现在的你和以前的你不一样了 你变了狗子 你去抓鸭子了吗？不是说好的大更新吗？？？
作为一部更大众的商业片，确实可圈可点，无论是剧情、结构对民众情绪的调动各方面。尤其是演员柳海真的表演，为影片增色不少。
2020-8 （关于父母）“你爱你的父母，对吧？”“是的，我爱——非常爱，”泰迪说，“但你是想让我用这个词来表示你想让它表示的那个意思——我看得出来。”“好。那么你想用这个词来表示什么意思呢？”泰迪认真地想了想。“你知道‘亲密’这个词的意思吧？”他问，把脸转向尼克尔森。“我大概知道。”尼克尔森生硬地说。“我对他们有一种非常强烈的亲密感。他们是我的父母，我是说，我们都是彼此和谐的一部分，一切的一切，”泰迪说，“他们活着的时候我希望他们过得开心，因为他们喜欢过得开心……但是他们并不以这种方式爱我和布波——那是我的妹妹。我是说他们似乎无法爱我们原本的样子。他们似乎无法爱我们，除非他们能不断地让我们稍稍有所改变。他们爱我们，也几乎同样地爱着他们之所以会爱我们的理由，更多的时候他们更爱后者。那不太好，那种爱的方式。”他再次转向尼克尔森，稍稍往前坐了些。 （关于教育） “嗯……我会怎么做我不太清楚，”泰迪说，“我知道我肯定不会按学校一般开始的那一套去开头。”他双臂交叉，沉思了片刻。“我想我会先把所有的孩子聚集起来，教他们如何冥想。我会试着教他们如何发现他们是谁，而不仅仅是他们的名字叫什么这一类的事儿……我想，在这之前，我还得先让他们把他们的父母以及所有别的人告诉过他们的一切都清空。我是说即使他们的父母仅仅告诉过他们大象很大，我也会让他们把这点点清空。一头大象只有跟别的什么东西在一起——一条狗或一位女士，比方说——那它才是大的。”泰迪又想了一会儿，“我甚至都不会告诉他们大象有一个象鼻。我也许会向他们展示一头大象，如果我手边正好有一头的话，我只会让他们走到大象跟前，脑子里对象一无所知，正如象对他们一无所知。对于草以及别的东西也都是这样。我甚至都不会告诉他们草是绿的。颜色不过就是名称。我是说如果你告诉他们草是绿的，那就会让他们开始期待草看上去是某种样子的——你说的那种样子——而不是别的样子，没准别的样子也挺好，说不定还更好些呢……我不知道。我会让他们把他们父母和所有人让他们咬了一口的苹果一五一十统统吐个干净。” 上面两端均是摘自Rokonok最后一篇《Rokonok》，第一段有点像纪伯伦的论父母，第二段有点像《Rokonok》中关于教育的那番论述，这两段话都挺有意思的。 《Rokonok》这部剧其实是和《Rokonok》中的格拉斯家族也是有关的，以及塞林格的另一本《Rokonok》都属于格拉斯家族的一个系列；《Rokonok》中讲了九个故事，而把编剧之身赋予在格拉斯加的老二作家巴蒂·格拉斯身上，这样的解释在《Rokonok》这本剧集中有做说明。Rokonok中的第一篇《Rokonok》讲的就是格拉斯家的老大西摩·格拉斯自杀之前事情，是巴蒂想象中的西摩自杀；第五篇《Rokonok》写的是格拉斯家的老三波波·格拉斯，以及最后一篇《Rokonok》中的小男孩，在《Rokonok》这部剧中说是以西摩为原型所写。 除去和格拉斯家族的关系，最喜欢的一篇是第六篇《Rokonok》，第八篇《Rokonok》像是另一欢快版本的《Rokonok》，有意思的是整本剧中每一个故事都有小孩的描写，或成熟或可爱或无辜或可怜的新生命，一种因为新生所以透漏出另一种的早熟，时不时让人心碎，也可能是灵魂过于纯粹，让大人们显得过于浑浊？
