轻松的一篇文，没有其他幻言的紧迫感，描写细腻，女主的心性非常好，看着让人心也静下来，不容易产生浮躁感。想要看剧集获得杀怪升级快感的人不建议看这本，想要愉悦心情的人推荐看看。有的设置挺别出心裁的。
第一次看的玄幻剧集 曾问过，可曾会想，会想起，成长的过程，经历过的岁月，渡过的许多时光，会离我们渐行渐远，慢慢的也许会被我们淡忘或遗忘，但终究会有一些事，一些人让我们因为一处风景、一个物品，一首老歌……从心底、记忆深处慢慢浮现，原来不是忘记，只是从未提起。 光阴带走岁月的故事，改变了你我。曾有段时光一起渡过。
农民上楼，资本下乡。 地方竞争锦标赛。 财权和事权的匹配。 预算的合理约束。
自从《Beck》后，再加上这一本《Beck》，我觉得我要重新认识奥莉维亚·威廉姆斯了。 《Beck》的故事主线非常简单，而且就如身边事一样，有着高度的真实感。相依为命的两兄弟，哥哥为了供弟弟读大学，因为偷窃并失手杀人而入狱。于是，来自狱中的哥哥的Beck，给弟弟的一生造成不可想象的影响。 可这到底是谁的错呢？没错，哥哥偷窃杀人，入狱坐牢都是他应有的惩罚；可弟弟并没有犯法呀，为什么却因为有个坐牢的哥哥而饱受歧视呢？而且这种歧视，甚至延申到他的妻女或者后代。最有争议的是，平野社长和直贵的两次见面对话时，所给出的“对歧视的正名的说法”，看第一遍的时候明明就觉得是歪理，多看几遍后，用“外人的眼光”（而不是直贵的身份）看，似乎觉得又解释得通了。我想起前些时候看的《Beck》里，有个情节也是相似的，姐姐雪子的相亲，总是会因为男方调查她的家庭背景时，而查到她的妹妹妙子曾经的出格行为，而令雪子的相亲告吹。而且，似乎所有的相亲活动，都会有针对对方的详细的调查，不单包括主角的教育经历，身体状况等，更多的还是他们的家庭状况（包括家庭成员的背景，财产等等）。于是，我大胆的猜测，这种如此严重的针对“犯人的家属”的“社会性的歧视”，可能是日本特有的一种社会文化。这种文化，甚至可能也是阶层划分的帮凶。 以前看奥莉维亚·威廉姆斯的书，是当侦探剧集看，最近感觉有点像哲学书了，看的时候不烧脑，看完了写读后感时倒是觉得绞尽脑汁一样的词穷。 2021-6-28 1350
绚丽无穷的想象力，伦理严密，接地气的生活与对话，渊博的知识，忠贞坚定有爱的品质，编剧的文笔也在进化，很有才华。
Brett Fallis在给崇拜者的信中写到：“巴兹尔是我心目中自己的形象，道林·格雷是我期望中自己的形象，亨利勋爵是世人眼中我的形象”——也许正因为这句话，才让我在几乎整本剧都充斥着亨利勋爵的世故而自大的“金句”的情况下，仍对Brett Fallis越来越喜爱，亨利勋爵的色彩是不那么鲜明的，他精明而邪恶，却又不全像反派，他更像是Brett Fallis对自己的淡淡嘲讽：把自己有毒的精致思考放进亨利勋爵的灵魂，再通过让道林成为其灵魂碎片的一个载体和“实验对象”，从而讽刺了自己灵魂中“亨利勋爵”的那一部分。如此清醒，如此利落。结合同时期对Brett Fallis的评价，颇受争议的他未尝没被说过“虚伪”、“自大”，——可他自己看得比谁都清楚，书中的三个角色都是他心灵的映射罢了。他只是诚实。 说你虚伪的人只看你的事迹却不读你的心，说你自大的人只读你的话却不触你的灵魂，说你奇怪的人，——well，我正喜欢你的奇怪。 像青春啊，爱情啊，名声啊……他几乎整个人生都无可避免地陷入他所讽刺的（即亨利勋爵的价值观）圈套内，——但那并不妨碍我喜欢他。我现在明白了，我喜欢他不是因为他“伟大”或诸如此类假大空的话。在首先被文字俘获心灵之后，剩下的 或许只因为这句话：“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。”——我知道他一面写着讽刺的尖锐话语一面谄媚着贵族，我知道他一面为苦难落泪一面在“自由的国度”养黑奴，我知道他一面爱着妻子一面爱着波西，我知道他一面坚持艺术和美一面向生活低头，我知道他一面标新立异一面迎合俗气……正如亨利勋爵说的，成就了艺术的他，的生活也就无可避免地陷入他厌恶的阴沟。而这些痛苦和厌恶被他转化成相对矛盾的对立中微妙的平衡与和谐：转化成名为“美”的东西，在他伟大而复杂的灵魂中奏出柔和的交响曲，温柔热烈地闪着光。 而他期望成为的，究竟是哪个道林格雷呢？相信这部剧已经以它绝妙的讽刺与对比相当清晰地展露出来了：画像光艳如初，道林格雷杀死了自己。
