关于梦： 我们永远想不起梦境的开头， 每一个梦都似乎是从故事的中间开始的， 然后又会在不知道什么时候突然转移情景，醒来以后，梦的内容又大多无法记起。 你在梦里会梦见一些陌生的面孔，实际上出现在梦里的陌生人都是遇到过的人。 关于人类历史： 人类，一边行走，一边消逝。 从最早期的人类开始算起的话，曾在地球上存在的人类高达1155亿，包括现在的75亿。 人类历史直到约6000年前才开始记录 事实上，人类约6000年前才开始记录历史，而人类的出现可以追溯到几百万年前。 这意味着，大约97%的人类历史已经杳无踪影，我们只了解人类3%的历史，其余的可能已永远失去了。 关于眼泪： 人的眼泪是一种特殊的药，人的眼泪中含有一种特殊的蛋白质，科学家称之为“溶菌酶”，它能破坏细菌的细胞壁，使细菌死亡。 除此之外，眼泪中某种蛋白质的功效类似于止痛药。发自内心的眼泪能够帮助我们恢复心理和生理上的平衡，对健康有一定的好处。 喜极而泣的眼泪含水分较多，味道偏淡；悲伤时的眼泪含水分较少，味道偏咸。 关于虫洞和负能量： 虫洞的开启依赖于一种奇异的性质，就是负能量，只有负能量才可以开启虫洞的存在。所以不要看不起负能量。 关于费米悖论： 费米悖论：人生而孤独，连偌大的宇宙，也只有地球在孤鸣。。。 关于梦： 我们永远想不起梦境的开头， 每一个梦都似乎是从故事的中间开始的， 然后又会在不知道什么时候突然转移情景，醒来以后，梦的内容又大多无法记起。 你在梦里会梦见一些陌生的面孔，实际上出现在梦里的陌生人都是遇到过的人。 关于人类历史： 人类，一边行走，一边消逝。 从最早期的人类开始算起的话，曾在地球上存在的人类高达1155亿，包括现在的75亿。 人类历史直到约6000年前才开始记录 事实上，人类约6000年前才开始记录历史，而人类的出现可以追溯到几百万年前。 这意味着，大约97%的人类历史已经杳无踪影，我们只了解人类3%的历史，其余的可能已永远失去了。 关于眼泪： 人的眼泪是一种特殊的药，人的眼泪中含有一种特殊的蛋白质，科学家称之为“溶菌酶”，它能破坏细菌的细胞壁，使细菌死亡。 除此之外，眼泪中某种蛋白质的功效类似于止痛药。发自内心的眼泪能够帮助我们恢复心理和生理上的平衡，对健康有一定的好处。 喜极而泣的眼泪含水分较多，味道偏淡；悲伤时的眼泪含水分较少，味道偏咸。 关于虫洞和负能量： 虫洞的开启依赖于一种奇异的性质，就是负能量，只有负能量才可以开启虫洞的存在。所以不要看不起负能量。 关于费米悖论： 费米悖论：人生而孤独，连偌大的宇宙，也只有地球在孤鸣。。。 大脸猫爱看剧 2021-02-07 10:10:15
扣掉两颗星，一颗给中间顾耀东突然变聪明了，看的都不适应了，另一颗给夏继成的结局，始终不能阳光下生活
借鉴一下同学的看剧笔记: 剧集的七个面：故事、人物、情节、幻想、预言、图式、节奏 3：剧集的定义：剧集是用散文写成的具有某种长度的（超过五万字）虚构故事。 11：书是必须读的——倒霉的是要费时甚多——要深究其内容，舍此别无他途。 读者务必独自坐下来与编剧一起奋斗。 18：一本剧集的成功也取决于它的感觉敏锐，而不在于它的题材得当。 22：剧集的基本面是故事。 23：故事是剧集的基本面，没有故事就不成为剧集了。可见故事是一切剧集不可或缺的最高要素。不过，我倒希望这种最高要素不是故事，而是别的什么东西……是悦耳的旋律，或是对真理的领悟，而不是这种流传于古代的低级故事。 故事在远古时代就已经出现，可以追溯到新石器时代，以至旧石器时代。