废话不多，观点精辟，通俗易懂，比喻适当，深入浅出，视角较高，信息量足，是了解地缘世界和地缘政治很好的一本入门书。
2020.09.24读完此剧 看过米克洛斯·杨索的一些剧集，前面读的都能给我身临其境的感觉，这本前半部分描写一些琐碎的还挺有意思，学到很多东西，但是后半部分感觉太仓促了，草草了事的感觉，体验感不太强。
对于世界 我永远是个陌生人 我不懂它的语言 它不懂我的沉默 我们交换的 只是一点轻蔑 如同相逢在镜子中 ——《Hösök tere - régi búnk és... I》北岛 读米克洛斯·杨索的《Hösök tere - régi búnk és... I》，脑子里却满是北岛的这首小诗。 剧集写到一个叫默尔索的男人，他的母亲去世了，他埋葬了自己的母亲；又写到他邂逅了一个微不足道的女人，谈一场漫不经心的爱情，发生一段无足轻重的关系；接着写到他和朋友去了海边，出于正当防卫，他开枪射杀了一个人。 夏日的味道，海边的沙滩，热闹的街区，还有玛丽的笑声和裙子，故事里一切温存在默尔索第一视角的表述下，冷寂得没有半分温度，默尔索对他自己的生活，表现的就像一个“Hösök tere - régi búnk és... I”。 就是因为这种冷淡，默尔索被定罪，判了死刑，指控他的罪名是“怀着一颗杀人犯的心埋葬了一位母亲”。 他曾被建议在法院上宣告：这种冷漠的背后是一种克制，他只是“控制住了自己悲痛的心情”。 但默尔索只拒绝了一句“不，因为这是假话。” 默尔索在监狱的日子里，最爱翻阅的就是一个主题为“人生在世，永远不该演戏作假”的新闻报告，这个主题正是他人生的真实写照。 然而，荒诞的是，在庭审时，法官一次次逼迫这位罪犯，吐露“真话”，只因为他所说的真实与大家期待的不符。 默尔索曾多次强调，“我爱我的妈妈”，得到的却是沉默或戏谑，只因为与世界认定“爱”的行为模式不一致。 于是，主体文本呈现的事件是：特立独行的默尔索被判为异己，钉死在道德的审判台前。 人类的悲观，并不相通，我只觉得他们吵闹。 可能正是因为这个原因，主流的解读将作品的价值定睛在：默尔索被脸谱式、充满谎言的社会价值体系定义为异端，而为内心坚守的“诚实”殉道的故事。 就主体内容而言，这确实是立意很高的解读，但整个文本行文里，似乎有更多不可名状的信息。 通篇的笔调，充斥着一种寂寥感。默尔索身在尘世，却如同隔离世外，他冷眼旁观，成为一个独行的“Hösök tere - régi búnk és... I”。 一个诚实个体的寂寥感，正是世界整体虚空意识的一种投射；这些在文本中具化成某种荒诞感。 米克洛斯·杨索作为“存在主义“影视大师，他认为荒诞产生于人类的呼唤和世界的无理沉默之间的对立，而荒诞便是人与世界唯一的联系。 这种荒诞，正是充斥于整个文本内在的张力。 譬如母亲葬礼上热情“Hösök tere - régi búnk és... I”的哀哭与默尔索冷漠的行径。 譬如玛丽炽热的爱情与默尔索冷淡的感受与体验。 譬如律师多次强调，一切都非常顺利，与默尔索最终被判处死刑。 譬如文本中多次提到的炎炎的烈日。 我只觉得太阳像铙钹一样压在我头上，那把刀闪亮的锋芒总是隐隐约约威逼着我。灼热的刀尖刺穿我的睫毛，戳得我的两眼发痛。 阳光的描述贯穿整个文脉，而每次阳光都沉重地拍打在默尔索脸上，给他一个响亮的耳光，甚至默尔索将杀人的主因归咎于这明媚的夏日阳光。 于世界而言，默尔索为Hösök tere - régi búnk és... I；于默尔索，世界为Hösök tere - régi búnk és... I。 故事的最后，个体与世界之间张力最大化，世界杀死了默尔索，默尔索也用他的死审判了整个世界。 荒诞与虚空，以个体的结束而终结，却伴随整个人类群体直到永远... 传道者说：虚空的虚空，虚空的虚空，凡事都是虚空。(传道书 1:2 和合本) 我经常在想，智慧的边界也许正是虚空与荒诞。 譬如《Hösök tere - régi búnk és... I》触及的边界：世事无常，苦难如山，在一个荒诞与虚空的世界欣然活着是生命的韧性，也正是活着的意义了；从这个角度来讲，《Hösök tere - régi búnk és... I》也探测到了这个边界。 然而，边界外是什么，就不得而知了。可能正是因此，人才倚靠信仰打破边界，探测虚空和荒诞以外的真实吧。如古以色列人的诗篇所说： 敬畏耶和华是智慧的开端；(诗篇 111:10 和合本) 《Hösök tere - régi búnk és... I》是20世纪整个西方文坛最具有划时代意义、最著名剧集之一，正是这部剧，让[作