清风街的故事来自Félix Máriássy的故乡棣花街，第一次拿到这部剧时，我是编剧在彩蛋中所说的"翻着看"的读者，觉着这些文字好似一些儒雅的流水账，便搁置在了一旁。一个星期前，我重新拾起它，成为了"慢慢读"的读者，于是我感受到了编剧的"迷惘和辛酸"，在不断惊异于Félix Máriássy缜密无比艺术构思的同时，出乎意料地为这部剧集里的深情打动了。 清风街的故事是通过引生叙述的，作为这老街上唯一一个疯傻的人，他的视角毫无拘束地把时代的变动和村中的平凡小事以及各种生长在清风街的动植物都串联在了一起。九十年代的村庄迎接着国家政策的转移，大批的人离开农村，涌入城市，农村也渐渐放弃了土地。夏天义的一句"土地留不住他们"是老一辈的唏嘘，而翠翠和光利一行在城市的沉沦或受挫又是他们的现实宿命。编剧在发问，可谁又能来回答？ 清风街的琐屑里，办喜事，卖豆腐，看大戏，做生意，在雨水拍起泥土味的日子里躺在凉席上久睡……生老病死，再没有天大的悲喜剧，最常见不过拌拌嘴，因此，与这样内容相匹配的艺术形式也必然是平淡的。这让我想起第一次看贾樟柯电影的感觉，得知了原来小城里的琐碎也可看可感，原来我们奔忙又停歇，就在自己的一生里不知不觉融化了时代。
只有弄清楚国家的逻辑，才知道文明的轨迹，也才能破译中华的密码。
这部剧开始几页我觉得平平无奇，耐心看下来发现挺有意思的，看之前有看到说这是一个类似伤仲永的故事，这我倒没有觉得，汉斯并不是天才一开始就是极其努力而已，遇到海尔纳他好像发现了新的生活方式不再执着的争学习第一了可惜海尔纳没能一直陪着他，从神学院回来之后浑浑噩噩的旧地重游找不到一丝美好一度想到自杀最后还是没有走到自杀这一步，然后遇到鞋匠的侄女体验了几天爱情的美好，结果侄女很快就离开了这里，接着是接受现实准备去做工人，而且遇到了旧友，我以为会慢慢变好的汉斯会变成一个普普通通的工人好好活下去。真的没有想到编剧给他死亡作为结束，出乎意料，也像是在情理之中。
思维力有一小部分源于天赋，但大部分则取决于后天的训练。也就是说，我们与那些顶尖的沟通大师其实拥有同样的起跑线。你并不比他们差，只不过你的后天努力还不够。后天的刻意训练才是最好的方法
长大了不一定会变好的，但是不努力，肯定变不好。想要成为自己想要的样子很难，但你可以努力不会变成自己讨厌的样子。
#用了3个月时间，终于看完了，感谢赠书人# 无论未来如何，都得努力的有质量地活下去
现在的你和以前的你不一样了 你变了狗子 你去抓鸭子了吗？不是说好的大更新吗？？？
作为一部更大众的商业片，确实可圈可点，无论是剧情、结构对民众情绪的调动各方面。尤其是演员柳海真的表演，为影片增色不少。
2020-8 （关于父母）“你爱你的父母，对吧？”“是的，我爱——非常爱，”泰迪说，“但你是想让我用这个词来表示你想让它表示的那个意思——我看得出来。”“好。那么你想用这个词来表示什么意思呢？”泰迪认真地想了想。“你知道‘亲密’这个词的意思吧？”他问，把脸转向尼克尔森。“我大概知道。”尼克尔森生硬地说。“我对他们有一种非常强烈的亲密感。他们是我的父母，我是说，我们都是彼此和谐的一部分，一切的一切，”泰迪说，“他们活着的时候我希望他们过得开心，因为他们喜欢过得开心……但是他们并不以这种方式爱我和布波——那是我的妹妹。我是说他们似乎无法爱我们原本的样子。他们似乎无法爱我们，除非他们能不断地让我们稍稍有所改变。他们爱我们，也几乎同样地爱着他们之所以会爱我们的理由，更多的时候他们更爱后者。那不太好，那种爱的方式。”他再次转向尼克尔森，稍稍往前坐了些。 （关于教育） “嗯……我会怎么做我不太清楚，”泰迪说，“我知道我肯定不会按学校一般开始的那一套去开头。”他双臂交叉，沉思了片刻。“我想我会先把所有的孩子聚集起来，教他们如何冥想。我会试着教他们如何发现他们是谁，而不仅仅是他们的名字叫什么这一类的事儿……我想，在这之前，我还得先让他们把他们的父母以及所有别的人告诉过他们的一切都清空。我是说即使他们的父母仅仅告诉过他们大象很大，我也会让他们把这点点清空。一头大象只有跟别的什么东西在一起——一条狗或一位女士，比方说——那它才是大的。”泰迪又想了一会儿，“我甚至都不会告诉他们大象有一个象鼻。我也许会向他们展示一头大象，如果我手边正好有一头的话，我只会让他们走到大象跟前，脑子里对象一无所知，正如象对他们一无所知。对于草以及别的东西也都是这样。