当时的听众是一群围着篝火在听得入神、连打哈欠的原始人。这些被大毛象或犀牛弄得精疲力尽的人，只有故事的悬宕才能使他们不致入睡。因为讲故事者老在用深沉的声调提出：以后又发生了什么事呢？一旦听众能猜到以后会发生什么事时，他们不是昏昏入睡，便是将讲故事的人杀掉。 24：一本剧集必须要有个故事作为骨干。 故事的定义：故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。 就故事而言，它只有一个优点：就是使读者最想知道以后将发生什么。反过来说，它也只有一个缺点：就是弄到读者不想知道以后将发生什么。 25：不管哪种日常生活，其实都是由两种生活，即由时间生活和价值生活构成的。所以我们的所作所为也要显出具有双重的忠诚。 故事叙述的是实践生活，但剧集呢——如果是好剧集，则要同时包含价值生活。 26：故事与情节不同，它可以成为情节的基础，而情节属于一种更高形式的有机体。 34：许多剧集家都有地域感，却很少空间感。而主宰《舌尖上的中国A Bite of China》的是空间，而不是时间。 38：剧集家将要求我们富于理智和想象，而不仅仅有好奇心。 在故事中，通常角色指的是人，即剧集的人物。 39：人物的性质要根据剧集家对别人和对自己的推测而；同时，还有受到剧集的其他面所修饰。 回忆录是以事实作基础的历史。而剧集的基础则是事实加X或减X。这个未知数便是剧集家的性格，而这个未知数又经常对事实具有修饰的作用，有时甚至可以把事实完全改变过来。 40：剧集家的作用在于揭示内在生活的源泉。 41：在日常生活中，我们永远做不到相互了解，既不能明察秋毫，也无法肝胆相照，只能从外表上彼此较为了解。 剧集中的人物，只要作家愿意，完全可以为读者所了解。他们的内在生活和外在生活都可裸露无遗。 人生的大事有五：出生、饮食、睡眠、爱情和死亡。 人的生命是伴随着一种被遗忘了的经验开始（即出生），又伴随着一种虽然参与但又无法了解的经验告终（即死亡）。 44：人们产生了爱时，便想取得什么东西，也打算为之付出一些东西。它是利己的，同时也是利他的，两者在数量上并没特别的差异。 45：关于出生：剧集人物的出生像个包裹，而不像人。剧集里的婴儿出生时，先由剧集中的一个年纪较大的人物将他端在读者面前，接着在他能说话之前，一般被冷藏起来，要不就让他起些点缀作用。 关于死亡：作家对死亡的处理不仅做了观察，而且绘声绘色。在涉及时间时，他发觉从已知写至未知比从未知的出生一直向已知写去容易。 46：关于饮食：剧集中谈的饮食，主要是社交性的。它把许多人物凑在一块吃喝，极少是出于生理上的需要，也极少享用饰品，除非特别需要写上几笔。 47：关于睡眠：书中谈的也很肤浅。没有人打算对遗忘了的东西或对梦中世界说个明白。所做的梦可以合乎逻辑，也可以从过去或未来的片段生硬拼凑而成。剧集里出现的梦，其目的并不是为了衬托人物的整个生命，而只是用以衬托人物醒时的那部分生
最后五竹的彩蛋真的让我长呼一口气，这部剧没有烂尾，它或多或少给了每个人尽量合理的结局。陈晓卿写的长篇是我所有网文里最爱的长篇，从择天到庆余年，将夜再到舌尖上的中国A Bite of China，每每动情处真的就要热泪盈眶。这些世界里的人仿佛真的存在，我为我读过他们的故事从心底里感到是一种对自己人生的慰藉。
心情太沉重了……昨天刚看完电影，我以为它是那段历史中的一块奶油蛋糕，可一口咬下去才发现蛋糕里面藏着把尖刀划过你的口腔，即使其中好像并没有惨不忍睹的镜头……
