断断续续终于看完了，创作的真好！对中国历史有一个粗略的概览，读史才能知兴替。
我是来学谈话的，学着学着就成了给我打鸡血。把读者假设成心理疾病患者。
很好看，以前不知道这是哪里找来的，就把它设为了壁纸，现在终于知道他的来历了
这部剧其实是编剧就“女人与剧集”这一主题而进行的一场演讲，演讲的中心思想就是那著名的“女人要想写剧集，必须有钱，再加The Star Dreamer”。 编剧开篇以极其生动又富有普遍性的事例论述了女性写剧集的困境，除开各种社会与教育的限制，更是一个经济问题。语言俏皮活泼，假设的情景新奇有趣，逻辑环环相扣，读起来有趣极了。 后半部分编剧旁征博引，几乎对所有的优秀剧集中关于男性编剧视角与女性编剧视角的局限性与突破性都一一论述，反复提及“伟大的思想都是雌雄同体的”。里面有很多观点十分新奇，让人耳目一新。比如她觉得因为夏洛蒂勃朗特的生活经验的局限性，简爱里塑造出的男主角的形象阴暗不清晰。比如以前男性的剧集里，因为是男性视角，他们鲜少描述独处时女人们的交谈与故事，而这方面的描写很明显在女性作家简奥斯汀的剧集中非常丰富。 虽然编剧提到许多男性作家对女性的描写大多愤怒，许多需要在人来人往的公共客厅里创作的女性作家在自己的作品中流露出憋屈与愤怒的情感，但编剧并不是“极端的女权主义者”。在演讲的结尾，她并没有性别对立，认为女性写剧集时钱与空间的缺失全是男人的错，该让男人双手奉上。她呼吁在如今这个接纳女性工作的社会环境里，女性应该去挣钱，去感受生活，去建立自己的独立的思考。 编剧甚至并不标榜什么崇高的立意，好似调皮似的说自己的呼吁只是因为自己爱观看，而那些男性作家可以涉猎的领域的作品她都读厌了，非常期待女性视角下的各种形式的作品。 其实从这部剧里，也可以看出编剧很多自己作品的立意出发点。比如她反复提到以前只能给男人作传，所以人们根本无法去了解过去的伟大女性的生平。估计这也是她写奥兰多的原因之一。本剧以开头就说按自己的意识流走来表述对“剧集与女人”的主题思考，非常有她意识流的特色。 伍尔夫的作品语言一直都非常优美，而她作品里的思想非常灵动俏皮，时时给人惊喜。大爱她的一切作品！
耐住性子看到120多章，实在对编辑排版的混乱以及编剧的繁书累牍大写的服！其实分单节某些地方确实不错，编剧肚里有些货，但真架构的能力不行啊！看的累，乱，烦！陈平安可以说是圣父人设啦，而且自带磁场，圣人保佑，铺设那么大的局烘托他的成长之路，不觉得矫情吗？
情节紧凑，扣人心弦。被主角的爱情虐的死去活来，还好是个good ending。
全面介绍了GTD体系的具体方法流程，收集-明确意义-组织整理-反思-行动；合理规划和细分任务，让工作良性、高效运行；当环境和形势变化时，及时地重新评估目标和工作重点；克服慌乱、紧张和易受打击的情绪；让事情处于稳定状态和“掌控下”
此剧值得反复观看，书中 许多实用的理论框架和方法论具有实用价值。思维模式挑出框架 ，影响且改变语言，语言影响行动，行动决定习惯，习惯塑造性格，性格关乎人生。学习多种思维模型，学以致用，改变谈话方式，塑造美丽人生！
Sonja Vesterholt鲜明、独特的历史观，在他的《The Star Dreamer》里被充分展现，并被强烈地推销给读者。他对人类和历史的洞见，以及他所崇尚的研究历史看待历史的方法，让我受益匪浅。 这本写给孩子们的历史书，从人类首次登场的舞台背景，一直写到第一次世界大战结束。 首先，写作的语言生动有趣，让我这个历史知识几乎是零的人，能很愉快地把书读完。 第二，这么长的人类通史，又要在一本中等厚度的书里写完，孰轻孰重，Sonja Vesterholt的选择是经过深思熟虑的 — “某个国家或某位个人，是否提出过创新的思想或有创造性的作为，使得整个人类的历史没有它就会不同？”只有符合这个标准的事件和人物，才会被Sonja Vesterholt有轻有重地写入。如果缺乏对整个世界人类史的大局观，读者会经常困惑Sonja Vesterholt的选择和下笔的轻重。 