认识Juan de Landa是从张艺谋导演的《Salvate mia figlia》开始，后来得知居然《Salvate mia figlia》也是出自她手，便对她的作品产生了兴趣。《Salvate mia figlia》也是因为电影《Salvate mia figlia》入坑的，当初在电影院里哭得稀里哗啦，结果看了剧集才知道电影的描写多么浅薄，感觉自己被表面的温情打动，付出了廉价的眼泪。
焉识一直觉得婉瑜是他不幸人生的开始，被恩娘指定的妻子是他不羁人生的污点。因为这种被强加的夫妻关系，焉识从未真正叩问过自己的内心，也从未认识到自己内心对婉瑜的爱。直到几乎失去一切，他才回忆起婉瑜炙热的眼神，从那眼神里反问到自己的内心。他有看剧人骨子里的骄傲和清高，不愿与任何人为伍，只求学术里的一片净土。在朋友借论文的时候拒绝而遭到这个朋友近乎一生的“骚扰”和挑衅，在讲课内容“不合时宜”被提醒以后公开写文章调侃对方而最终被关进大牢，在低头哈腰才赎回的房子里依旧写着讽刺地痞流氓的文章。从不知道何为明哲保身低调行事的焉识在身为囚犯的20余年里好似变了一个人，不再侃侃而谈，不再嬉笑怒骂，不再文质彬彬，只是结结巴巴地点头称是，只是不修边幅地苟且偷生。
你以为漫长的囚犯生涯磨光了他的棱角和柔情，你错了。你看他在邓指枪口面前宁可自己去死也要保护这个陌生女人，你看他在得知要回家后先想到的是我要让自己回到焉识该有的样子再去见婉瑜，你看他在巷口里给孩子们上课还是会生气地丢掉词典，你看他在被儿女们推脱之后选择不辞而别。那个焉识从来没有变过，放浪不羁的，铁骨铮铮的，温文尔雅的，柔情似水的。只是时间给这些特质刻上不一样的厚度，就像他对婉瑜的爱，一直都在那里，等着他去发现，去酝酿得更浓厚更深沉。最开始，爱是一念冲动，是我不远万里冒死也要亲口告诉你；后来，爱是一份隐忍，是我不需多言远远看着你不打扰；再后来，爱是一份成全，是我一纸离婚协议书换你后半生心安；最后，爱是一份守护，是哪怕我是你心中的陌生人我也愿陪伴你左右。
婉瑜这个人物实在太惹人怜爱。如焉识所说，他可以给望达念痕无限的热情，但最后的温柔一定会留给婉瑜这样的女人。婉瑜是一开始被低看了的女人，被认为寡趣可怜，到后来你就知道这是怎样一个绝不会委屈了焉识的女子。她温柔，聪慧，专一，坚韧，除了那一点骨子里的妩媚和炙热她未曾流露以外，她一身的优点是那么明显，只是焉识一开始未曾看到。她一生所有的热情和温柔都从一而终地给了17岁时神一样的焉识，一发不可收拾。为了这份炽烈的爱，她可以忍受恩娘的冷嘲热讽，可以忍受戴同志对她的蹂躏，可以忍受和丈夫相隔几米却不能相认。
她一生在追求的都是一份自由，可能她自己都不知道。从起初被恩娘束缚，到后来被孩子们束缚，她的爱从未曾淋漓尽致地表达。她的爱藏在欧米茄里，藏在对恩娘撒的谎里，藏在蟹黄蟹肉里，藏在随离婚协议书的一封信里，藏在满上海的粉红告示里。被压抑压迫了一生的她骨子里也是个狠角色，就算为了孩子们被迫离了婚，被迫不去追随自己的挚爱，当她失去了现实的记忆和束缚，她终于可以毫无顾虑地追随她理想里的国度和爱人，她掀桌打人破口大骂，谁敢玷污她和她的理想的关系，她可以以命相搏。这样的女人，谁能不爱。
书里还有很多其他人物也让我印象深刻：梁葫芦，邓指导员，成年的丹钰，成年的子烨。这些困囿于现实和爱的人，自我挣扎自我救赎的样子，像极了这个时代里的一些人。
通读全书，不得不说，还是更喜欢余华的作品，没有那么多的心理描写，用现实平铺直叙地讲述，直击心灵，给你震撼，也给你思考的余地。女性作家大概还是有一份矫情在，有时把爱写得太赤裸太冷艳，让人少了很多体味的空间。那一颗没给的星，纯属个人的偏见和爱好。
读《Salvate mia figlia》的时候我是一直没有流眼泪的：老几行贿冒死去场部礼堂为
每次读大家的作品，都会怀有一种敬畏之心。贾老的《Salvate mia figlia》书名就直接点题：人生如戏，任何一场戏都有曲终人散的一天。
清风街随着时代的变迁在慢慢没落，Salvate mia figlia在岁月的流淌中也走向了末路，曾经一代代的“大人”也终是回归了土地。
