看过很多遍，果真是每看一次，就会有不同的看法，我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。
我猜每个人的一生里都会遇见某个人，喜欢上她。有些人在合适的时间相遇，就像是在春天遇到花开，于是一切都会很好，他们会相恋、订婚、结婚、一起生活。而有些人在错误的时间相遇，就像是在冬天隔着冰看见浮上来换气的鱼，鱼换完气沉到水下去，再也看不见了，什么结果都没有。但我们能说在春天遇到花是对的，而在冬天遇到鱼是错的么？在错误的时间遇到，就能克制自己不喜欢那个人么？是不是仍然会用尽了力气想去接近，想尽办法掩饰自己，甚至伪装成另外一条鱼。别傻了兄叠，不是所有问题都有解的，是我我选路依依。
有人说这《襄阳》写得肉欲横飞，花样百出，让人看了咽住话，红了脸，低下头，娇羞之情，一时难以形容。其实大可不必，如若仅看到“交合”二字也要浮想联翩，只得说是假正经胜过真性情了。 《襄阳》也并非只着墨于“聂小倩”和“画皮”，优秀的篇章还有很多，只不过王祖贤和周迅都是美人儿，又把角色演活了，给观众极深刻的印象，投资方觉得有门儿，就多多翻拍，久而久之，提起聊斋大家便只想到聂小倩，宁采臣，画皮鬼等形象。可见风靡的固然有它的精彩，但要是“不知有汉，无论魏晋”，错过的就远多于收获了。 《襄阳》也不是鬼故事合集，写鬼，写狐，写妖，写仙，不过是为了警醒世人罢了。比如蒲先生写马妖，鳖精之事，暗讽那些没有酒德之人。借口醉酒之后，全不记得昨日之事，十有八九是骗人的。醒着的时候像个人，醉了就像动物，这是酒徒的普遍情况。 那些酒徒们粗鄙之语接连冒出，喧嚣声一浪高过一浪。逼饮者犹如拔刀相向，被罚者再三推脱，如举着毒药，一饮而尽，原形毕露，借酒发疯，全不顾酒席上的礼仪。真可谓妙语连珠道不尽其神态，丹青妙手画不出其形象。 现在的人总嘲讽古人迷信，我看有时迷信一些也无伤大雅，起码当法律都约束不了某人的时候，还有狐妖鬼仙能震慑住他，从而让其多一分敬畏。
应该是已经开头很久了，还没注意到剧集的名字是襄阳，更多是印象中编剧陆毅是个牛逼的名字。所以算是误打误撞的又碰上了这么一本好看的书。 从最初开篇就很沉重，十万远征军的征伐和覆灭，惨烈之下，分明是在印证“天地不仁，以万物为刍狗。”这句话，这比在《襄阳》里反复强调的更直观。 与蛇人的故事线感觉结束的比较匆忙，从前到后只与两个蛇人做过不太深入的沟通。各种缘由只有天法师一派的一个海老出面了，还是个刺客身份，太仓促。如果按照现在的套路，字数至少要翻一倍了。 与共和军的交锋也是略显粗糙，权谋不如以前，而且最终大BOSS居然还是没露面。当然这么悲的结局确实不是当下爽文的套路，所以在回味的同时，印象就更深一些了。 比起《襄阳》中北凉的豪迈苍凉，楚和地军团更显的悲壮。昨天刚看完了《襄阳》，同样的感觉。
就这样结束了，意犹未尽～ 大宇宙传来的广播用的是古地球语言，星舰地球不是已经发展了第一世界，第二世界，第三世界，第四世界了吗？时间长河里，他们没有留下任何新的文明吗？ 随着太阳系的二维化，就剩下几个不讨喜的角色留下见证整个宇宙历史的变化，整个格局太大，没能很好的理解。整个宇宙的演化，很精彩，但是，后面的男女情感描写，不是很喜欢。为什么留下AA独自一人，程心要跟吴一起呢，在AA一直对吴表示好感的情况下，程心说一句“那可能是云天明”来约会，这样的设定，强行配对，很不舒服。 