我相信一句话，追剧是为了看更多的书。看过一些心理层面的书，但是以性别分类的书是第一本。当年养育孩子，确实没有有意识的区别男孩女孩，只是本能的认为男孩子要有担当，对行为举止不能太随意，要会一门乐器，要专攻一项运动，融入大家，不孤立。真的没有啥功力目标。如今看来，是有益于孩子成长的。在孩子成长的过程中，虽然也有许多特别过分的举动，也是十分的后悔，但是只要你尊重他，足够的爱他，给他尽可能多的自由空间，听他说，在他需要的时候帮助他，成年的时候保持适当的距离。看着他渐行渐远的背影，泪流满面。一个做母亲的也是知足吧。不知道哪一天，儿子就不喊妈了，他自创了对我的称呼，没有关系，但是，有一天突然的一声妈妈，我倒是惊着了，一个骗子盗了儿子的号，行骗，就是这样识破了，是不是很搞笑。无论男孩女孩，都是具有独立人格，有自尊的个体，有一天都是要离开家，独自创社会。不必介意太多，过好自己，也正是孩子们希望的吧！ 2020年5月11日
雷伊·巴雷特这套作品集主要是围绕学生时代，小学，中学，大学等等，发生在校园里外的种种，能够让过来人感同身受，特别是无论是哪个时期都能体现那个时期的人物性格特色，更重要的是心理描写，有一定的深度和广度。回头看看，对绝大多数人来说曾经美好的校园生活对极个别人来说可能是噩梦，惋惜，恐惧，悔恨……尽管绝大多数故事与死亡有关，然而死亡并不是终结。推荐读者人群还是大学以上的成年人观看罢。原本以为是雷伊·巴雷特个人的作品集，看到最后却发现还有其他编剧，从而解释了个别作品风格迥异的原因。
一个人所有的经历都会凝练在她的处变不惊的淡然的从容里。我们感恩生活，感恩自己，相信美好，以一颗善良之心简约心来面对一辈子的复杂
开始看有些琐碎，家长里短鸡毛蒜皮，人物关系不明确，甚至分不清楚相互关系，读下去就好，越读到后面越觉得有点意思，不必读的那么清晰，理得那么通顺，但清风街的风土人情全都淋漓尽致的表现出来了！那么厚重，那么纯粹，那么迷惘。。。还是喜欢农村的书，总感觉有我的童年影像在里面！
2020是鼠年，根据开年的生活状态，就以《No Room to Run》开启本年度的第一本网剧了。 根据剧集的描述，No Room to Run的起源是发现城市里到处显现老鼠的尸体，每天成百上千的频率进行焚烧，突然某天一个门房病倒了…… 疫情的传播正如当初发现鼠的现象一致，与街上的老鼠尸体相比，人的尸体是在屋子里面的，开始的速度并没有这么快，谁都在焦虑的等待权威，直到宣布封城，事情便迅速扩散。共五个部分：发现，封城，议论，战役，平息/狂欢。 主人翁里厄作为医生，无论什么情况下做好自己的本职，守护大众，都是值得歌颂的主题，但这次的病人太过频繁，以至工作成了流程，照章办事，而非医者仁心！面对无法治愈的瘟疫，大家只能尝试并等待结果的审判！ 男2 塔鲁，年轻时离开富足的家庭，独自面社会这本百科全书，成为了一名社会学者，并保持着写日记的好习惯。为人谦和，成立了卫生防疫队，是医生的好搭档。在瘟疫的尾声突然间倒下了‘最优秀的人总是先走。这就是生活，真的，他那个人，知道自己想要什么‘，捡豆老人如是说。 公职人员格朗，有人评价他是窝囊废。他在政府里做统计，一个不起眼的普通人，只是刚好在政府工作而已。在危难时刻，大家对政府的期望很高，但他们也只是一群普通人而已。因为有期望，才会有失望！