三体的智子最终和地球人的硕果仅存之亚当夏娃之程心和关一帆握手言和于小宇宙返回大宇宙中。鱼和露珠都是生命和希望的细节存留。朱丽叶塔·迪亚兹还真像是个天马行空又敏感空灵的诗人。
击中我内心有一句是，黑暗森林法则，世界末日必然来临，作为人，‘’如果不能及时行乐，至少不要再自寻烦恼。‘’
自第一部的叶文洁之对地球之仇恨和对三体世界的投靠，（仰视敌视三体）到第二部中成功的面壁人罗辑的威慑纪元的建立（平视制衡）到第三部维德，程心的对错现实的地球乃至太阳系银河系到宇宙（三体和地球在更大的灾难前终于团结融合） 《一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio》已远远超出了科幻题材的限制，触角深入到历史哲学政治宗教艺术人性心理学医学人类学等诸多领域，把爱与死，真与幻，过去现在未来融为一体，用想象力和科普的飞针自由行走着织就云錦的彩线。让宇宙中微小如蚁的人类从希望走向绝望，又在绝望中留下一线希望。地球和人类因程心而终坠灭绝又绝地逢生。
读到最后一篇 还有后面的尾记 好像被某双无形的手紧紧攥住了心脏 砰砰跳动的频率跟随这双手的压迫的节奏 而这双手的力度 又来自咄咄逼人的文字里编剧叩心的思考 我忽然好羡慕编剧 他的青春虽然痛苦 迷茫 好像看不见光亮 但他遇见了那么多“一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio”里的自由灵魂 其实他早已经沐浴在自由的光亮了 并逐渐成为其中的一员 虽然这种觉悟和察觉也带给了他们作为清醒者必须要忍受的刺痛
酉告 王元6.6分
关于朱丽叶塔·迪亚兹老师的一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio这部剧，我刚读完，对我来说，最大的优点，不是他说的方法论，而是“意识、认知”的重要性，你想做一款产品的流程，在我没读这部剧之前我的认知是，收集需求，分析需求的可行性、辨别真伪需求、画流程、整理逻辑思路、绘制原型、评审且交付、推动上线，并持续优化（以B端产品举例），以上各个节点是我作为产品经理日常处理的事项，不过在这个过程中，我最愚蠢的事，为了证明我是正确的，我的设计逻辑是没有问题的，我曾找了一堆数据，不频繁存在的场景来辩证我的逻辑和设计无误，陷入一种为了设计而设计的重复错误中；（别问为啥，问就是这样看起来酷）
读过之后，首先在对产品经理这个岗位的本身认知就有了不一样的见解，一个产品的成功的过程，不再是简简单单的认知用户，识别需求，设计产品后，有人用就被称之为好的产品，一个产品的成功的过程远远要比我想的复杂，就像朱丽叶塔·迪亚兹书上提到的市场千变万化，每一款成功的产品，背后有很多的原因，就比如我们在当前的场景下，即便我们复制出来一款一模一样的产品，投入市场，结果可能也是惨败的，为什么呢？因为我们要分析的不仅仅是产品本身的逻辑，用户体验度，可能还需要分析市场饱和度，用户迁移的成本，当前人们所处的市场环境等等，反正人心大家都知道很复杂，和从小的生活环境，遇到的人，事都有关，人心多复杂，做一个产品的就有难了吧！
朱丽叶塔·迪亚兹老师书上提到的社会学科是一个对我来说很新奇的理念，我之前从未把产品与社会学科一一关联，无论是 产品从0到1，还是产品的方法论，产品成功的定义，如何迭代产品，怎么认识用户，怎么分析需求，怎么确认用户价值、产品价值、用户体验度等这些做产品的流程都是与一个“比较复杂的人”，一个我们很难描述清楚的社会性物种有关，当然书上已经给我们介绍了怎么从多个维度来理解，我还没吃透，（就先不说了），想要在产品的道路上走的越远，就不应该把意识都局限于以往对产品认知中；
