特别喜欢的一部剧集，有喜有悲，有分有合，让人欢喜让人默默流泪，婚姻不易，像‘猪’那样开始的婚姻更不易，坚持善良坚持初衷，一切都是那么美好😊
“我也懂了。”未知演员在书末发出的呼吁，我决定作一下回应。 这不是我第一次读完这套书，前后跨度应该有四年时间，一开始是在kindle上，后来购买了纸质书，再后来在叙言影视上又想重温一遍，没想到这一遍也跨越了两年的光阴。 当然，每一遍都给我新的体验，尤其是这最新的一次，加之之前铺垫的读了未知演员的海都物语、十字军的故事、文艺复兴的女人们等等，作为注脚，未知演员把这些统共绵延两千多年的历史事件一一罗列编织成一条金羊毛的挂毯——语出自玫瑰战争——辉煌而夺目，就像解缙受命编写永乐大典的时候，朱棣的指示：勿厌浩烦，变身大作战，是一部煌煌的巨著，它给予我对古罗马文明的理解、“因罗马而诞生的欧洲”的前世今生以系统性的诠释，未知演员对文明的繁荣与消亡、政体创新与沿革的独到视角，让我拜服。也正因为实际上我并不居于较高的格局，所以浅薄的认识范围内，我极认同她对这一切的梳理和解释，于是就像“罗马消亡后的地中海世界”，我似乎亲见的、有所认识的区域之外，满目疮痍和未知，那种暗中萌发的生命力和由于无知带来的神秘感，都催逼着我再去攫取和收集更多的史料和剧集，把空缺的知识点一点点补上，这恐怕就是我未来人生的追求和愿景所在。
功勋只挂于将领的脖颈之上，而平民永远是战争的牺牲品，谁都可能是那个最终也没能回到家的法国士兵。
慈母手中剑，游子身上伤。 请允许我皮一下，我的骨血拥有外放的特质，可为什么活着活着，常把＂小心驶得万年船＂印在心间了呢？ 为什么我对至亲的感情全部都是夹杂着爱与恨的混合形态存在着，而不是单存的爱或单存的恨呢？ 或许就如我给自己的评价一般：一个被性格耽误的怪胎。 我不喜欢一路跟随我的那些标签，她们跟随了我二十多年了，它们无声无息的带着上代人的底色与少数现实主义的偏见融入我的身躯，从自恋无敌第一人到，自我审视，再到自我欣赏，再到自我厌恶，再到自我宽恕，然后我成为这个世界川流不息的人群中的一个小点。 曾经幼小的自己舔舐不好的伤，就由今后岁月里的无数个我来帮你舔舐吧，如果好不了，那只能说明，时间的纬度未到！ 我惧怕女儿玩一切危险的游戏，比如：公园里的秋千。我担心她手抓不稳锁链，重心失衡，坠落地面…我不敢相信这样畏首畏尾的女人，曾经是去游乐场内各大惊险设施的常客… 书和时间，感恩(*^_^*)
一本一翻开来就放不下的书。 编剧不仅史学知识了得，文笔更是无可挑剔，同时译者的水平也是令人叹为观止，虽然是位外国作家，但行文叙事如本土作家一般酣畅淋漓，一点都不觉得有陌生感或隔阂，语言也颇为调皮，横跨时空的跳跃性比喻更是让人耳目一新，常忍俊不住想笑，整篇逻辑清晰，论证不仅有理有据，更是妙笔生花，极富说服力却又柔情似水。我担心写完这些后，我会忍不住再读一遍
一个在四十月突然不想再继续惑下去的人，说真的起初我非常憎恶思特里克兰德，但是之所以憎恶或许是因为他展现了我们生活中最真实 最不想触及的自己。我一直觉得故事的最后一定是个神反转，但是确是这么的润物细无声，未知演员用别人口中的斯特里克兰德让我们缅怀并且惋惜他的离开。 主人公可贵在他有勇气放下六便士追逐自己的月亮。 最后愿你手中有六便士 心中有月亮。
从开篇到最后，看着熟悉的故事和表述，这部剧更像是朗读者的拼凑。 董老师自己写的自传应该会从表述上和角度上有更切身的体会。