整个三部曲，慢慢看下来，从第一部文革时期的故事引出人性在各个人物经历中的变化，淋漓尽致。每个人物都丰满的看得到他们内心的挣扎，第二部罗辑与襄阳人的对抗真真精彩极了，连着到了第三部，罗辑的光环还是没有退下，第三部中，执剑更换，襄阳人进攻，人类被驱离，像虫子一样苟求生存，人性弱点暴露一览无余，太过真实，不敢直视，云天明的三个故事，信息量巨大，引人入胜，可是人类的灭亡就像是定论一样，躲过一次又一次危机，最终还是逃不过灭亡的宿命！ 看到执剑威慑失败，看到人类被驱离，看到放弃发展光速飞船，看到太阳系二维化，真的无法忍受主线人物程大善人…… 随着时间的推移，宇宙慢慢揭示出黑暗的宇宙规则，人类似乎怎样也逃不脱，在那样强大的规则下，怎样发展，怎样逃脱，都无法改变，不如留下本心，选择善良，活在当下，幸福在当下…… 人类渺小如尘埃……遵循本心，活出自己……
一般吧，没有太大的作用，幽默感和人的性格有关，同样的话在不同的人的嘴里说出来完全是不同的效果。
挺棒的一本剧，读起来像在和一个好朋友聊天，也在认知自己情绪的过程中消化情绪。人和人之间相处最重要的就是换位思考，相互理解。 伤害可以隔着三千米的网线都可以做到，而温暖却不能，要学会温柔，学会改变，不要因为一时的冲动说出狂妄自大的话而落下遗憾。 所以情绪稳定真的很重要，他不仅是在保护自己，也更是在保护身边离你最近的人。
一条鱼又怎么能看到天上的风景 一只鸟又如何看到海底下的世界 要不是它们迷路了 要不是它们相逢了 要不是它们看见了彼此心上的路 鱼还是一只鱼 鸟还是一只鸟 鸟还是一只鸟 鱼还是一只鱼 要不是它们看见了彼此心上的路 要不是它们相逢了 要不是它们迷路了 一只鸟又如何看到海底下的世界 一条鱼又怎么能看到天上的风景 ——桃花。相逢
开始是抱着心疼，压抑的心情来读这部剧的，看到简介里说松子一生被骗，却仍相信爱，我以为她会是一个坚强，勇敢的女子，事实却让我大跌眼镜，在看到松子的弟弟说松子死了还给家里找麻烦，我是很难过的，但看到故事慢慢发展，我实在找不到心疼她的理由。反而更心疼久美，她到死都在牵挂着她的姐姐，她没有做错什么，却被松子嫌弃，在松子炫耀自己要去约会时也没有怪过她，反而拿出自己的钱给松子，默默地祝福姐姐。松子在修学旅行考察中差点被校长猥亵，回到学校却一声不吭，看到校长不敢看自己后更加享受这种心理上的快感，决定不把这件事说出去，让校长在她面前永远抬不起头。这也是她后边被迫离职的原因之一。嘴上说着相信自己学生，却让学生出去道歉，在遭到拒绝后拿自己的钱赔给旅店，自己的钱不够，又私自去拿同行的老师的钱，嘴上说着借，在她回来时会告诉他，却在她回来时却一声不吭，店员提出让偷东西的学生道歉又自以为是地把错误揽在自己身上，回到学校时曝出松子偷东西的事情，让她百口莫辩，只能被迫离职。离职后不跟父母商量，就离家出走，造成后面一系列悲剧的发生。都说松子的悲剧是原生家庭带来的，但是父母要怎么做才是对的呢？我没有觉得松子的父母做错过什么，一切只是松子自以为是造成的。不可否认，松子很优秀，她在任何一个领域都做到了最好，即使是在监狱里，她都能积极向上，考取了美发师执证，但她在任何一个转折点都选错了路，她的任何决定都不是为了自己，这怪不了别人。真正爱她的人她没有抓住，却因为别人的三言两语而付出全部，这才是她悲剧的源头。父母给了她向上走的机会，是她自己没有抓住罢了。