到这里想表达一下关于这次肺炎的政府行为，在危难时刻给当地人员当头一棒，全国各种被撤职现象，感觉大家都是随时丢饭碗，谁还敢做什么，临危受难的人受到的期望更是让他不敢作为，那么，谎言就只能让当局者自己去发现吧！如今想要保住铁饭碗，就只能等待多难的发生，作为‘正义者’替补吧！ 神秘人物科塔尔，扮演着商人角色，情绪如疫情的起伏一样。最危险时刻赚的利润最多也最和蔼，随着疫情的结束，人也抑郁直至最后疯掉。 异域记者朗贝尔，危难时刻总想着与爱人团聚，用各种办法想要逃出城去…… 剧集里的每一个角色都代表着一个社会故事，我们都是普通人，有自己的道德观与爱，没有谁对谁错，谁该做什么，情绪的爆发也阻止不了事情的发生，顺着轨道前行，各司其职，努力让每一天心灵得到安宁且并保护好自己的躯壳 。 是的，作为患者及家人，知道这个是一场无硝烟的战争，只想在这‘最后一刻’与爱的人在一起，哪怕时间很短。感情很复杂，遇到了就不要评价，理解就好！ 是的，灾难面前，人人都是受害者。当个患者相当辛苦，不过，不想成为患者还要更辛苦。 正因为如此，所有人都很累。 因为如今，所有人都难免染上点瘟疫；灾难面前，人人也都是受益者，我们认识了瘟疫并可回忆，了解了友谊并可回忆，体验了温情，而且有朝一日也可成追忆。 这样难得的人生经历，难道不是一道别样的风景线吗？
看倪妮去某度假小镇拍换装vlog，其他还有啥？
一部科幻作品，包含了许多哲学观点，给人以深刻的思考和启发。但对于小白来说，专业知识的讲解较多，门外汉很难理解其中的内容，只能说略懂略懂了
后世看到的很多科幻要素都在这里齐集了，足以满足半个世纪来对太空最狂放的想象。书中很多无法用对话形式阐述的场景，电影采用蒙太奇手法处理，酷炫却容易让人不得要领。所以看过电影的建议还是再看遍书，保证收获满满。下面大致捋一下关键场景 创世纪 三百万前，外星科技黑石碑到处“播撒”可能产生智慧生命的种子，在非洲草原上它训练了一批猿猴，部落首领望月者成为第一个能有意识利用工具的动物，在物种淘汰的边缘又存活了下来。历经百万年地质变迁，后辈依旧存留且学会了知识的传承，这促使人类成为了后世的霸主。 在先前那神秘的世纪间，不知何时，他们已经创造出一种最重要的工具——虽然这种工具看不到也摸不到。他们学会了说话，因而从时间的手里赢得第一场重大的胜利。现在，一代的知识可以传递给下一代，因而每一代都可以从先人的经历中获益。 不像其他动物只懂现在，人掌握了过去，接着还要开始探索未来。 PS：类似的外星科技在很多作品见到，三体，降临等，都是纯粹的几何体，完美的比例，原子乃至质子级的光滑。 登月 随着一根骨头的抛起，场景转换到百万年后的现代，弗洛伊德博士坐飞船进入联合太空站，随后登月，在月球克拉维斯基地的会议上公开了此行的目的，磁场扫描发现月球地下存在异常物体，可能是外星文明产物。 第谷磁场异象一号（TYCHO MAGNETIC ANOMALY-ONE，简称 TMA-1） 随后前往现场勘探，黑石碑在被挖出后数日，首次在月球上见到太阳升起，石碑被太阳光激活后产生强电磁信号，人类分布在太阳系的四个探测器均发现该信号，分析发现信号指向土星的第八颗卫星伊阿珀托斯，这里有一个信号中转放大装置。 就算TMA-1的确向星际发送了信号，也许还借助了土星附近某个接力装置，但是要传送到目的地，还得几年的时间。因此，就算对方立即就有反应，人类还是可以有点喘息的时间——这点喘息的时间一定能以几十年计，更可能的是以几百年计。