万恶的战争，美好的和平！ 自由与尊严高一一切！ 五星推荐。9.2分。
Netflix加林心如真的很棒，其实我早就猜到死者是谁了，招惹人太多了，反向人设好厉害，叫百合的最肮脏，身体最肮脏的灵魂干净的像天使，想走的走不了，想留下的留不下来，80年代的美，台湾那个年代独有的韵味，林心如一走出来就有妈妈桑的味道，好棒。
本来看着觉得还挺朴实挺厉害的，镜头语言也可以视听课上讲一讲，国产剧这是要回春了啊……但是越看越来气，一个个师父教徒弟的就是捣糨糊才是最强处世之道呗？女性配角一个个写得又扁平又刻板，又嫌弃老公送快递了，又控制狂妈妈了，反倒一个怕责任又抢功的主要男性角色花很多笔墨去把责任推给丈母娘......怕长结节的赶紧弃弃弃！！！
第一次想要读读这部剧是源于周克希先生的小书，译边草，深感翻译工编剧的初心与不易。后来加入了书架却也一直拖着未读。再过了一段时间，因为对李健老师的喜爱加深，便多关注了些他的推剧，这本追忆似水年华便在其中。于是，终于开始了观看。 该怎么说呢，最初的观看体验总是一般，大概太希望看到它之所以成为经典的理由，而不能沉浸其中吧。那是什么时候开始被它吸引的呢？大概是编剧对生活琐事的大段描述，以及对自己当年心境的细致还原。这种对生活的强大感受力，让我吃惊并着迷着。仿佛自己也进入了情景之内，看到了那座夕阳下发着光的教堂，看到了远处的河 森林中的农家女和那个黑夜中躺在顶楼大床上久久不能入睡的他…那些平日里觉得最平凡的事物都有了它必然独一无二的魅力，这种描写叙事的手法实在令人为之倾倒。 就着第一章埋下的伏笔，第二章均在描画斯万之恋。不知道该用怎样的语言去评说这段感情…什么是好的，什么又是不好的？什么是真的？什么又是臆想呢？这世间哪有那么多道理说的清楚…幸福也罢 痛苦也罢，人最怕的大概还是无知无觉吧，失去了对生活的体验感，人生该是多漫长…… 想到李健老师引用过的一句话：“身处果壳，仍自以为是无限宇宙之王”。躯体可以被禁锢，但灵魂的方向只会掌握在自己手中。
后面剧情改得太恶心了
读完了，深有感触。甚至觉得相见恨晚，虽然我的两个孩子比编剧的孩子们大，但是我依然学到了很多经验。反思以前自己的种种行为，知道了一切不能重来，只能在以后陪伴孩子的道路上尽力做一个好妈妈，好榜样！ 年糕妈妈的经历和困惑是万千个妈妈经历过的和正在经历的，她与众不同的处理好了亲子关系，婆媳关系还有夫妻之间的相处模式。并且真实的分享出来，让我们这些迷茫困惑的妈妈们能借鉴到，值得一看！
书中人物个性鲜明，各有各的特点，也代表不同的女性在不同方面自立自强的表现。 马奇太太虽然家境并不富裕，但她还带领女儿们去资助更为困难的人们，在她身上体现出女性在伦理上的自强。 梅格不屑于上流社会的虚伪，为了追求真爱而选择清贫的生活；尽管婚后生活拮据，她仍然意识到“贫穷不是坏事”，因为贫穷赋予丈夫开创事业的勇气，从而使他们的生活更有意义，在她身上体现出女性在情感上的自强。 乔作为剧集的核心主人公，充当着小姐妹的领导者，时时都表现出坚强乐观、自强自立的个性；她热爱写作，一方面因为写作给她带来快乐，另一方面，写作是她保持自立的一种方式，让她“能不向别人要一分钱而为自己提供所需要的一切。；她通过自己的不懈努力成为作家并开办学校，并且在婚后也强烈要求自立，要求“我要承受我那一份，我要忙着赚钱养家”，体现出女性在事业上的自强。 贝思在母亲到前线照顾重病父亲的期间，担负起照顾自己姐妹的任务；她不求回报地爱着自己的家人，穷人和弱者；甚至因为被姐妹们遗弃的玩具娃娃的残旧而更加珍爱他们；后来贝思久病不起，在死亡面前，贝思坦然接受，毫不畏惧，因为她相信死亡是与自然的融合，在她身上体现出女性在道德上的自强。 艾米作为最小的女儿，虽然有点娇气，她梦想成为一名伟大的艺术家，并为此不懈努力，即使受到挫折、嘲笑也毫不怀疑自己的能力，在结婚后，她没有按传统为家庭放弃一切，而是继续自己的艺术追求；对贫苦民众的同情心驱使她投身慈善事业，在她身上体现出女性在人性自我完善上的自强。 虽然各个角色都存在着性格上的缺憾，但是她们身上的闪光点依旧值得学习与赞扬。
算是一本可以观看的书，读Aydin Babaoglu的书能够看到他推荐的很多好剧。看剧一定要有目的同时要多问几个为什么是什么，最后就是要知道编剧真正表达的是什么。
“历史也许不是简单的重复，但是了解历史，无疑能够帮助我们更好地理解今天。《Keloglan》就是这么一部可以帮助我们了解历史、理解今天的作品。”——译者 观看本剧真的是一种享受！