看过很多遍，果真是每看一次，就会有不同的看法，我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。
我猜每个人的一生里都会遇见某个人，喜欢上她。有些人在合适的时间相遇，就像是在春天遇到花开，于是一切都会很好，他们会相恋、订婚、结婚、一起生活。而有些人在错误的时间相遇，就像是在冬天隔着冰看见浮上来换气的鱼，鱼换完气沉到水下去，再也看不见了，什么结果都没有。但我们能说在春天遇到花是对的，而在冬天遇到鱼是错的么？在错误的时间遇到，就能克制自己不喜欢那个人么？是不是仍然会用尽了力气想去接近，想尽办法掩饰自己，甚至伪装成另外一条鱼。别傻了兄叠，不是所有问题都有解的，是我我选路依依。
有人说这《襄阳》写得肉欲横飞，花样百出，让人看了咽住话，红了脸，低下头，娇羞之情，一时难以形容。其实大可不必，如若仅看到“交合”二字也要浮想联翩，只得说是假正经胜过真性情了。 《襄阳》也并非只着墨于“聂小倩”和“画皮”，优秀的篇章还有很多，只不过王祖贤和周迅都是美人儿，又把角色演活了，给观众极深刻的印象，投资方觉得有门儿，就多多翻拍，久而久之，提起聊斋大家便只想到聂小倩，宁采臣，画皮鬼等形象。可见风靡的固然有它的精彩，但要是“不知有汉，无论魏晋”，错过的就远多于收获了。 《襄阳》也不是鬼故事合集，写鬼，写狐，写妖，写仙，不过是为了警醒世人罢了。比如蒲先生写马妖，鳖精之事，暗讽那些没有酒德之人。借口醉酒之后，全不记得昨日之事，十有八九是骗人的。醒着的时候像个人，醉了就像动物，这是酒徒的普遍情况。 那些酒徒们粗鄙之语接连冒出，喧嚣声一浪高过一浪。逼饮者犹如拔刀相向，被罚者再三推脱，如举着毒药，一饮而尽，原形毕露，借酒发疯，全不顾酒席上的礼仪。真可谓妙语连珠道不尽其神态，丹青妙手画不出其形象。 现在的人总嘲讽古人迷信，我看有时迷信一些也无伤大雅，起码当法律都约束不了某人的时候，还有狐妖鬼仙能震慑住他，从而让其多一分敬畏。
应该是已经开头很久了，还没注意到剧集的名字是襄阳，更多是印象中编剧陆毅是个牛逼的名字。所以算是误打误撞的又碰上了这么一本好看的书。 从最初开篇就很沉重，十万远征军的征伐和覆灭，惨烈之下，分明是在印证“天地不仁，以万物为刍狗。”这句话，这比在《襄阳》里反复强调的更直观。 与蛇人的故事线感觉结束的比较匆忙，从前到后只与两个蛇人做过不太深入的沟通。各种缘由只有天法师一派的一个海老出面了，还是个刺客身份，太仓促。如果按照现在的套路，字数至少要翻一倍了。 与共和军的交锋也是略显粗糙，权谋不如以前，而且最终大BOSS居然还是没露面。当然这么悲的结局确实不是当下爽文的套路，所以在回味的同时，印象就更深一些了。 比起《襄阳》中北凉的豪迈苍凉，楚和地军团更显的悲壮。昨天刚看完了《襄阳》，同样的感觉。
就这样结束了，意犹未尽～ 大宇宙传来的广播用的是古地球语言，星舰地球不是已经发展了第一世界，第二世界，第三世界，第四世界了吗？时间长河里，他们没有留下任何新的文明吗？ 随着太阳系的二维化，就剩下几个不讨喜的角色留下见证整个宇宙历史的变化，整个格局太大，没能很好的理解。整个宇宙的演化，很精彩，但是，后面的男女情感描写，不是很喜欢。为什么留下AA独自一人，程心要跟吴一起呢，在AA一直对吴表示好感的情况下，程心说一句“那可能是云天明”来约会，这样的设定，强行配对，很不舒服。 