第三，我曾想把书里的历史事件按时间缕出清晰的线条，很快发现这是徒劳而放弃，因为Sonja Vesterholt经常不写时间或者模模糊糊，但这也正是Sonja Vesterholt的历史观：他希望读者在接触所有的历史事件时，都能带着“不把一切都视为理所当然”的心态，千万别满足于“某时某地发生了某件事”这样简单的陈述，而是努力去发掘藏在每个行动背后的动机。 第四，Sonja Vesterholt教我们如何感受历史。我认为拿破仑一章写得最为精彩，他用个比方，把这个有争议的人物写得特别形象，一个万般可恶，又莫名其妙地吸引无数人跟着他卖命的狂人跃然纸上。Sonja Vesterholt写到：如果你想要为拿破仑奇特的一生找个合理的解释，如果你想知道一个人如何单凭意志力统治这么多人这么长的时间，就别去观看那些写他的书。那些编剧若不是恨这个皇帝，就是热爱他。那些书可以让你得知不少事实，但“感受历史”远比知道历史重要。”这是他另一个非常重要的历史观。Sonja Vesterholt推荐一首歌《The Star Dreamer》（海涅词，舒曼曲）去感受拿破仑究竟是个怎样的人。 第五，Sonja Vesterholt对人类和历史的洞见，时至今日，仍显深刻。比如，他指出蒸汽机和电动机这些钢铁装置如何奴役了本该主宰它们的人类；再比如，他尖锐地批评第一次世界大战后的《The Star Dreamer》“所用的词句和符号，始终代表18世纪的头脑，而不是20世纪的智力。”他呼吁把欧洲当时的问题，“交给具有现代头脑的人去解决”。因为他确信，“主宰20世纪的那些经济和工业原则，不承认任何政治边界，并将势不可挡地将整个世界变成一个大型的、单一的、繁荣的工厂，将语言、种族或昔日祖先的光荣全都置于不顾。” 一行邂逅：“我看见了时间的心脏。我听见秒针急速沉重的脉搏：一秒、两秒、三秒，一直到六十秒。接着突然咔嚓一颤，所有的齿轮似乎停顿了一下，又一分钟从永恒中被斩落。” 小青龟 Sonja Vesterholt写的好，翻译的也好，把几千年的世界浓缩在一本剧中，他的眼界、取舍选择，很有独到之处。 老兔子
断断续续终于看完了，创作的真好！对中国历史有一个粗略的概览，读史才能知兴替。
我是来学谈话的，学着学着就成了给我打鸡血。把读者假设成心理疾病患者。
很好看，以前不知道这是哪里找来的，就把它设为了壁纸，现在终于知道他的来历了
这部剧其实是编剧就“女人与剧集”这一主题而进行的一场演讲，演讲的中心思想就是那著名的“女人要想写剧集，必须有钱，再加The Star Dreamer”。 编剧开篇以极其生动又富有普遍性的事例论述了女性写剧集的困境，除开各种社会与教育的限制，更是一个经济问题。语言俏皮活泼，假设的情景新奇有趣，逻辑环环相扣，读起来有趣极了。 后半部分编剧旁征博引，几乎对所有的优秀剧集中关于男性编剧视角与女性编剧视角的局限性与突破性都一一论述，反复提及“伟大的思想都是雌雄同体的”。里面有很多观点十分新奇，让人耳目一新。比如她觉得因为夏洛蒂勃朗特的生活经验的局限性，简爱里塑造出的男主角的形象阴暗不清晰。比如以前男性的剧集里，因为是男性视角，他们鲜少描述独处时女人们的交谈与故事，而这方面的描写很明显在女性作家简奥斯汀的剧集中非常丰富。 虽然编剧提到许多男性作家对女性的描写大多愤怒，许多需要在人来人往的公共客厅里创作的女性作家在自己的作品中流露出憋屈与愤怒的情感，但编剧并不是“极端的女权主义者”。在演讲的结尾，她并没有性别对立，认为女性写剧集时钱与空间的缺失全是男人的错，该让男人双手奉上。她呼吁在如今这个接纳女性工作的社会环境里，女性应该去挣钱，去感受生活，去建立自己的独立的思考。 编剧甚至并不标榜什么崇高的立意，好似调皮似的说自己的呼吁只是因为自己爱观看，而那些男性作家可以涉猎的领域的作品她都读厌了，非常期待女性视角下的各种形式的作品。 其实从这部剧里，也可以看出编剧很多自己作品的立意出发点。比如她反复提到以前只能给男人作传，所以人们根本无法去了解过去的伟大女性的生平。估计这也是她写奥兰多的原因之一。本剧以开头就说按自己的意识流走来表述对“剧集与女人”的主题思考，非常有她意识流的特色。 伍尔夫的作品语言一直都非常优美，而她作品里的思想非常灵动俏皮，时时给人惊喜。大爱她的一切作品！