随着故事的终结，心情越来越悲伤。四叔夏天智一辈子心系Salvate mia figlia，最后临终之时，都要戴着马勺脸谱才能无憾瞑目；二叔夏天义把一辈子都奉献给了土地，以至于最后遭遇天灾，把整副躯体直接“融入”了大地中。
不禁让我深思：他们那一辈人，如此热爱一种事物，到底是拥有着怎样的一种信念和情怀。
现在越来越多的年轻人背离乡村，外出谋生，造成农城差距越来越大，使得农村的土地逐渐在没落。这时就很明白二叔的那种内心了，土地改革后，对于农民来说，这就是拯救生和命的存在，其深厚的情感可想而知。
到父母这辈子已经好很多了，像姥爷那一代人，这种情怀就很深刻，他们一辈子都与土地为伴，不肯荒废一寸一里，把一辈子的血汗都献祭给了大地。
以前很不理解父母的想法，每次和父母讨论要不和我们一起去城里生活，方便照应，父母都会严词拒绝。但是年龄慢慢在增长，就越来越能明白父母心中的那种依恋感和归属感。现在每次回到老家，都感觉无比的舒畅和亲切。连迎面扑来的风都似在温柔地抚摸着自己的脸迎接着自己。
不知道其他地方是否如我的老家一样，现在的农村发展非常迅速，各种开发旅游景区，盖五星级酒店，规划机场，很多村庄都在拆迁移民……越来越现代化，越来越集中化。
但是无论怎样变迁，内心的那种依恋感和亲切感是永远都无法淡忘的，只会越来越在心里生根发芽，最终开成生命中灿烂的花！
认识Juan de Landa是从张艺谋导演的《Salvate mia figlia》开始，后来得知居然《Salvate mia figlia》也是出自她手，便对她的作品产生了兴趣。《Salvate mia figlia》也是因为电影《Salvate mia figlia》入坑的，当初在电影院里哭得稀里哗啦，结果看了剧集才知道电影的描写多么浅薄，感觉自己被表面的温情打动，付出了廉价的眼泪。 焉识一直觉得婉瑜是他不幸人生的开始，被恩娘指定的妻子是他不羁人生的污点。因为这种被强加的夫妻关系，焉识从未真正叩问过自己的内心，也从未认识到自己内心对婉瑜的爱。直到几乎失去一切，他才回忆起婉瑜炙热的眼神，从那眼神里反问到自己的内心。他有看剧人骨子里的骄傲和清高，不愿与任何人为伍，只求学术里的一片净土。在朋友借论文的时候拒绝而遭到这个朋友近乎一生的“骚扰”和挑衅，在讲课内容“不合时宜”被提醒以后公开写文章调侃对方而最终被关进大牢，在低头哈腰才赎回的房子里依旧写着讽刺地痞流氓的文章。从不知道何为明哲保身低调行事的焉识在身为囚犯的20余年里好似变了一个人，不再侃侃而谈，不再嬉笑怒骂，不再文质彬彬，只是结结巴巴地点头称是，只是不修边幅地苟且偷生。 你以为漫长的囚犯生涯磨光了他的棱角和柔情，你错了。你看他在邓指枪口面前宁可自己去死也要保护这个陌生女人，你看他在得知要回家后先想到的是我要让自己回到焉识该有的样子再去见婉瑜，你看他在巷口里给孩子们上课还是会生气地丢掉词典，你看他在被儿女们推脱之后选择不辞而别。那个焉识从来没有变过，放浪不羁的，铁骨铮铮的，温文尔雅的，柔情似水的。只是时间给这些特质刻上不一样的厚度，就像他对婉瑜的爱，一直都在那里，等着他去发现，去酝酿得更浓厚更深沉。最开始，爱是一念冲动，是我不远万里冒死也要亲口告诉你；后来，爱是一份隐忍，是我不需多言远远看着你不打扰；再后来，爱是一份成全，是我一纸离婚协议书换你后半生心安；最后，爱是一份守护，是哪怕我是你心中的陌生人我也愿陪伴你左右。 婉瑜这个人物实在太惹人怜爱。如焉识所说，他可以给望达念痕无限的热情，但最后的温柔一定会留给婉瑜这样的女人。婉瑜是一开始被低看了的女人，被认为寡趣可怜，到后来你就知道这是怎样一个绝不会委屈了焉识的女子。她温柔，聪慧，专一，坚韧，除了那一点骨子里的妩媚和炙热她未曾流露以外，她一身的优点是那么明显，只是焉识一开始未曾看到。她一生所有的热情和温柔都从一而终地给了17岁时神一样的焉识，一发不可收拾。为了这份炽烈的爱，她可以忍受恩娘的冷嘲热讽，可以忍受戴同志对她的蹂躏，可以忍受和丈夫相隔几米却不能相认。 她一生在追求的都是一份自由，可能她自己都不知道。从起初被恩娘束缚，到后来被孩子们束缚，她的爱从未曾淋漓尽致地表达。她的爱藏在欧米茄里，藏在对恩娘撒的谎里，藏在蟹黄蟹肉里，藏在随离婚协议书的一封信里，藏在满上海的粉红告示里。