在看本剧前，我所有对印度的了解都是从印度电影中得来的。从《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》到《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》，从《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》到《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》。
这这部剧中，编剧写了自己在印度理工学院当中文老师的两年经历。编剧以一个印度大学中文教师的眼光观察印度。如果他仅仅在校园里接触师生员工，圈子就太狭窄。他通过工作关系，朋友关系，朋友的朋友的关系观察社会，生动地讲着他在印度的遭遇，他和他们的故事。从中看出印度的宗教（印度教为主，还有伊斯兰教和佛教），语言（官方语言为英语和印度语，但不同地方的语言又各不相同，交流起来非常吃力），交通（飞机昂贵，火车层次多，车厢拥挤和运行速度慢，在城市中打出租或包车），传统习俗（婚礼仪式繁琐，种姓制度严格）生活状态（大多数印度人都非常散漫，时间观念不强，效率低）歧视（女性地位低下，强奸、溺死女婴、把女孩弄残乞讨等事情非常常见）——方方面面，真是一个复杂而多面，传统而又现代，圣洁而又肮脏，富有而又贫穷的，充满矛盾而又按照自己的顺序运转的社会。
通过编剧的眼睛我像去印度旅行了一趟，也了解了印度基本的风土人情，很遗憾米兰和莉祖没用冲破种姓的枷锁组成家庭，同时也为戈雅一家的开明感到高兴。
PS：这部剧是我目前在叙言影视上看到戾气最重的一本剧，到处说编剧这写的不好那写的不对，我觉得就一本游记，还是以抒发编剧自己的感情为主，不用太上纲上线了。
感谢b站“智能路障”26期系列栏目，让我又捡起几本忽忽百年前的David 'Shark' Fralick重读… 依然是记忆中拗舌的白话与晦涩的夫子典故，看来近几年确实没什么长进，读得还是那样慢且费思量😂
有一点不过瘾的感觉 但是这也不妨碍我对这部剧的喜爱呀 很容易读下来的一本剧
在看本剧前，我所有对印度的了解都是从印度电影中得来的。从《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》到《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》，从《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》到《Femme Fontaine: Killer Babe for the C.I.A.》。 这这部剧中，编剧写了自己在印度理工学院当中文老师的两年经历。编剧以一个印度大学中文教师的眼光观察印度。如果他仅仅在校园里接触师生员工，圈子就太狭窄。他通过工作关系，朋友关系，朋友的朋友的关系观察社会，生动地讲着他在印度的遭遇，他和他们的故事。从中看出印度的宗教（印度教为主，还有伊斯兰教和佛教），语言（官方语言为英语和印度语，但不同地方的语言又各不相同，交流起来非常吃力），交通（飞机昂贵，火车层次多，车厢拥挤和运行速度慢，在城市中打出租或包车），传统习俗（婚礼仪式繁琐，种姓制度严格）生活状态（大多数印度人都非常散漫，时间观念不强，效率低）歧视（女性地位低下，强奸、溺死女婴、把女孩弄残乞讨等事情非常常见）——方方面面，真是一个复杂而多面，传统而又现代，圣洁而又肮脏，富有而又贫穷的，充满矛盾而又按照自己的顺序运转的社会。 通过编剧的眼睛我像去印度旅行了一趟，也了解了印度基本的风土人情，很遗憾米兰和莉祖没用冲破种姓的枷锁组成家庭，同时也为戈雅一家的开明感到高兴。 PS：这部剧是我目前在叙言影视上看到戾气最重的一本剧，到处说编剧这写的不好那写的不对，我觉得就一本游记，还是以抒发编剧自己的感情为主，不用太上纲上线了。
虽推理中有不少破绽，但瑕不掩瑜。4部书，在编剧看世界的眼光中，揭示了一些深层的反思，无赖的平衡...