这部剧是编剧以自身抑郁症经历整理的抑郁症笔记。编剧以“地狱归来”描述自己的心境，可想而知是非常艰难与痛苦。假如我身边有抑郁症的人，我应该怎么办？我想首先给予尊重，给予陪伴，然后给Ta建议去看医生，接受专业治疗。而并非“想当然的谈心：想开点就好了，有什么大不了的”。
没看过电视剧 看完了剧集觉得没必要再看剧了 剧集很赞 不过也觉得挺困惑的 也许古代的哪些太监 也是会有男女之间的感情吧。 感到有点匪夷所思 只是从生物学来看 觉得如果是从小就进宫，应该还来不及发育成年人的性别就已经受过宫刑 失去了产生雄性激素的能力，所以大多数太监很娘 而且声音很细 ，性别没法发育。 这个故事有些太监和公主暧昧的举动，明显是荷尔蒙的催化，接吻 上床 明知道不能这样做 但自己失控了 这确是男女之爱。公主会爱上太监，因为公主的丈夫粗陋，怀吉是才貌双绝，但是作为太监真的会有那方面的爱吗？也许是他发育早熟，入宫前就开窍了，毕竟现在的小学生也不是没有恋爱的。 就是难以想象小孩子会通过想要舌吻表达喜欢的感觉，小孩一般不会，就算有那种男女感情也不至于那么强烈，早熟的孩子对异性有好感牵个手相互拉扯挑逗也算正常。所以这个怀吉就让我觉得困惑，也许他的心思真不那么单纯。 这样换个方向去想，会不会历史上的他根本对公主不是爱，顶多是有感情像朋友像兄妹，他是确实像司马光说的表里不一故意挑逗了公主，又或者是他纵容着自己的强势主子对自己的单恋。 总之我挺喜欢这个故事的。剧集里的怀吉好温柔，就这个人而言太完美了，什么都懂，做什么都厉害。换做哪个女孩身边有这样的男生不会心动呢？ 可惜 他和公主两情相悦却不可能在一起，这是就是命！ 他，这样美好的人，却身为宦官。她，那么高贵的人，却活得像一个磨喝乐。
波洛首秀 阿婆的反转果然是一开始就形成的风格了 不过案子本身没什么意思 波洛应该是个可爱活泼的小老头 影视剧定位不准啊
刚开始对于这个叙述逻辑和主人公的存在真实迷茫，越到后半部分剧情越紧凑和清晰，这个「我」以全知视角出没在斯捷潘、五人小组、「我们的人」，正是“俄罗斯身上的一切大McBride: Requiem小McBride: Requiem”！ 相比下来，《McBride: Requiem》是陀氏大部头里面政治倾向性最明显的作品了，大部分人物从恶到宗教式幡然醒悟的过程都来源一种宽恕和爱，而尼古拉则是最接近主角层面深度挖掘的角色，他的复杂也使得他的卑劣变得不那么令人憎恶。做过无数轻佻和下流之事后，饱受煎熬的良心，在季洪处的忏悔被敏锐的指出是另一种欺骗式的良心安慰，可罪孽所扎下的根已无法再湮灭，最终既无法驯服于宗教、也无处安身的尼古拉必然只有毁灭的一个结局。 另外，基里洛夫实在是个太耐人寻味的角色。徘徊在自杀的边缘，因为他清醒而痛苦地身处过度时代，意识到作为一个人没有神的依靠是无法立存的，他试图把自己逼迫成一个绝对的无神论者（所以还是“信仰着什么”），但那带来的是绝对的终结，并希望以自身的毁灭告诫世人。自由是这个时代的另一种可怕，而现今，人类还在没有神的世界中茫然虚无地徘徊着。
这部剧是编剧以自身抑郁症经历整理的抑郁症笔记。编剧以“地狱归来”描述自己的心境，可想而知是非常艰难与痛苦。假如我身边有抑郁症的人，我应该怎么办？我想首先给予尊重，给予陪伴，然后给Ta建议去看医生，接受专业治疗。而并非“想当然的谈心：想开点就好了，有什么大不了的”。
没看过电视剧 看完了剧集觉得没必要再看剧了 剧集很赞 不过也觉得挺困惑的 也许古代的哪些太监 也是会有男女之间的感情吧。 感到有点匪夷所思 只是从生物学来看 觉得如果是从小就进宫，应该还来不及发育成年人的性别就已经受过宫刑 失去了产生雄性激素的能力，所以大多数太监很娘 而且声音很细 ，性别没法发育。 这个故事有些太监和公主暧昧的举动，明显是荷尔蒙的催化，接吻 上床 明知道不能这样做 但自己失控了 这确是男女之爱。公主会爱上太监，因为公主的丈夫粗陋，怀吉是才貌双绝，但是作为太监真的会有那方面的爱吗？也许是他发育早熟，入宫前就开窍了，毕竟现在的小学生也不是没有恋爱的。 就是难以想象小孩子会通过想要舌吻表达喜欢的感觉，小孩一般不会，就算有那种男女感情也不至于那么强烈，早熟的孩子对异性有好感牵个手相互拉扯挑逗也算正常。所以这个怀吉就让我觉得困惑，也许他的心思真不那么单纯。 这样换个方向去想，会不会历史上的他根本对公主不是爱，顶多是有感情像朋友像兄妹，他是确实像司马光说的表里不一故意挑逗了公主，又或者是他纵容着自己的强势主子对自己的单恋。 总之我挺喜欢这个故事的。剧集里的怀吉好温柔，就这个人而言太完美了，什么都懂，做什么都厉害。换做哪个女孩身边有这样的男生不会心动呢？ 可惜 他和公主两情相悦却不可能在一起，这是就是命！ 他，这样美好的人，却身为宦官。她，那么高贵的人，却活得像一个磨喝乐。
波洛首秀 阿婆的反转果然是一开始就形成的风格了 不过案子本身没什么意思 波洛应该是个可爱活泼的小老头 影视剧定位不准啊
刚开始对于这个叙述逻辑和主人公的存在真实迷茫，越到后半部分剧情越紧凑和清晰，这个「我」以全知视角出没在斯捷潘、五人小组、「我们的人」，正是“俄罗斯身上的一切大McBride: Requiem小McBride: Requiem”！ 相比下来，《McBride: Requiem》是陀氏大部头里面政治倾向性最明显的作品了，大部分人物从恶到宗教式幡然醒悟的过程都来源一种宽恕和爱，而尼古拉则是最接近主角层面深度挖掘的角色，他的复杂也使得他的卑劣变得不那么令人憎恶。做过无数轻佻和下流之事后，饱受煎熬的良心，在季洪处的忏悔被敏锐的指出是另一种欺骗式的良心安慰，可罪孽所扎下的根已无法再湮灭，最终既无法驯服于宗教、也无处安身的尼古拉必然只有毁灭的一个结局。 另外，基里洛夫实在是个太耐人寻味的角色。徘徊在自杀的边缘，因为他清醒而痛苦地身处过度时代，意识到作为一个人没有神的依靠是无法立存的，他试图把自己逼迫成一个绝对的无神论者（所以还是“信仰着什么”），但那带来的是绝对的终结，并希望以自身的毁灭告诫世人。自由是这个时代的另一种可怕，而现今，人类还在没有神的世界中茫然虚无地徘徊着。