小草鞋，经常就这么坐着发呆。 在这个孩子身旁，是一座没有墓碑的小坟包。 小坟头附近，又有两座相对小坟头要更小的“小土堆”，形势如同山峰。 每当孩子休息够了，就会穿上小草鞋，跑去很远的地方，去将一座小山搬回坟旁，很吃力，每次只能搬动一小段距离。 跑去搬山的时候，孩子腰间系挂着一方小印章，戴起那顶小斗笠。 小印章会跟着孩子的脚步一起晃晃荡荡。 奇怪的是，没有那栋泥瓶巷祖宅的心镜倒像。 大概在小孩子的内心深处，爹娘去世后，家就没有了吧，所以始终坚持守着那座小坟头。 小孩子脸色倔强，习惯性皱着眉头，抿起嘴唇。 但是偶尔，这个孩子也会笑一笑，应该是真正值得开心的事情了，比如他悄悄告诉小坟头，嘴唇微动，并无嗓音响起于心境，但是与他心有灵犀的剑灵自然知晓无声言语的内容。 “娘亲，我认识了一位神仙姐姐。她笑起来的时候，跟你可像了。” 除了搬山“回家”，小孩子几乎不会离开小坟头附近，时不时会像是在牵着手，往南边走一段距离，像是牵着一位小姑娘的小手，只是每走一段距离，孩子仍然就会悄悄望向坟头那边，显得恋恋不舍。 可唯有一种情况，小孩子会撒腿飞奔出去很远很远，一直高高扬起小脑袋，专注地望着高空，像是在追逐着空中离他远去的某个人。 看这一章时，眼睛不由自主的发酸，大概是心疼吧。