这种电视剧，分析剧情合理，分析演技尬不尬，都是大傻逼，轻松点笑一笑就完事了。
Hösök tere - régi búnk és... I的悲剧，源于她的原生家庭，源于社会环境，源于她自身性格上的软弱。她的父母从未告诉过她，虽然听起来很荒唐，但女性的确要防范某些心怀不轨的男人。在遭到世俗的偏见时，她仍然纯洁、天真。她如痴如狂地去爱，去奉献。在遭到自己所爱之人抛弃后，她仍抱着天真的幻想，幻想着那些玫瑰色的梦。 但她自身性格确实存在着软弱的成分。在安琪儿得知真相后，我以为或许她会反抗，她会为自己辩护。然而她只是把自己放得很低，她始终在指责自己，而不是这个抛弃了她的人。然而我又认为，或许这种指责对Hösök tere - régi búnk és... I而言又过于苛刻了。在她受到的教育和所处的环境下，受害者通常被看作是加害者甚至是不体面的存在。 我无数次被安琪儿对Hösök tere - régi búnk és... I的爱打动，我曾经都以为或许Hösök tere - régi búnk és... I是可以获得幸福的。然而我错了，Hösök tere - régi búnk és... I也错了，把自身的幸福寄托给某一个人永远是最不可取的一种做法。安琪儿表面鄙夷传统礼教，而其内心狭隘、传统。他不够爱Hösök tere - régi búnk és... I，或者他爱的只是他梦中的那个Hösök tere - régi búnk és... I，他甚至都完全不懂她。如果说这是一场谋杀，那安琪儿一定是帮凶。 最可笑的是当安琪儿与Hösök tere - régi búnk és... I婚后向对方袒露心扉时，Hösök tere - régi búnk és... I天真的以为既然自己原谅了安琪儿，那么安琪儿肯定会原谅自己吧。况且安琪儿的过错是其自身的原因，而可怜的Hösök tere - régi búnk és... I，她是无辜的，她是受到了哄骗。然而即使是现在，社会对男人与女人的道德要求仍然不同。男人有了不道德的行为，人们有千百种理由为他辩护，而女人呢，却只能永远被钉在耻辱架上。我想何时社会对男女道德要求一致时，或许男女平权问题才能迈上一个新的台阶。 纯洁本无罪，有罪的是给她加上枷锁的人。Hösök tere - régi búnk és... I的死，没有一个人能脱得了干系。
太治愈了，这里面的外婆和小谢尔顿里面的外婆好像，都是一样的活泼，一样的疯狂，看上去很不靠谱的样子。但其实她们都是很有智慧的外婆。爱莎的外婆是爱莎唯一的朋友，也是爱莎的超级英雄。她没有告诉爱莎要怎么做才最好，而是告诉爱莎她自己就是最好的。如果每个人都与众不同，就没有人需要普通。是她一点点教会爱莎去爱，去信任别人，去做梦，去与众不同。
还是一如既往密集的人际关系网和繁杂的故事情节，但是这部剧里看到了东野对现实社会的诸多不满，有些现象比如家庭不和睦青少年沉迷手机这种社会普遍现象在书里频繁出现，但另一方面也能感觉到编剧对于人类整体的一种慈悲，谦人在书最后说的原子论让我很震撼，这么看来，编剧的胸怀里不仅仅只有推理，还有对整个世界整个人类的关怀与爱意。 不觉得他是什么所谓江郎才尽，相反我以为他这种慈悲的心态是岁月予他的最为丰厚的赠礼。
看得很轻松且很能引起共鸣的一本剧，在书里能看到自己的成长轨迹，那些细小的是能慢慢回忆起来，温暖又感伤。台湾大陆，不一样的地区，一样的平凡女孩的成长历程。
中二剧集，浪费我一下午时间，看了三章实在看不下去。叙述混乱逻辑割裂堆砌文字，怎么会上了推介？
挺好的，微观和宏观都讲到了，该讲的不该讲的都讲了。 创业者都要有一颗自负的心和足够的坚持。