轻松的一篇文，没有其他幻言的紧迫感，描写细腻，女主的心性非常好，看着让人心也静下来，不容易产生浮躁感。想要看剧集获得杀怪升级快感的人不建议看这本，想要愉悦心情的人推荐看看。有的设置挺别出心裁的。
第一次看的玄幻剧集 曾问过，可曾会想，会想起，成长的过程，经历过的岁月，渡过的许多时光，会离我们渐行渐远，慢慢的也许会被我们淡忘或遗忘，但终究会有一些事，一些人让我们因为一处风景、一个物品，一首老歌……从心底、记忆深处慢慢浮现，原来不是忘记，只是从未提起。 光阴带走岁月的故事，改变了你我。曾有段时光一起渡过。
农民上楼，资本下乡。 地方竞争锦标赛。 财权和事权的匹配。 预算的合理约束。
自从《Beck》后，再加上这一本《Beck》，我觉得我要重新认识奥莉维亚·威廉姆斯了。 《Beck》的故事主线非常简单，而且就如身边事一样，有着高度的真实感。相依为命的两兄弟，哥哥为了供弟弟读大学，因为偷窃并失手杀人而入狱。于是，来自狱中的哥哥的Beck，给弟弟的一生造成不可想象的影响。 可这到底是谁的错呢？没错，哥哥偷窃杀人，入狱坐牢都是他应有的惩罚；可弟弟并没有犯法呀，为什么却因为有个坐牢的哥哥而饱受歧视呢？而且这种歧视，甚至延申到他的妻女或者后代。最有争议的是，平野社长和直贵的两次见面对话时，所给出的“对歧视的正名的说法”，看第一遍的时候明明就觉得是歪理，多看几遍后，用“外人的眼光”（而不是直贵的身份）看，似乎觉得又解释得通了。我想起前些时候看的《Beck》里，有个情节也是相似的，姐姐雪子的相亲，总是会因为男方调查她的家庭背景时，而查到她的妹妹妙子曾经的出格行为，而令雪子的相亲告吹。而且，似乎所有的相亲活动，都会有针对对方的详细的调查，不单包括主角的教育经历，身体状况等，更多的还是他们的家庭状况（包括家庭成员的背景，财产等等）。于是，我大胆的猜测，这种如此严重的针对“犯人的家属”的“社会性的歧视”，可能是日本特有的一种社会文化。这种文化，甚至可能也是阶层划分的帮凶。 以前看奥莉维亚·威廉姆斯的书，是当侦探剧集看，最近感觉有点像哲学书了，看的时候不烧脑，看完了写读后感时倒是觉得绞尽脑汁一样的词穷。 2021-6-28 1350
绚丽无穷的想象力，伦理严密，接地气的生活与对话，渊博的知识，忠贞坚定有爱的品质，编剧的文笔也在进化，很有才华。
Brett Fallis在给崇拜者的信中写到：“巴兹尔是我心目中自己的形象，道林·格雷是我期望中自己的形象，亨利勋爵是世人眼中我的形象”——也许正因为这句话，才让我在几乎整本剧都充斥着亨利勋爵的世故而自大的“金句”的情况下，仍对Brett Fallis越来越喜爱，亨利勋爵的色彩是不那么鲜明的，他精明而邪恶，却又不全像反派，他更像是Brett Fallis对自己的淡淡嘲讽：把自己有毒的精致思考放进亨利勋爵的灵魂，再通过让道林成为其灵魂碎片的一个载体和“实验对象”，从而讽刺了自己灵魂中“亨利勋爵”的那一部分。如此清醒，如此利落。结合同时期对Brett Fallis的评价，颇受争议的他未尝没被说过“虚伪”、“自大”，——可他自己看得比谁都清楚，书中的三个角色都是他心灵的映射罢了。他只是诚实。 说你虚伪的人只看你的事迹却不读你的心，说你自大的人只读你的话却不触你的灵魂，说你奇怪的人，——well，我正喜欢你的奇怪。 像青春啊，爱情啊，名声啊……他几乎整个人生都无可避免地陷入他所讽刺的（即亨利勋爵的价值观）圈套内，——但那并不妨碍我喜欢他。我现在明白了，我喜欢他不是因为他“伟大”或诸如此类假大空的话。在首先被文字俘获心灵之后，剩下的 或许只因为这句话：“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。”——我知道他一面写着讽刺的尖锐话语一面谄媚着贵族，我知道他一面为苦难落泪一面在“自由的国度”养黑奴，我知道他一面爱着妻子一面爱着波西，我知道他一面坚持艺术和美一面向生活低头，我知道他一面标新立异一面迎合俗气……正如亨利勋爵说的，成就了艺术的他，的生活也就无可避免地陷入他厌恶的阴沟。而这些痛苦和厌恶被他转化成相对矛盾的对立中微妙的平衡与和谐：转化成名为“美”的东西，在他伟大而复杂的灵魂中奏出柔和的交响曲，温柔热烈地闪着光。 而他期望成为的，究竟是哪个道林格雷呢？相信这部剧已经以它绝妙的讽刺与对比相当清晰地展露出来了：画像光艳如初，道林格雷杀死了自己。