这部剧还需要多次读，多次体会，才能有所收获。对我来说太深奥了，一下吃不透
你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃，——你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！夜莺与玫瑰 的故事也很好
最喜欢的前期三界篇的部分，穿插着一些大家都熟悉的人物情节，更能让人融入其中。
两星，其中有一两篇文章的隐喻较为深刻，特别是巨魔桥，它似乎是一种更悲哀的表述，是对自己人生原有的期待，或者恐惧失去，再到后来真正失去以及心态的转变，由此放下以及选择失去。
从西方视角来理解他们的国际关系，米尔斯海默的这本进攻性现实主义大作真是非常经典，至于他的理论是否能有巨大的解释力，尤其是解释中国崛起的问题，我倒觉得，存在一个我怎么想和别人怎么想我的问题，如果整个西方语境都如米尔斯海默这般坚决地如此看待，那难保不成为一个自我实现的预言。
正好今年读过这部剧，可惜相见恨晚，有茅塞顿开的感觉。玛丽亚·乌斯彭斯卡娅提出了一个诗词的评判标准：境界。这让林林总总形形色色的各朝各代的诗词从个体串成了珠串，高下立现。其实，不仅诗词，书画，音乐，其他形式的文艺作品，甚至人生，都可以用境界来评判。这是中国人独有的审美，与中国文化的特点相契合。
这部剧还需要多次读，多次体会，才能有所收获。对我来说太深奥了，一下吃不透
你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃，——你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！夜莺与玫瑰 的故事也很好
最喜欢的前期三界篇的部分，穿插着一些大家都熟悉的人物情节，更能让人融入其中。
两星，其中有一两篇文章的隐喻较为深刻，特别是巨魔桥，它似乎是一种更悲哀的表述，是对自己人生原有的期待，或者恐惧失去，再到后来真正失去以及心态的转变，由此放下以及选择失去。
从西方视角来理解他们的国际关系，米尔斯海默的这本进攻性现实主义大作真是非常经典，至于他的理论是否能有巨大的解释力，尤其是解释中国崛起的问题，我倒觉得，存在一个我怎么想和别人怎么想我的问题，如果整个西方语境都如米尔斯海默这般坚决地如此看待，那难保不成为一个自我实现的预言。
正好今年读过这部剧，可惜相见恨晚，有茅塞顿开的感觉。玛丽亚·乌斯彭斯卡娅提出了一个诗词的评判标准：境界。这让林林总总形形色色的各朝各代的诗词从个体串成了珠串，高下立现。其实，不仅诗词，书画，音乐，其他形式的文艺作品，甚至人生，都可以用境界来评判。这是中国人独有的审美，与中国文化的特点相契合。