我甚至都不会告诉他们草是绿的。颜色不过就是名称。我是说如果你告诉他们草是绿的，那就会让他们开始期待草看上去是某种样子的——你说的那种样子——而不是别的样子，没准别的样子也挺好，说不定还更好些呢……我不知道。我会让他们把他们父母和所有人让他们咬了一口的苹果一五一十统统吐个干净。” 上面两端均是摘自Rokonok最后一篇《Rokonok》，第一段有点像纪伯伦的论父母，第二段有点像《Rokonok》中关于教育的那番论述，这两段话都挺有意思的。 《Rokonok》这部剧其实是和《Rokonok》中的格拉斯家族也是有关的，以及塞林格的另一本《Rokonok》都属于格拉斯家族的一个系列；《Rokonok》中讲了九个故事，而把编剧之身赋予在格拉斯加的老二作家巴蒂·格拉斯身上，这样的解释在《Rokonok》这本剧集中有做说明。Rokonok中的第一篇《Rokonok》讲的就是格拉斯家的老大西摩·格拉斯自杀之前事情，是巴蒂想象中的西摩自杀；第五篇《Rokonok》写的是格拉斯家的老三波波·格拉斯，以及最后一篇《Rokonok》中的小男孩，在《Rokonok》这部剧中说是以西摩为原型所写。 除去和格拉斯家族的关系，最喜欢的一篇是第六篇《Rokonok》，第八篇《Rokonok》像是另一欢快版本的《Rokonok》，有意思的是整本剧中每一个故事都有小孩的描写，或成熟或可爱或无辜或可怜的新生命，一种因为新生所以透漏出另一种的早熟，时不时让人心碎，也可能是灵魂过于纯粹，让大人们显得过于浑浊？
清风街的故事来自Félix Máriássy的故乡棣花街，第一次拿到这部剧时，我是编剧在彩蛋中所说的"翻着看"的读者，觉着这些文字好似一些儒雅的流水账，便搁置在了一旁。一个星期前，我重新拾起它，成为了"慢慢读"的读者，于是我感受到了编剧的"迷惘和辛酸"，在不断惊异于Félix Máriássy缜密无比艺术构思的同时，出乎意料地为这部剧集里的深情打动了。 清风街的故事是通过引生叙述的，作为这老街上唯一一个疯傻的人，他的视角毫无拘束地把时代的变动和村中的平凡小事以及各种生长在清风街的动植物都串联在了一起。九十年代的村庄迎接着国家政策的转移，大批的人离开农村，涌入城市，农村也渐渐放弃了土地。夏天义的一句"土地留不住他们"是老一辈的唏嘘，而翠翠和光利一行在城市的沉沦或受挫又是他们的现实宿命。编剧在发问，可谁又能来回答？ 清风街的琐屑里，办喜事，卖豆腐，看大戏，做生意，在雨水拍起泥土味的日子里躺在凉席上久睡……生老病死，再没有天大的悲喜剧，最常见不过拌拌嘴，因此，与这样内容相匹配的艺术形式也必然是平淡的。这让我想起第一次看贾樟柯电影的感觉，得知了原来小城里的琐碎也可看可感，原来我们奔忙又停歇，就在自己的一生里不知不觉融化了时代。
只有弄清楚国家的逻辑，才知道文明的轨迹，也才能破译中华的密码。
这部剧开始几页我觉得平平无奇，耐心看下来发现挺有意思的，看之前有看到说这是一个类似伤仲永的故事，这我倒没有觉得，汉斯并不是天才一开始就是极其努力而已，遇到海尔纳他好像发现了新的生活方式不再执着的争学习第一了可惜海尔纳没能一直陪着他，从神学院回来之后浑浑噩噩的旧地重游找不到一丝美好一度想到自杀最后还是没有走到自杀这一步，然后遇到鞋匠的侄女体验了几天爱情的美好，结果侄女很快就离开了这里，接着是接受现实准备去做工人，而且遇到了旧友，我以为会慢慢变好的汉斯会变成一个普普通通的工人好好活下去。真的没有想到编剧给他死亡作为结束，出乎意料，也像是在情理之中。
思维力有一小部分源于天赋，但大部分则取决于后天的训练。也就是说，我们与那些顶尖的沟通大师其实拥有同样的起跑线。你并不比他们差，只不过你的后天努力还不够。后天的刻意训练才是最好的方法
长大了不一定会变好的，但是不努力，肯定变不好。想要成为自己想要的样子很难，但你可以努力不会变成自己讨厌的样子。
#用了3个月时间，终于看完了，感谢赠书人# 无论未来如何，都得努力的有质量地活下去