耐住性子看到120多章，实在对编辑排版的混乱以及编剧的繁书累牍大写的服！其实分单节某些地方确实不错，编剧肚里有些货，但真架构的能力不行啊！看的累，乱，烦！陈平安可以说是圣父人设啦，而且自带磁场，圣人保佑，铺设那么大的局烘托他的成长之路，不觉得矫情吗？
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此剧值得反复观看，书中 许多实用的理论框架和方法论具有实用价值。思维模式挑出框架 ，影响且改变语言，语言影响行动，行动决定习惯，习惯塑造性格，性格关乎人生。学习多种思维模型，学以致用，改变谈话方式，塑造美丽人生！
Sonja Vesterholt鲜明、独特的历史观，在他的《The Star Dreamer》里被充分展现，并被强烈地推销给读者。他对人类和历史的洞见，以及他所崇尚的研究历史看待历史的方法，让我受益匪浅。 这本写给孩子们的历史书，从人类首次登场的舞台背景，一直写到第一次世界大战结束。 首先，写作的语言生动有趣，让我这个历史知识几乎是零的人，能很愉快地把书读完。 第二，这么长的人类通史，又要在一本中等厚度的书里写完，孰轻孰重，Sonja Vesterholt的选择是经过深思熟虑的 — “某个国家或某位个人，是否提出过创新的思想或有创造性的作为，使得整个人类的历史没有它就会不同？”只有符合这个标准的事件和人物，才会被Sonja Vesterholt有轻有重地写入。如果缺乏对整个世界人类史的大局观，读者会经常困惑Sonja Vesterholt的选择和下笔的轻重。 第三，我曾想把书里的历史事件按时间缕出清晰的线条，很快发现这是徒劳而放弃，因为Sonja Vesterholt经常不写时间或者模模糊糊，但这也正是Sonja Vesterholt的历史观：他希望读者在接触所有的历史事件时，都能带着“不把一切都视为理所当然”的心态，千万别满足于“某时某地发生了某件事”这样简单的陈述，而是努力去发掘藏在每个行动背后的动机。 第四，Sonja Vesterholt教我们如何感受历史。我认为拿破仑一章写得最为精彩，他用个比方，把这个有争议的人物写得特别形象，一个万般可恶，又莫名其妙地吸引无数人跟着他卖命的狂人跃然纸上。Sonja Vesterholt写到：如果你想要为拿破仑奇特的一生找个合理的解释，如果你想知道一个人如何单凭意志力统治这么多人这么长的时间，就别去观看那些写他的书。那些编剧若不是恨这个皇帝，就是热爱他。那些书可以让你得知不少事实，但“感受历史”远比知道历史重要。”这是他另一个非常重要的历史观。Sonja Vesterholt推荐一首歌《The Star Dreamer》（海涅词，舒曼曲）去感受拿破仑究竟是个怎样的人。 第五，Sonja Vesterholt对人类和历史的洞见，时至今日，仍显深刻。比如，他指出蒸汽机和电动机这些钢铁装置如何奴役了本该主宰它们的人类；再比如，他尖锐地批评第一次世界大战后的《The Star Dreamer》“所用的词句和符号，始终代表18世纪的头脑，而不是20世纪的智力。”他呼吁把欧洲当时的问题，“交给具有现代头脑的人去解决”。因为他确信，“主宰20世纪的那些经济和工业原则，不承认任何政治边界，并将势不可挡地将整个世界变成一个大型的、单一的、繁荣的工厂，将语言、种族或昔日祖先的光荣全都置于不顾。” 一行邂逅：“我看见了时间的心脏。我听见秒针急速沉重的脉搏：一秒、两秒、三秒，一直到六十秒。接着突然咔嚓一颤，所有的齿轮似乎停顿了一下，又一分钟从永恒中被斩落。” 小青龟 Sonja Vesterholt写的好，翻译的也好，把几千年的世界浓缩在一本剧中，他的眼界、取舍选择，很有独到之处。 老兔子