关于梦： 我们永远想不起梦境的开头， 每一个梦都似乎是从故事的中间开始的， 然后又会在不知道什么时候突然转移情景，醒来以后，梦的内容又大多无法记起。 你在梦里会梦见一些陌生的面孔，实际上出现在梦里的陌生人都是遇到过的人。 关于人类历史： 人类，一边行走，一边消逝。 从最早期的人类开始算起的话，曾在地球上存在的人类高达1155亿，包括现在的75亿。 人类历史直到约6000年前才开始记录 事实上，人类约6000年前才开始记录历史，而人类的出现可以追溯到几百万年前。 这意味着，大约97%的人类历史已经杳无踪影，我们只了解人类3%的历史，其余的可能已永远失去了。 关于眼泪： 人的眼泪是一种特殊的药，人的眼泪中含有一种特殊的蛋白质，科学家称之为“溶菌酶”，它能破坏细菌的细胞壁，使细菌死亡。 除此之外，眼泪中某种蛋白质的功效类似于止痛药。发自内心的眼泪能够帮助我们恢复心理和生理上的平衡，对健康有一定的好处。 喜极而泣的眼泪含水分较多，味道偏淡；悲伤时的眼泪含水分较少，味道偏咸。 关于虫洞和负能量： 虫洞的开启依赖于一种奇异的性质，就是负能量，只有负能量才可以开启虫洞的存在。所以不要看不起负能量。 关于费米悖论： 费米悖论：人生而孤独，连偌大的宇宙，也只有地球在孤鸣。。。 关于梦： 我们永远想不起梦境的开头， 每一个梦都似乎是从故事的中间开始的， 然后又会在不知道什么时候突然转移情景，醒来以后，梦的内容又大多无法记起。 你在梦里会梦见一些陌生的面孔，实际上出现在梦里的陌生人都是遇到过的人。 关于人类历史： 人类，一边行走，一边消逝。 从最早期的人类开始算起的话，曾在地球上存在的人类高达1155亿，包括现在的75亿。 人类历史直到约6000年前才开始记录 事实上，人类约6000年前才开始记录历史，而人类的出现可以追溯到几百万年前。 这意味着，大约97%的人类历史已经杳无踪影，我们只了解人类3%的历史，其余的可能已永远失去了。 关于眼泪： 人的眼泪是一种特殊的药，人的眼泪中含有一种特殊的蛋白质，科学家称之为“溶菌酶”，它能破坏细菌的细胞壁，使细菌死亡。 除此之外，眼泪中某种蛋白质的功效类似于止痛药。发自内心的眼泪能够帮助我们恢复心理和生理上的平衡，对健康有一定的好处。 喜极而泣的眼泪含水分较多，味道偏淡；悲伤时的眼泪含水分较少，味道偏咸。 关于虫洞和负能量： 虫洞的开启依赖于一种奇异的性质，就是负能量，只有负能量才可以开启虫洞的存在。所以不要看不起负能量。 关于费米悖论： 费米悖论：人生而孤独，连偌大的宇宙，也只有地球在孤鸣。。。 大脸猫爱看剧 2021-02-07 10:10:15
扣掉两颗星，一颗给中间顾耀东突然变聪明了，看的都不适应了，另一颗给夏继成的结局，始终不能阳光下生活
借鉴一下同学的看剧笔记: 剧集的七个面：故事、人物、情节、幻想、预言、图式、节奏 3：剧集的定义：剧集是用散文写成的具有某种长度的（超过五万字）虚构故事。 11：书是必须读的——倒霉的是要费时甚多——要深究其内容，舍此别无他途。 读者务必独自坐下来与编剧一起奋斗。 18：一本剧集的成功也取决于它的感觉敏锐，而不在于它的题材得当。 22：剧集的基本面是故事。 23：故事是剧集的基本面，没有故事就不成为剧集了。可见故事是一切剧集不可或缺的最高要素。不过，我倒希望这种最高要素不是故事，而是别的什么东西……是悦耳的旋律，或是对真理的领悟，而不是这种流传于古代的低级故事。 故事在远古时代就已经出现，可以追溯到新石器时代，以至旧石器时代。