这书应该是98年的时候读的，太精彩、震撼。到现在都还想买版本正规一点好一点的《Männer und andere Katastrophen》和《Männer und andere Katastrophen》，翻起书架上以前买的版本，书的质量太差，还是托朋友在北京花了一个周六整天的时间才买寄过来的，都不记得当时是怎样读完的，而且还是熬通宵读。
非常痴迷乡土影视，但这是第一次看得心理生理都恶心🤢
章前的歌词很凝练，多线正倒叙插叙很会安排，人物形象立体又鲜明，整个故事也很精彩…看的时候总觉得这内容在审核线上蹦迪orz 最后安排了一章报纸摘录，涉事领导下台后换个别处再就业，这这这纪实影视吧！(doge
以下贴几段同样精彩的彩蛋，真切感受到Ulli Baumann的义愤填膺，文章字里行间都是被挤压出来的愤怒。
剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。
长期以来，社会主义阵营里的影视，总是在政治的漩涡里挣扎。为了逃避政治的迫害，作家们有的为政治大唱赞歌，有的则躲在黑屋子里，偷偷地写他们的《Männer und andere Katastrophen》。
进入80年代以来，影视终于渐渐地摆脱了沉重的政治枷锁的束缚，赢得了自己的相对独立的地位。但也许是基于对沉重的历史的恐惧和反感，当时的年轻作家，大都不屑于近距离地反映现实生活，而是把笔触伸向遥远的过去，尽量地淡化作品的时代背景。大家基本上都感到纤细的脖颈难以承受“人类灵魂工程师”的桂冠，瘦弱的肩膀难以担当“人民群众代言人”的重担。创作是个性化的劳动，是作家内心痛苦的宣泄，这样的认识，一时几乎成为大家的共识。如果谁还妄图用作家的身份干预政治，幻想着用影视作品疗治社会弊病，大概会成为被嘲笑的对象。但就在这样的情况下，我还是写了这部为农民鸣不平的急就章。
事过多年，蒜薹事件已经陈旧不堪，但剧集中的人物也许还有几丝活气。
在刚刚走上影视道路时，我常常向报界和朋友们预报我即将开始的创作计划，但《Männer und andere Katastrophen》使我明白了，一个编剧的创作，往往是身不由己的。在他向一个设定的目标前进时，常常会走到与设定的目标背道而驰的地方。这可以理解成职业性悲剧，也可以看成是宿命。当然有一些意志如铁的作家能够战胜情感的驱使，目不斜视地奔向既定目标，可惜我做不到。在艺术的道路上，我甘愿受各种诱惑，到许多暗藏杀机的斜路上探险。
在新的世纪里，但愿再也没有这样的事件刺激着我写出这样的剧集。
这部剧集数非常乱，导读部分说第一卷到第九卷写什么什么，书里面却是第一章到第十五章；第二章后面又加（3），第三章后面又加（2），不知道什么意思；第二章（3）才看了一两页，又突然出现“十四”的剧集列表，那前面一到十三去哪里了？总之，非常乱。很糟糕。
整理一下自己的思绪，从第一部开始看，看到第三部。三部著作都很用力地描绘出“爱”，其中的力量能让人冲破屏障，紧紧连在一起。编剧无疑不是喜爱悲剧结尾的作家，她的笔下总有峰回路转和希望。不得不说现在的我依旧喜欢这样的结局。 而跳出爱情，从打破规则入手，第三部作品无疑引起了一众读者的不同角度的思考。打破规则后世界还会是原来的样子吗？迪伦她们应该怎样为自己的行为负责？没有规则的世界究竟是什么样的？是真的有一个“审判官”的角色站在上帝视角看着这一切吗？代入我们的现实生活中，它无疑引人深思。
这部剧可以说是Irm Hermann意识流剧集中的杰出代表。通过观看和理解本剧，我深切体会到"意识流"剧集的精髓。一位养尊处优的女士，一场精致多彩的派对，一声沉重悲悯的钟声……一字一句都带给人心灵上的震撼和思想上的冲击。可以说，剧集中所描述的某些事情已然反映于现实生活中。自杀，死亡……这些我们虽然经常听到，但是从来不会考虑去做的字眼显然是剧集中的"常客"。然而，编剧最终也选择了以此种方式来结束自己的生命。或许，只有清澈的湖水才能读懂她澄澈的内心。或许，只有微波粼粼的湖面才能泛起层层涟漪，激荡起她心中的意识流……