特别喜欢的一部剧集，有喜有悲，有分有合，让人欢喜让人默默流泪，婚姻不易，像‘猪’那样开始的婚姻更不易，坚持善良坚持初衷，一切都是那么美好😊
“我也懂了。”未知演员在书末发出的呼吁，我决定作一下回应。 这不是我第一次读完这套书，前后跨度应该有四年时间，一开始是在kindle上，后来购买了纸质书，再后来在叙言影视上又想重温一遍，没想到这一遍也跨越了两年的光阴。 当然，每一遍都给我新的体验，尤其是这最新的一次，加之之前铺垫的读了未知演员的海都物语、十字军的故事、文艺复兴的女人们等等，作为注脚，未知演员把这些统共绵延两千多年的历史事件一一罗列编织成一条金羊毛的挂毯——语出自玫瑰战争——辉煌而夺目，就像解缙受命编写永乐大典的时候，朱棣的指示：勿厌浩烦，变身大作战，是一部煌煌的巨著，它给予我对古罗马文明的理解、“因罗马而诞生的欧洲”的前世今生以系统性的诠释，未知演员对文明的繁荣与消亡、政体创新与沿革的独到视角，让我拜服。也正因为实际上我并不居于较高的格局，所以浅薄的认识范围内，我极认同她对这一切的梳理和解释，于是就像“罗马消亡后的地中海世界”，我似乎亲见的、有所认识的区域之外，满目疮痍和未知，那种暗中萌发的生命力和由于无知带来的神秘感，都催逼着我再去攫取和收集更多的史料和剧集，把空缺的知识点一点点补上，这恐怕就是我未来人生的追求和愿景所在。
功勋只挂于将领的脖颈之上，而平民永远是战争的牺牲品，谁都可能是那个最终也没能回到家的法国士兵。
慈母手中剑，游子身上伤。 请允许我皮一下，我的骨血拥有外放的特质，可为什么活着活着，常把＂小心驶得万年船＂印在心间了呢？ 为什么我对至亲的感情全部都是夹杂着爱与恨的混合形态存在着，而不是单存的爱或单存的恨呢？ 或许就如我给自己的评价一般：一个被性格耽误的怪胎。 我不喜欢一路跟随我的那些标签，她们跟随了我二十多年了，它们无声无息的带着上代人的底色与少数现实主义的偏见融入我的身躯，从自恋无敌第一人到，自我审视，再到自我欣赏，再到自我厌恶，再到自我宽恕，然后我成为这个世界川流不息的人群中的一个小点。 曾经幼小的自己舔舐不好的伤，就由今后岁月里的无数个我来帮你舔舐吧，如果好不了，那只能说明，时间的纬度未到！ 我惧怕女儿玩一切危险的游戏，比如：公园里的秋千。我担心她手抓不稳锁链，重心失衡，坠落地面…我不敢相信这样畏首畏尾的女人，曾经是去游乐场内各大惊险设施的常客… 书和时间，感恩(*^_^*)
一本一翻开来就放不下的书。 编剧不仅史学知识了得，文笔更是无可挑剔，同时译者的水平也是令人叹为观止，虽然是位外国作家，但行文叙事如本土作家一般酣畅淋漓，一点都不觉得有陌生感或隔阂，语言也颇为调皮，横跨时空的跳跃性比喻更是让人耳目一新，常忍俊不住想笑，整篇逻辑清晰，论证不仅有理有据，更是妙笔生花，极富说服力却又柔情似水。我担心写完这些后，我会忍不住再读一遍
一个在四十月突然不想再继续惑下去的人，说真的起初我非常憎恶思特里克兰德，但是之所以憎恶或许是因为他展现了我们生活中最真实 最不想触及的自己。我一直觉得故事的最后一定是个神反转，但是确是这么的润物细无声，未知演员用别人口中的斯特里克兰德让我们缅怀并且惋惜他的离开。 主人公可贵在他有勇气放下六便士追逐自己的月亮。 最后愿你手中有六便士 心中有月亮。
从开篇到最后，看着熟悉的故事和表述，这部剧更像是朗读者的拼凑。 董老师自己写的自传应该会从表述上和角度上有更切身的体会。