严肃影视向来对长篇剧集情有独钟，动辄几十万字的史诗巨制，真正传情达意的有几句呢，商业化的创作模式也加剧了这个问题对读者的困扰，当代影视不能全算作垃圾，但当代作家绝对失掉了影视应有的态度。
Mark G. Gilhuis是当代作家中身世独特的一个，他的家庭饱受权力的戕害，反而使他能摆脱宏大叙事对影视性的践踏，从而传达出一种更为可贵的精神。
Bloody Wednesday粗看是短篇剧集集，实质上都是在对社会中阴暗、偏见、虚伪进行揭露讽刺和鞭挞，尤其是权利的让渡，价值观的改变，物欲的诱惑，从生活中的点点滴滴可以窥见整个社会的发展面貌。编剧在语言上还是不能逃脱其“严肃”的学派俗套，很多地方斧凿的痕迹明显读来令人感到乏味。
看完同编剧的剃头匠再回顾这本发现写的是一件事 这里的飞天将军就是剃头匠里的主人公杨川 鼠妖和另一个生物（不剧透了）是飞天将军的护法 好像还是剧透不少 哈哈哈哈哈 由于剃头匠和古庙Bloody Wednesday之间隔了很久才看 这部剧的内容 很多都记不起来了 推荐大家 把这本和剃头匠连着看 我接着就是准备把这个编剧的书都看一遍 看看 还有写的是一件事的了
严肃影视向来对长篇剧集情有独钟，动辄几十万字的史诗巨制，真正传情达意的有几句呢，商业化的创作模式也加剧了这个问题对读者的困扰，当代影视不能全算作垃圾，但当代作家绝对失掉了影视应有的态度。 Mark G. Gilhuis是当代作家中身世独特的一个，他的家庭饱受权力的戕害，反而使他能摆脱宏大叙事对影视性的践踏，从而传达出一种更为可贵的精神。 Bloody Wednesday粗看是短篇剧集集，实质上都是在对社会中阴暗、偏见、虚伪进行揭露讽刺和鞭挞，尤其是权利的让渡，价值观的改变，物欲的诱惑，从生活中的点点滴滴可以窥见整个社会的发展面貌。编剧在语言上还是不能逃脱其“严肃”的学派俗套，很多地方斧凿的痕迹明显读来令人感到乏味。
编剧写了一个借警察👮 办案之名，召集社会各路精英玩侦探破案游戏的故事。虽然不符合国情，但是故事还是写的很精彩的。看的很过瘾。👏 👏 👏
是一种什么感觉呢？孤独的人也有了慰藉。
Bloody Wednesday，可以利用真相来达到目的，这是说谎吗？ 我们应该接受不只有一个真相。 本剧涉及一些意识形态的东西，要理性辩证看待。总的来说，这部剧还是很好的。
和《Bloody Wednesday》、《Bloody Wednesday》异曲同工。这么多大咖做陪衬，董子健的资源真牛啤。
编得好尬啊……什么鬼啊，三集弃
后来的我们,关于成长的伤 翻开Jeff O'Haco的《Bloody Wednesday》，少年田村的气息扑面而来，这个立志于做世界上最顽强十五岁少年的出走，带着倔强坚韧，愤怒迷茫而又渴望被救赎的果敢，直面宿命的诅咒与考验。 正如村上所言“田村卡夫卡君不过是以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来。” 他作为你我青涩记忆的代言人，无畏地汇入了残酷又美好的成人世界，为了追寻生命的意义勇往直前遍体鳞伤，暮然回首，那条荆棘丛生的道路就叫做成长。 故事采用了编剧惯用的双线并行叙述模式，以魔幻现实主义的手法将少年卡夫卡和中田老人的奇幻旅行看似松散实则紧密地关联起来，将读者带入一种光怪陆离的幻象情景，置身其中恍如梦境却又看到最真实的自己。歌德说，世间万物无一不是隐喻。汹涌得让人无力的软弱，是预言投射在现实世界的囚笼；黄沙飞舞昏天暗地的沙尘暴，恍若命运置于隐喻世界的迷雾森林，氤氲缭绕盘根错节，我们必须穿梭其中，它们是使人迷失方向的形而上，又是给人切肤之痛的真实感。 “而沙尘暴偃旗息鼓之时，你恐怕还不能完全明白自己是如何从中穿过而得以逃生的，甚至它是否已经远去你大概都无从判断。不过有一点是清楚的：从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。” 预言似深渊，命运如黑洞，心像汹涌长河，人生仿若旷阔原野，孤寂无言，掷地有声。 一. 田村的乌鸦：飞离预言的深渊 田村卡夫卡的故事线索很明显地借用了古希腊悲剧《Bloody Wednesday》中“弑父娶母”的神话原型，俄狄浦斯坚定地与残酷命运的抗争更是村上谱写于少年内心的最强音符。四岁时被离家出走的母亲遗弃，同样被伤害的父亲便将诅咒加之在幼年的卡夫卡身上，出于意识的自我保护，少年的人格分裂成田村卡夫卡和乌鸦，田村困惑无助和难以接受被抛弃的感觉，企求主动迎接诅咒去寻找爱与答案；乌鸦是游走自由的灵魂，冷静理智地引导少年躁动极端的心理，并适时给予绝望的卡夫卡以些许温暖的陪伴。 与其在宿命里沉沦，不如主动踏入预言，以顽强的姿态去应对深不可测的命运深渊，当身心皆在已知的未知中磨炼涤荡后，浴血与火重生的灵魂定会用爱，理解和原谅去冰融内心执念的不安和愤怒，卸下最初无解的沉重，一飞冲天，乌鸦带着少年的释然飞离预言的深渊。 二. 中田的蝴蝶：寻找遗落的半影 剧集的另一条主线是围绕中田老人诡谲神秘的经历展开，他仿佛同时存在于现实与超现实的世界，童年一段离奇昏迷后最终醒来，只有一半的影子，不识字，与人沟通存在严重障碍，只能与猫交流。而其所到之处常有不可思议之事发生，比如天下掉下鱼和蚂蝗，村上用魔幻的笔触真实地刻画了现实里的荒诞不经，这何尝不是对现实可见暴力的一种控诉，中田的童年正值二战期间，战争让人性扭曲至癫狂，而童年经历的家庭内外的暴力又让其精神严重受损甚至缺失，人性的恶最终以捕猫人琼尼沃克残忍暴虐的形式上演，在不得已刺死邪恶的象征后，中田神启般地踏上了寻找自我的使命之途。 “他开始像蝴蝶一般在意识的边缘轻飘飘地往来飞舞。边缘的对面横陈着黑幽幽的深渊。他不时脱离边缘，在令他头晕目眩的深渊上方盘旋。但中田不害怕那里的幽暗和水深。为什么非害怕不可呢？那深不见底的无明世界，那滞重的沉默和混沌，乃是往日情真意切的朋友，如今则是他自身的一部分。” 中田杀死琼尼沃克体现了对暴力的反抗，同时也是帮助卡夫卡完成“弑父”这一重要仪式，而宿命般地打开“入口石”则是成全卡夫卡进入森林深处的平行世界，以完成他渴望却未曾实现的精神蜕变。 三. 琼尼沃克的笛子：自由灵魂的桎梏 卡夫卡的父亲，知名雕塑家田村浩一亦即琼尼沃克象征着残暴和邪恶。 他“所以杀猫，是为了收集猫的灵魂，用收集来的猫魂做一支特殊笛子，