对很多人来说，这种想法可以叫人心安一些。 PS：这段描述很容易想到《No Room to Run》中叶文洁借助太阳放大信号，发出地球坐标，人类只有四百年喘息时间。接触石碑的场景又想到很多，EVA之类。 土星之旅 这段旅程全程都发生在月球事件后2年内。为了做好地外文明冲击的准备，发现者号踏上了借由木星引力弹弓前往土星的旅程。在遭遇飞船主控——人工智能HAL的叛变后，唯一存活的鲍曼独自前往，在没有生存的希望下，乘坐隔离仓下落接触土卫八上的巨型石碑，并触发了星之门。 PS：这段太空之旅在书中的描述和电影有出入的地方挺多，个人觉得书中因果推进更合理些。还有一个问题是电影前后的大段蒙太奇导致这段人工智能觉醒的场景成为了绝对的重头戏。 星际穿越 星之门将鲍勃及隔离仓传送至位于银河中心的中转站，并再次传送至更遥远的地方（根据文中描述肉眼可见的球状星团，至少是数千光年之外），一路上见到了无数目眩神怡的镜像，最终到达了一颗红巨星的内部。 超人 目的地是一个类似地球上的房间，准备了人类生存所需，在读取了鲍勃的所有记忆后，房间内的所有都淹没在了恒星内部。鲍勃被转换成了能量体形式的存在，虽然还是个婴儿，却无所不能，无需借助星之门，这次它主动意识下瞬间就返回了地球，并阻止了一场核灾难。 PS：最后有点漫威的感觉了。 最喜欢的描述 两个文明数百万年的时间差，厚重的时间感。空间上从土星的十亿英里到最后的数千光年，星空中各类庞大的天体，与人类社会的彻底隔离，绝望般的孤寂感，很有感触。就像千百年前流放发配可能就是一生，而现在不过一两天的旅程，要解决这种巨大时空跨度上的隔离感可能只能等科技的进步了。
我相信一句话，追剧是为了看更多的书。看过一些心理层面的书，但是以性别分类的书是第一本。当年养育孩子，确实没有有意识的区别男孩女孩，只是本能的认为男孩子要有担当，对行为举止不能太随意，要会一门乐器，要专攻一项运动，融入大家，不孤立。真的没有啥功力目标。如今看来，是有益于孩子成长的。在孩子成长的过程中，虽然也有许多特别过分的举动，也是十分的后悔，但是只要你尊重他，足够的爱他，给他尽可能多的自由空间，听他说，在他需要的时候帮助他，成年的时候保持适当的距离。看着他渐行渐远的背影，泪流满面。一个做母亲的也是知足吧。不知道哪一天，儿子就不喊妈了，他自创了对我的称呼，没有关系，但是，有一天突然的一声妈妈，我倒是惊着了，一个骗子盗了儿子的号，行骗，就是这样识破了，是不是很搞笑。无论男孩女孩，都是具有独立人格，有自尊的个体，有一天都是要离开家，独自创社会。不必介意太多，过好自己，也正是孩子们希望的吧！ 2020年5月11日
雷伊·巴雷特这套作品集主要是围绕学生时代，小学，中学，大学等等，发生在校园里外的种种，能够让过来人感同身受，特别是无论是哪个时期都能体现那个时期的人物性格特色，更重要的是心理描写，有一定的深度和广度。回头看看，对绝大多数人来说曾经美好的校园生活对极个别人来说可能是噩梦，惋惜，恐惧，悔恨……尽管绝大多数故事与死亡有关，然而死亡并不是终结。推荐读者人群还是大学以上的成年人观看罢。原本以为是雷伊·巴雷特个人的作品集，看到最后却发现还有其他编剧，从而解释了个别作品风格迥异的原因。
一个人所有的经历都会凝练在她的处变不惊的淡然的从容里。我们感恩生活，感恩自己，相信美好，以一颗善良之心简约心来面对一辈子的复杂