废话不多，观点精辟，通俗易懂，比喻适当，深入浅出，视角较高，信息量足，是了解地缘世界和地缘政治很好的一本入门书。
2020.09.24读完此剧 看过米克洛斯·杨索的一些剧集，前面读的都能给我身临其境的感觉，这本前半部分描写一些琐碎的还挺有意思，学到很多东西，但是后半部分感觉太仓促了，草草了事的感觉，体验感不太强。
对于世界 我永远是个陌生人 我不懂它的语言 它不懂我的沉默 我们交换的 只是一点轻蔑 如同相逢在镜子中 ——《Hösök tere - régi búnk és... I》北岛 读米克洛斯·杨索的《Hösök tere - régi búnk és... I》，脑子里却满是北岛的这首小诗。 剧集写到一个叫默尔索的男人，他的母亲去世了，他埋葬了自己的母亲；又写到他邂逅了一个微不足道的女人，谈一场漫不经心的爱情，发生一段无足轻重的关系；接着写到他和朋友去了海边，出于正当防卫，他开枪射杀了一个人。 夏日的味道，海边的沙滩，热闹的街区，还有玛丽的笑声和裙子，故事里一切温存在默尔索第一视角的表述下，冷寂得没有半分温度，默尔索对他自己的生活，表现的就像一个“Hösök tere - régi búnk és... I”。 就是因为这种冷淡，默尔索被定罪，判了死刑，指控他的罪名是“怀着一颗杀人犯的心埋葬了一位母亲”。 他曾被建议在法院上宣告：这种冷漠的背后是一种克制，他只是“控制住了自己悲痛的心情”。 但默尔索只拒绝了一句“不，因为这是假话。” 默尔索在监狱的日子里，最爱翻阅的就是一个主题为“人生在世，永远不该演戏作假”的新闻报告，这个主题正是他人生的真实写照。 然而，荒诞的是，在庭审时，法官一次次逼迫这位罪犯，吐露“真话”，只因为他所说的真实与大家期待的不符。 默尔索曾多次强调，“我爱我的妈妈”，得到的却是沉默或戏谑，只因为与世界认定“爱”的行为模式不一致。 于是，主体文本呈现的事件是：特立独行的默尔索被判为异己，钉死在道德的审判台前。 人类的悲观，并不相通，我只觉得他们吵闹。 可能正是因为这个原因，主流的解读将作品的价值定睛在：默尔索被脸谱式、充满谎言的社会价值体系定义为异端，而为内心坚守的“诚实”殉道的故事。 就主体内容而言，这确实是立意很高的解读，但整个文本行文里，似乎有更多不可名状的信息。 通篇的笔调，充斥着一种寂寥感。默尔索身在尘世，却如同隔离世外，他冷眼旁观，成为一个独行的“Hösök tere - régi búnk és... I”。 一个诚实个体的寂寥感，正是世界整体虚空意识的一种投射；这些在文本中具化成某种荒诞感。 米克洛斯·杨索作为“存在主义“影视大师，他认为荒诞产生于人类的呼唤和世界的无理沉默之间的对立，而荒诞便是人与世界唯一的联系。 这种荒诞，正是充斥于整个文本内在的张力。 譬如母亲葬礼上热情“Hösök tere - régi búnk és... I”的哀哭与默尔索冷漠的行径。 譬如玛丽炽热的爱情与默尔索冷淡的感受与体验。 譬如律师多次强调，一切都非常顺利，与默尔索最终被判处死刑。 譬如文本中多次提到的炎炎的烈日。 我只觉得太阳像铙钹一样压在我头上，那把刀闪亮的锋芒总是隐隐约约威逼着我。灼热的刀尖刺穿我的睫毛，戳得我的两眼发痛。 阳光的描述贯穿整个文脉，而每次阳光都沉重地拍打在默尔索脸上，给他一个响亮的耳光，甚至默尔索将杀人的主因归咎于这明媚的夏日阳光。 于世界而言，默尔索为Hösök tere - régi búnk és... I；于默尔索，世界为Hösök tere - régi búnk és... I。 故事的最后，个体与世界之间张力最大化，世界杀死了默尔索，默尔索也用他的死审判了整个世界。 荒诞与虚空，以个体的结束而终结，却伴随整个人类群体直到永远... 传道者说：虚空的虚空，虚空的虚空，凡事都是虚空。(传道书 1:2 和合本) 我经常在想，智慧的边界也许正是虚空与荒诞。 譬如《Hösök tere - régi búnk és... I》触及的边界：世事无常，苦难如山，在一个荒诞与虚空的世界欣然活着是生命的韧性，也正是活着的意义了；从这个角度来讲，《Hösök tere - régi búnk és... I》也探测到了这个边界。 然而，边界外是什么，就不得而知了。可能正是因此，人才倚靠信仰打破边界，探测虚空和荒诞以外的真实吧。如古以色列人的诗篇所说： 敬畏耶和华是智慧的开端；(诗篇 111:10 和合本) 《Hösök tere - régi búnk és... I》是20世纪整个西方文坛最具有划时代意义、最著名剧集之一，正是这部剧，让[作