整个三部曲，慢慢看下来，从第一部文革时期的故事引出人性在各个人物经历中的变化，淋漓尽致。每个人物都丰满的看得到他们内心的挣扎，第二部罗辑与襄阳人的对抗真真精彩极了，连着到了第三部，罗辑的光环还是没有退下，第三部中，执剑更换，襄阳人进攻，人类被驱离，像虫子一样苟求生存，人性弱点暴露一览无余，太过真实，不敢直视，云天明的三个故事，信息量巨大，引人入胜，可是人类的灭亡就像是定论一样，躲过一次又一次危机，最终还是逃不过灭亡的宿命！ 看到执剑威慑失败，看到人类被驱离，看到放弃发展光速飞船，看到太阳系二维化，真的无法忍受主线人物程大善人…… 随着时间的推移，宇宙慢慢揭示出黑暗的宇宙规则，人类似乎怎样也逃不脱，在那样强大的规则下，怎样发展，怎样逃脱，都无法改变，不如留下本心，选择善良，活在当下，幸福在当下…… 人类渺小如尘埃……遵循本心，活出自己……
一般吧，没有太大的作用，幽默感和人的性格有关，同样的话在不同的人的嘴里说出来完全是不同的效果。
挺棒的一本剧，读起来像在和一个好朋友聊天，也在认知自己情绪的过程中消化情绪。人和人之间相处最重要的就是换位思考，相互理解。 伤害可以隔着三千米的网线都可以做到，而温暖却不能，要学会温柔，学会改变，不要因为一时的冲动说出狂妄自大的话而落下遗憾。 所以情绪稳定真的很重要，他不仅是在保护自己，也更是在保护身边离你最近的人。
一条鱼又怎么能看到天上的风景 一只鸟又如何看到海底下的世界 要不是它们迷路了 要不是它们相逢了 要不是它们看见了彼此心上的路 鱼还是一只鱼 鸟还是一只鸟 鸟还是一只鸟 鱼还是一只鱼 要不是它们看见了彼此心上的路 要不是它们相逢了 要不是它们迷路了 一只鸟又如何看到海底下的世界 一条鱼又怎么能看到天上的风景 ——桃花。相逢
开始是抱着心疼，压抑的心情来读这部剧的，看到简介里说松子一生被骗，却仍相信爱，我以为她会是一个坚强，勇敢的女子，事实却让我大跌眼镜，在看到松子的弟弟说松子死了还给家里找麻烦，我是很难过的，但看到故事慢慢发展，我实在找不到心疼她的理由。反而更心疼久美，她到死都在牵挂着她的姐姐，她没有做错什么，却被松子嫌弃，在松子炫耀自己要去约会时也没有怪过她，反而拿出自己的钱给松子，默默地祝福姐姐。松子在修学旅行考察中差点被校长猥亵，回到学校却一声不吭，看到校长不敢看自己后更加享受这种心理上的快感，决定不把这件事说出去，让校长在她面前永远抬不起头。这也是她后边被迫离职的原因之一。嘴上说着相信自己学生，却让学生出去道歉，在遭到拒绝后拿自己的钱赔给旅店，自己的钱不够，又私自去拿同行的老师的钱，嘴上说着借，在她回来时会告诉他，却在她回来时却一声不吭，店员提出让偷东西的学生道歉又自以为是地把错误揽在自己身上，回到学校时曝出松子偷东西的事情，让她百口莫辩，只能被迫离职。离职后不跟父母商量，就离家出走，造成后面一系列悲剧的发生。都说松子的悲剧是原生家庭带来的，但是父母要怎么做才是对的呢？我没有觉得松子的父母做错过什么，一切只是松子自以为是造成的。不可否认，松子很优秀，她在任何一个领域都做到了最好，即使是在监狱里，她都能积极向上，考取了美发师执证，但她在任何一个转折点都选错了路，她的任何决定都不是为了自己，这怪不了别人。真正爱她的人她没有抓住，却因为别人的三言两语而付出全部，这才是她悲剧的源头。父母给了她向上走的机会，是她自己没有抓住罢了。