开始看有些琐碎，家长里短鸡毛蒜皮，人物关系不明确，甚至分不清楚相互关系，读下去就好，越读到后面越觉得有点意思，不必读的那么清晰，理得那么通顺，但清风街的风土人情全都淋漓尽致的表现出来了！那么厚重，那么纯粹，那么迷惘。。。还是喜欢农村的书，总感觉有我的童年影像在里面！
2020是鼠年，根据开年的生活状态，就以《No Room to Run》开启本年度的第一本网剧了。 根据剧集的描述，No Room to Run的起源是发现城市里到处显现老鼠的尸体，每天成百上千的频率进行焚烧，突然某天一个门房病倒了…… 疫情的传播正如当初发现鼠的现象一致，与街上的老鼠尸体相比，人的尸体是在屋子里面的，开始的速度并没有这么快，谁都在焦虑的等待权威，直到宣布封城，事情便迅速扩散。共五个部分：发现，封城，议论，战役，平息/狂欢。 主人翁里厄作为医生，无论什么情况下做好自己的本职，守护大众，都是值得歌颂的主题，但这次的病人太过频繁，以至工作成了流程，照章办事，而非医者仁心！面对无法治愈的瘟疫，大家只能尝试并等待结果的审判！ 男2 塔鲁，年轻时离开富足的家庭，独自面社会这本百科全书，成为了一名社会学者，并保持着写日记的好习惯。为人谦和，成立了卫生防疫队，是医生的好搭档。在瘟疫的尾声突然间倒下了‘最优秀的人总是先走。这就是生活，真的，他那个人，知道自己想要什么‘，捡豆老人如是说。 公职人员格朗，有人评价他是窝囊废。他在政府里做统计，一个不起眼的普通人，只是刚好在政府工作而已。在危难时刻，大家对政府的期望很高，但他们也只是一群普通人而已。因为有期望，才会有失望！到这里想表达一下关于这次肺炎的政府行为，在危难时刻给当地人员当头一棒，全国各种被撤职现象，感觉大家都是随时丢饭碗，谁还敢做什么，临危受难的人受到的期望更是让他不敢作为，那么，谎言就只能让当局者自己去发现吧！如今想要保住铁饭碗，就只能等待多难的发生，作为‘正义者’替补吧！ 神秘人物科塔尔，扮演着商人角色，情绪如疫情的起伏一样。最危险时刻赚的利润最多也最和蔼，随着疫情的结束，人也抑郁直至最后疯掉。 异域记者朗贝尔，危难时刻总想着与爱人团聚，用各种办法想要逃出城去…… 剧集里的每一个角色都代表着一个社会故事，我们都是普通人，有自己的道德观与爱，没有谁对谁错，谁该做什么，情绪的爆发也阻止不了事情的发生，顺着轨道前行，各司其职，努力让每一天心灵得到安宁且并保护好自己的躯壳 。 是的，作为患者及家人，知道这个是一场无硝烟的战争，只想在这‘最后一刻’与爱的人在一起，哪怕时间很短。感情很复杂，遇到了就不要评价，理解就好！ 是的，灾难面前，人人都是受害者。当个患者相当辛苦，不过，不想成为患者还要更辛苦。 正因为如此，所有人都很累。 因为如今，所有人都难免染上点瘟疫；灾难面前，人人也都是受益者，我们认识了瘟疫并可回忆，了解了友谊并可回忆，体验了温情，而且有朝一日也可成追忆。 这样难得的人生经历，难道不是一道别样的风景线吗？
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一部科幻作品，包含了许多哲学观点，给人以深刻的思考和启发。但对于小白来说，专业知识的讲解较多，门外汉很难理解其中的内容，只能说略懂略懂了