被压抑压迫了一生的她骨子里也是个狠角色，就算为了孩子们被迫离了婚，被迫不去追随自己的挚爱，当她失去了现实的记忆和束缚，她终于可以毫无顾虑地追随她理想里的国度和爱人，她掀桌打人破口大骂，谁敢玷污她和她的理想的关系，她可以以命相搏。这样的女人，谁能不爱。 书里还有很多其他人物也让我印象深刻：梁葫芦，邓指导员，成年的丹钰，成年的子烨。这些困囿于现实和爱的人，自我挣扎自我救赎的样子，像极了这个时代里的一些人。 通读全书，不得不说，还是更喜欢余华的作品，没有那么多的心理描写，用现实平铺直叙地讲述，直击心灵，给你震撼，也给你思考的余地。女性作家大概还是有一份矫情在，有时把爱写得太赤裸太冷艳，让人少了很多体味的空间。那一颗没给的星，纯属个人的偏见和爱好。 读《Salvate mia figlia》的时候我是一直没有流眼泪的：老几行贿冒死去场部礼堂为
如果你打算养猫了，请读这部剧。如果你没打算养猫，也请读这部剧来了解猫
中华文明的与众不同之处，就在于巫术没有变成科学，也没有变成宗教，而是变成了伦理和艺术，即礼乐。图腾则既没有变成神，也没有变成法，而是变成了祖宗。从生殖崇拜（女娲、伏羲），到图腾崇拜（炎帝、黄帝），再到祖宗崇拜（尧舜禹及后），就是我们走过的道路。 换句话说，其他民族的身份认同，或者靠神，或者靠法，或者靠信仰，靠观念，唯独我们是“认祖归宗”。夏后启能废除禅让制，尧舜禹会变成夏商周，原因就在这里。从秦汉到明清，君主制坚如磐石，原因也在这里。 有了祖宗崇拜，才有了家国体制，也才有了从夏商周到元明清的三千七百年文明史。就连什么叫“中国”，也得以弄清。所谓“中国”，就是“当时先进文化的中心”，夏商周则是“三个代表”。他们前赴后继，不断探索，轮流坐庄，终于奠定了中华文明的基础。 跟随易先生的脚步穿越中华三千七百年的历史，踏踏实实，一部一个脚印。
一幅小画、一句小诗，丰子恺老先生信手拈来，以诗入画，寥寥数笔，浑然天成，凭的是深厚的内功！对老先生由衷佩服！观看过程中，既欣赏了充满神韵的小画儿，但书中没有介绍丰老先生动漫的创作背景，融入的情感，为什么选这句诗，诗与画两者之间共鸣点或交集在哪里……
本剧解说完整，从编剧介绍到赏析和插图，都很完善。选取篇目多为名篇，将散曲清新自然的语言和放达灏烂的风格展露出来。
每次读大家的作品，都会怀有一种敬畏之心。贾老的《Salvate mia figlia》书名就直接点题：人生如戏，任何一场戏都有曲终人散的一天。 清风街随着时代的变迁在慢慢没落，Salvate mia figlia在岁月的流淌中也走向了末路，曾经一代代的“大人”也终是回归了土地。 随着故事的终结，心情越来越悲伤。四叔夏天智一辈子心系Salvate mia figlia，最后临终之时，都要戴着马勺脸谱才能无憾瞑目；二叔夏天义把一辈子都奉献给了土地，以至于最后遭遇天灾，把整副躯体直接“融入”了大地中。 不禁让我深思：他们那一辈人，如此热爱一种事物，到底是拥有着怎样的一种信念和情怀。 现在越来越多的年轻人背离乡村，外出谋生，造成农城差距越来越大，使得农村的土地逐渐在没落。这时就很明白二叔的那种内心了，土地改革后，对于农民来说，这就是拯救生和命的存在，其深厚的情感可想而知。 到父母这辈子已经好很多了，像姥爷那一代人，这种情怀就很深刻，他们一辈子都与土地为伴，不肯荒废一寸一里，把一辈子的血汗都献祭给了大地。 以前很不理解父母的想法，每次和父母讨论要不和我们一起去城里生活，方便照应，父母都会严词拒绝。但是年龄慢慢在增长，就越来越能明白父母心中的那种依恋感和归属感。现在每次回到老家，都感觉无比的舒畅和亲切。连迎面扑来的风都似在温柔地抚摸着自己的脸迎接着自己。 不知道其他地方是否如我的老家一样，现在的农村发展非常迅速，各种开发旅游景区，盖五星级酒店，规划机场，很多村庄都在拆迁移民……越来越现代化，越来越集中化。 但是无论怎样变迁，内心的那种依恋感和亲切感是永远都无法淡忘的，只会越来越在心里生根发芽，最终开成生命中灿烂的花！
童年回忆啊，当年好像还被新闻联播点名批评过血腥暴力来着……房屋、兵器到招式都还有模有样，剧情也凑合，就吐个血就“血腥”了，真是不容易。