万恶的战争，美好的和平！ 自由与尊严高一一切！ 五星推荐。9.2分。
Netflix加林心如真的很棒，其实我早就猜到死者是谁了，招惹人太多了，反向人设好厉害，叫百合的最肮脏，身体最肮脏的灵魂干净的像天使，想走的走不了，想留下的留不下来，80年代的美，台湾那个年代独有的韵味，林心如一走出来就有妈妈桑的味道，好棒。
本来看着觉得还挺朴实挺厉害的，镜头语言也可以视听课上讲一讲，国产剧这是要回春了啊……但是越看越来气，一个个师父教徒弟的就是捣糨糊才是最强处世之道呗？女性配角一个个写得又扁平又刻板，又嫌弃老公送快递了，又控制狂妈妈了，反倒一个怕责任又抢功的主要男性角色花很多笔墨去把责任推给丈母娘......怕长结节的赶紧弃弃弃！！！
第一次想要读读这部剧是源于周克希先生的小书，译边草，深感翻译工编剧的初心与不易。后来加入了书架却也一直拖着未读。再过了一段时间，因为对李健老师的喜爱加深，便多关注了些他的推剧，这本追忆似水年华便在其中。于是，终于开始了观看。 该怎么说呢，最初的观看体验总是一般，大概太希望看到它之所以成为经典的理由，而不能沉浸其中吧。那是什么时候开始被它吸引的呢？大概是编剧对生活琐事的大段描述，以及对自己当年心境的细致还原。这种对生活的强大感受力，让我吃惊并着迷着。仿佛自己也进入了情景之内，看到了那座夕阳下发着光的教堂，看到了远处的河 森林中的农家女和那个黑夜中躺在顶楼大床上久久不能入睡的他…那些平日里觉得最平凡的事物都有了它必然独一无二的魅力，这种描写叙事的手法实在令人为之倾倒。 就着第一章埋下的伏笔，第二章均在描画斯万之恋。不知道该用怎样的语言去评说这段感情…什么是好的，什么又是不好的？什么是真的？什么又是臆想呢？这世间哪有那么多道理说的清楚…幸福也罢 痛苦也罢，人最怕的大概还是无知无觉吧，失去了对生活的体验感，人生该是多漫长…… 想到李健老师引用过的一句话：“身处果壳，仍自以为是无限宇宙之王”。躯体可以被禁锢，但灵魂的方向只会掌握在自己手中。
后面剧情改得太恶心了
读完了，深有感触。甚至觉得相见恨晚，虽然我的两个孩子比编剧的孩子们大，但是我依然学到了很多经验。反思以前自己的种种行为，知道了一切不能重来，只能在以后陪伴孩子的道路上尽力做一个好妈妈，好榜样！ 年糕妈妈的经历和困惑是万千个妈妈经历过的和正在经历的，她与众不同的处理好了亲子关系，婆媳关系还有夫妻之间的相处模式。并且真实的分享出来，让我们这些迷茫困惑的妈妈们能借鉴到，值得一看！
书中人物个性鲜明，各有各的特点，也代表不同的女性在不同方面自立自强的表现。 马奇太太虽然家境并不富裕，但她还带领女儿们去资助更为困难的人们，在她身上体现出女性在伦理上的自强。 梅格不屑于上流社会的虚伪，为了追求真爱而选择清贫的生活；尽管婚后生活拮据，她仍然意识到“贫穷不是坏事”，因为贫穷赋予丈夫开创事业的勇气，从而使他们的生活更有意义，在她身上体现出女性在情感上的自强。 乔作为剧集的核心主人公，充当着小姐妹的领导者，时时都表现出坚强乐观、自强自立的个性；她热爱写作，一方面因为写作给她带来快乐，另一方面，写作是她保持自立的一种方式，让她“能不向别人要一分钱而为自己提供所需要的一切。；她通过自己的不懈努力成为作家并开办学校，并且在婚后也强烈要求自立，要求“我要承受我那一份，我要忙着赚钱养家”，体现出女性在事业上的自强。 贝思在母亲到前线照顾重病父亲的期间，担负起照顾自己姐妹的任务；她不求回报地爱着自己的家人，穷人和弱者；甚至因为被姐妹们遗弃的玩具娃娃的残旧而更加珍爱他们；后来贝思久病不起，在死亡面前，贝思坦然接受，毫不畏惧，因为她相信死亡是与自然的融合，在她身上体现出女性在道德上的自强。 艾米作为最小的女儿，虽然有点娇气，她梦想成为一名伟大的艺术家，并为此不懈努力，即使受到挫折、嘲笑也毫不怀疑自己的能力，在结婚后，她没有按传统为家庭放弃一切，而是继续自己的艺术追求；对贫苦民众的同情心驱使她投身慈善事业，在她身上体现出女性在人性自我完善上的自强。 虽然各个角色都存在着性格上的缺憾，但是她们身上的闪光点依旧值得学习与赞扬。
算是一本可以观看的书，读Aydin Babaoglu的书能够看到他推荐的很多好剧。看剧一定要有目的同时要多问几个为什么是什么，最后就是要知道编剧真正表达的是什么。
“历史也许不是简单的重复，但是了解历史，无疑能够帮助我们更好地理解今天。《Keloglan》就是这么一部可以帮助我们了解历史、理解今天的作品。”——译者 观看本剧真的是一种享受！