后世看到的很多科幻要素都在这里齐集了，足以满足半个世纪来对太空最狂放的想象。书中很多无法用对话形式阐述的场景，电影采用蒙太奇手法处理，酷炫却容易让人不得要领。所以看过电影的建议还是再看遍书，保证收获满满。下面大致捋一下关键场景 创世纪 三百万前，外星科技黑石碑到处“播撒”可能产生智慧生命的种子，在非洲草原上它训练了一批猿猴，部落首领望月者成为第一个能有意识利用工具的动物，在物种淘汰的边缘又存活了下来。历经百万年地质变迁，后辈依旧存留且学会了知识的传承，这促使人类成为了后世的霸主。 在先前那神秘的世纪间，不知何时，他们已经创造出一种最重要的工具——虽然这种工具看不到也摸不到。他们学会了说话，因而从时间的手里赢得第一场重大的胜利。现在，一代的知识可以传递给下一代，因而每一代都可以从先人的经历中获益。 不像其他动物只懂现在，人掌握了过去，接着还要开始探索未来。 PS：类似的外星科技在很多作品见到，三体，降临等，都是纯粹的几何体，完美的比例，原子乃至质子级的光滑。 登月 随着一根骨头的抛起，场景转换到百万年后的现代，弗洛伊德博士坐飞船进入联合太空站，随后登月，在月球克拉维斯基地的会议上公开了此行的目的，磁场扫描发现月球地下存在异常物体，可能是外星文明产物。 第谷磁场异象一号（TYCHO MAGNETIC ANOMALY-ONE，简称 TMA-1） 随后前往现场勘探，黑石碑在被挖出后数日，首次在月球上见到太阳升起，石碑被太阳光激活后产生强电磁信号，人类分布在太阳系的四个探测器均发现该信号，分析发现信号指向土星的第八颗卫星伊阿珀托斯，这里有一个信号中转放大装置。 就算TMA-1的确向星际发送了信号，也许还借助了土星附近某个接力装置，但是要传送到目的地，还得几年的时间。因此，就算对方立即就有反应，人类还是可以有点喘息的时间——这点喘息的时间一定能以几十年计，更可能的是以几百年计。对很多人来说，这种想法可以叫人心安一些。 PS：这段描述很容易想到《No Room to Run》中叶文洁借助太阳放大信号，发出地球坐标，人类只有四百年喘息时间。接触石碑的场景又想到很多，EVA之类。 土星之旅 这段旅程全程都发生在月球事件后2年内。为了做好地外文明冲击的准备，发现者号踏上了借由木星引力弹弓前往土星的旅程。在遭遇飞船主控——人工智能HAL的叛变后，唯一存活的鲍曼独自前往，在没有生存的希望下，乘坐隔离仓下落接触土卫八上的巨型石碑，并触发了星之门。 PS：这段太空之旅在书中的描述和电影有出入的地方挺多，个人觉得书中因果推进更合理些。还有一个问题是电影前后的大段蒙太奇导致这段人工智能觉醒的场景成为了绝对的重头戏。 星际穿越 星之门将鲍勃及隔离仓传送至位于银河中心的中转站，并再次传送至更遥远的地方（根据文中描述肉眼可见的球状星团，至少是数千光年之外），一路上见到了无数目眩神怡的镜像，最终到达了一颗红巨星的内部。 超人 目的地是一个类似地球上的房间，准备了人类生存所需，在读取了鲍勃的所有记忆后，房间内的所有都淹没在了恒星内部。鲍勃被转换成了能量体形式的存在，虽然还是个婴儿，却无所不能，无需借助星之门，这次它主动意识下瞬间就返回了地球，并阻止了一场核灾难。 PS：最后有点漫威的感觉了。 最喜欢的描述 两个文明数百万年的时间差，厚重的时间感。空间上从土星的十亿英里到最后的数千光年，星空中各类庞大的天体，与人类社会的彻底隔离，绝望般的孤寂感，很有感触。就像千百年前流放发配可能就是一生，而现在不过一两天的旅程，要解决这种巨大时空跨度上的隔离感可能只能等科技的进步了。