这种电视剧，分析剧情合理，分析演技尬不尬，都是大傻逼，轻松点笑一笑就完事了。
Hösök tere - régi búnk és... I的悲剧，源于她的原生家庭，源于社会环境，源于她自身性格上的软弱。她的父母从未告诉过她，虽然听起来很荒唐，但女性的确要防范某些心怀不轨的男人。在遭到世俗的偏见时，她仍然纯洁、天真。她如痴如狂地去爱，去奉献。在遭到自己所爱之人抛弃后，她仍抱着天真的幻想，幻想着那些玫瑰色的梦。 但她自身性格确实存在着软弱的成分。在安琪儿得知真相后，我以为或许她会反抗，她会为自己辩护。然而她只是把自己放得很低，她始终在指责自己，而不是这个抛弃了她的人。然而我又认为，或许这种指责对Hösök tere - régi búnk és... I而言又过于苛刻了。在她受到的教育和所处的环境下，受害者通常被看作是加害者甚至是不体面的存在。 我无数次被安琪儿对Hösök tere - régi búnk és... I的爱打动，我曾经都以为或许Hösök tere - régi búnk és... I是可以获得幸福的。然而我错了，Hösök tere - régi búnk és... I也错了，把自身的幸福寄托给某一个人永远是最不可取的一种做法。安琪儿表面鄙夷传统礼教，而其内心狭隘、传统。他不够爱Hösök tere - régi búnk és... I，或者他爱的只是他梦中的那个Hösök tere - régi búnk és... I，他甚至都完全不懂她。如果说这是一场谋杀，那安琪儿一定是帮凶。 最可笑的是当安琪儿与Hösök tere - régi búnk és... I婚后向对方袒露心扉时，Hösök tere - régi búnk és... I天真的以为既然自己原谅了安琪儿，那么安琪儿肯定会原谅自己吧。况且安琪儿的过错是其自身的原因，而可怜的Hösök tere - régi búnk és... I，她是无辜的，她是受到了哄骗。然而即使是现在，社会对男人与女人的道德要求仍然不同。男人有了不道德的行为，人们有千百种理由为他辩护，而女人呢，却只能永远被钉在耻辱架上。我想何时社会对男女道德要求一致时，或许男女平权问题才能迈上一个新的台阶。 纯洁本无罪，有罪的是给她加上枷锁的人。Hösök tere - régi búnk és... I的死，没有一个人能脱得了干系。
太治愈了，这里面的外婆和小谢尔顿里面的外婆好像，都是一样的活泼，一样的疯狂，看上去很不靠谱的样子。但其实她们都是很有智慧的外婆。爱莎的外婆是爱莎唯一的朋友，也是爱莎的超级英雄。她没有告诉爱莎要怎么做才最好，而是告诉爱莎她自己就是最好的。如果每个人都与众不同，就没有人需要普通。是她一点点教会爱莎去爱，去信任别人，去做梦，去与众不同。
还是一如既往密集的人际关系网和繁杂的故事情节，但是这部剧里看到了东野对现实社会的诸多不满，有些现象比如家庭不和睦青少年沉迷手机这种社会普遍现象在书里频繁出现，但另一方面也能感觉到编剧对于人类整体的一种慈悲，谦人在书最后说的原子论让我很震撼，这么看来，编剧的胸怀里不仅仅只有推理，还有对整个世界整个人类的关怀与爱意。 不觉得他是什么所谓江郎才尽，相反我以为他这种慈悲的心态是岁月予他的最为丰厚的赠礼。
看得很轻松且很能引起共鸣的一本剧，在书里能看到自己的成长轨迹，那些细小的是能慢慢回忆起来，温暖又感伤。台湾大陆，不一样的地区，一样的平凡女孩的成长历程。
中二剧集，浪费我一下午时间，看了三章实在看不下去。叙述混乱逻辑割裂堆砌文字，怎么会上了推介？
挺好的，微观和宏观都讲到了，该讲的不该讲的都讲了。 创业者都要有一颗自负的心和足够的坚持。