当时的听众是一群围着篝火在听得入神、连打哈欠的原始人。这些被大毛象或犀牛弄得精疲力尽的人，只有故事的悬宕才能使他们不致入睡。因为讲故事者老在用深沉的声调提出：以后又发生了什么事呢？一旦听众能猜到以后会发生什么事时，他们不是昏昏入睡，便是将讲故事的人杀掉。 24：一本剧集必须要有个故事作为骨干。 故事的定义：故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。 就故事而言，它只有一个优点：就是使读者最想知道以后将发生什么。反过来说，它也只有一个缺点：就是弄到读者不想知道以后将发生什么。 25：不管哪种日常生活，其实都是由两种生活，即由时间生活和价值生活构成的。所以我们的所作所为也要显出具有双重的忠诚。 故事叙述的是实践生活，但剧集呢——如果是好剧集，则要同时包含价值生活。 26：故事与情节不同，它可以成为情节的基础，而情节属于一种更高形式的有机体。 34：许多剧集家都有地域感，却很少空间感。而主宰《舌尖上的中国A Bite of China》的是空间，而不是时间。 38：剧集家将要求我们富于理智和想象，而不仅仅有好奇心。 在故事中，通常角色指的是人，即剧集的人物。 39：人物的性质要根据剧集家对别人和对自己的推测而；同时，还有受到剧集的其他面所修饰。 回忆录是以事实作基础的历史。而剧集的基础则是事实加X或减X。这个未知数便是剧集家的性格，而这个未知数又经常对事实具有修饰的作用，有时甚至可以把事实完全改变过来。 40：剧集家的作用在于揭示内在生活的源泉。 41：在日常生活中，我们永远做不到相互了解，既不能明察秋毫，也无法肝胆相照，只能从外表上彼此较为了解。 剧集中的人物，只要作家愿意，完全可以为读者所了解。他们的内在生活和外在生活都可裸露无遗。 人生的大事有五：出生、饮食、睡眠、爱情和死亡。 人的生命是伴随着一种被遗忘了的经验开始（即出生），又伴随着一种虽然参与但又无法了解的经验告终（即死亡）。 44：人们产生了爱时，便想取得什么东西，也打算为之付出一些东西。它是利己的，同时也是利他的，两者在数量上并没特别的差异。 45：关于出生：剧集人物的出生像个包裹，而不像人。剧集里的婴儿出生时，先由剧集中的一个年纪较大的人物将他端在读者面前，接着在他能说话之前，一般被冷藏起来，要不就让他起些点缀作用。 关于死亡：作家对死亡的处理不仅做了观察，而且绘声绘色。在涉及时间时，他发觉从已知写至未知比从未知的出生一直向已知写去容易。 46：关于饮食：剧集中谈的饮食，主要是社交性的。它把许多人物凑在一块吃喝，极少是出于生理上的需要，也极少享用饰品，除非特别需要写上几笔。 47：关于睡眠：书中谈的也很肤浅。没有人打算对遗忘了的东西或对梦中世界说个明白。所做的梦可以合乎逻辑，也可以从过去或未来的片段生硬拼凑而成。剧集里出现的梦，其目的并不是为了衬托人物的整个生命，而只是用以衬托人物醒时的那部分生
最后五竹的彩蛋真的让我长呼一口气，这部剧没有烂尾，它或多或少给了每个人尽量合理的结局。陈晓卿写的长篇是我所有网文里最爱的长篇，从择天到庆余年，将夜再到舌尖上的中国A Bite of China，每每动情处真的就要热泪盈眶。这些世界里的人仿佛真的存在，我为我读过他们的故事从心底里感到是一种对自己人生的慰藉。
心情太沉重了……昨天刚看完电影，我以为它是那段历史中的一块奶油蛋糕，可一口咬下去才发现蛋糕里面藏着把尖刀划过你的口腔，即使其中好像并没有惨不忍睹的镜头……