这书应该是98年的时候读的，太精彩、震撼。到现在都还想买版本正规一点好一点的《Männer und andere Katastrophen》和《Männer und andere Katastrophen》，翻起书架上以前买的版本，书的质量太差，还是托朋友在北京花了一个周六整天的时间才买寄过来的，都不记得当时是怎样读完的，而且还是熬通宵读。
这本300万+字剧集写的细腻又婉转，但与历史无关，每个故事里的男主总是深爱着女主，所以无从考究康熙爷一生所爱到底是寂寞空庭春欲晚的良妃或是康熙王朝的容妃或是本剧中的德妃。这不是正史，这是一个正能量的好故事。温暖，不伤，好几个礼拜追文至今，就是这种感觉。故事已大结局，生活还要继续，活得认真的人 ，终会好好落幕。愿岁月静好，人月双圆。
世人慌慌张张，不过是为了碎银几两。稍不留神便会落入无底深渊—私欲膨胀、贪慕虚荣，印证“心比天高，命比纸薄”。人性的枷锁，让其在现实与幻想的束缚下兜兜转转，任其如何挣扎，也摆脱不了既定的命运。 无关紧要的一段话：“人是生而自由的”，下一句是“但却又无往不在枷锁之中”，再下一句是“自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。”
非常痴迷乡土影视，但这是第一次看得心理生理都恶心🤢 章前的歌词很凝练，多线正倒叙插叙很会安排，人物形象立体又鲜明，整个故事也很精彩…看的时候总觉得这内容在审核线上蹦迪orz 最后安排了一章报纸摘录，涉事领导下台后换个别处再就业，这这这纪实影视吧！(doge 以下贴几段同样精彩的彩蛋，真切感受到Ulli Baumann的义愤填膺，文章字里行间都是被挤压出来的愤怒。 剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。 长期以来，社会主义阵营里的影视，总是在政治的漩涡里挣扎。为了逃避政治的迫害，作家们有的为政治大唱赞歌，有的则躲在黑屋子里，偷偷地写他们的《Männer und andere Katastrophen》。 进入80年代以来，影视终于渐渐地摆脱了沉重的政治枷锁的束缚，赢得了自己的相对独立的地位。但也许是基于对沉重的历史的恐惧和反感，当时的年轻作家，大都不屑于近距离地反映现实生活，而是把笔触伸向遥远的过去，尽量地淡化作品的时代背景。大家基本上都感到纤细的脖颈难以承受“人类灵魂工程师”的桂冠，瘦弱的肩膀难以担当“人民群众代言人”的重担。创作是个性化的劳动，是作家内心痛苦的宣泄，这样的认识，一时几乎成为大家的共识。如果谁还妄图用作家的身份干预政治，幻想着用影视作品疗治社会弊病，大概会成为被嘲笑的对象。但就在这样的情况下，我还是写了这部为农民鸣不平的急就章。 事过多年，蒜薹事件已经陈旧不堪，但剧集中的人物也许还有几丝活气。 在刚刚走上影视道路时，我常常向报界和朋友们预报我即将开始的创作计划，但《Männer und andere Katastrophen》使我明白了，一个编剧的创作，往往是身不由己的。在他向一个设定的目标前进时，常常会走到与设定的目标背道而驰的地方。这可以理解成职业性悲剧，也可以看成是宿命。当然有一些意志如铁的作家能够战胜情感的驱使，目不斜视地奔向既定目标，可惜我做不到。在艺术的道路上，我甘愿受各种诱惑，到许多暗藏杀机的斜路上探险。 在新的世纪里，但愿再也没有这样的事件刺激着我写出这样的剧集。
真的够恐怖，有几次睡了一觉半夜醒来看一会儿，吓的都精神了……不过真的没太看懂，大概就是这种又不懂又恐怖的效果，才留下了很深刻的印象～
据目前集数所了解男主对外忍者神龟；对女主占有欲强，可以暂称为霸气…女主智商高，情商…可以说高，也可以说拖泥带水…暧昧之余，不懂的高冷拒绝； 可以说我并不喜此类文，男主明明有能力，却一个手段~忍；女主有金手指光环，却有点一团糟的感觉……唉
正是因为曾经这一路的趔趄，让我们找到了正确的道路，今天才能昂首挺胸，健步如飞。