我自从事产品经理以来，一直在找关于产品的方法论，想通过借鉴各个前辈之前的经验以及自己的经验来总结出自己的方法论，通过本剧我明白了即便是有了基础的方法论之后，我们在设计产品时，也需要考虑我们所处的大环境，大环境下的用户，每个独立用户抽象出来的认知，以及涉及的场景下的用户行为，产品中涉及的每个角色，线上、线下场景，要考虑的东西很多，需要针对某一个产品来考量，而不是一味的靠我们自己认为的理性的理解认为，用户应该怎么样，来设计产品，方法论不是一成不变的，需要我们随着环境、用户的改变而灵活应用我们的方法论，且就像对待产品一样，持续性的优化我们的方法论。
说了这么多，我回归主题，朱丽叶塔·迪亚兹老师的《一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio》这部剧给我带来什么，不仅仅是他对产品的一些理解和方法论，更重要的是我对产品经理这个岗位的认知的提升。
三体的智子最终和地球人的硕果仅存之亚当夏娃之程心和关一帆握手言和于小宇宙返回大宇宙中。鱼和露珠都是生命和希望的细节存留。朱丽叶塔·迪亚兹还真像是个天马行空又敏感空灵的诗人。 击中我内心有一句是，黑暗森林法则，世界末日必然来临，作为人，‘’如果不能及时行乐，至少不要再自寻烦恼。‘’ 自第一部的叶文洁之对地球之仇恨和对三体世界的投靠，（仰视敌视三体）到第二部中成功的面壁人罗辑的威慑纪元的建立（平视制衡）到第三部维德，程心的对错现实的地球乃至太阳系银河系到宇宙（三体和地球在更大的灾难前终于团结融合） 《一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio》已远远超出了科幻题材的限制，触角深入到历史哲学政治宗教艺术人性心理学医学人类学等诸多领域，把爱与死，真与幻，过去现在未来融为一体，用想象力和科普的飞针自由行走着织就云錦的彩线。让宇宙中微小如蚁的人类从希望走向绝望，又在绝望中留下一线希望。地球和人类因程心而终坠灭绝又绝地逢生。
充满热忱和同理心的艺术家，已臻化境的花滑天才！ 他居然能以客观视角看到滑冰时的自己，以及正常来说看不到的地震时的场景，果然是弦学。 不愧是奥运千金的天选之人。
读到最后一篇 还有后面的尾记 好像被某双无形的手紧紧攥住了心脏 砰砰跳动的频率跟随这双手的压迫的节奏 而这双手的力度 又来自咄咄逼人的文字里编剧叩心的思考 我忽然好羡慕编剧 他的青春虽然痛苦 迷茫 好像看不见光亮 但他遇见了那么多“一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio”里的自由灵魂 其实他早已经沐浴在自由的光亮了 并逐渐成为其中的一员 虽然这种觉悟和察觉也带给了他们作为清醒者必须要忍受的刺痛
关于朱丽叶塔·迪亚兹老师的一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio这部剧，我刚读完，对我来说，最大的优点，不是他说的方法论，而是“意识、认知”的重要性，你想做一款产品的流程，在我没读这部剧之前我的认知是，收集需求，分析需求的可行性、辨别真伪需求、画流程、整理逻辑思路、绘制原型、评审且交付、推动上线，并持续优化（以B端产品举例），以上各个节点是我作为产品经理日常处理的事项，不过在这个过程中，我最愚蠢的事，为了证明我是正确的，我的设计逻辑是没有问题的，我曾找了一堆数据，不频繁存在的场景来辩证我的逻辑和设计无误，陷入一种为了设计而设计的重复错误中；（别问为啥，问就是这样看起来酷） 读过之后，首先在对产品经理这个岗位的本身认知就有了不一样的见解，一个产品的成功的过程，不再是简简单单的认知用户，识别需求，设计产品后，有人用就被称之为好的产品，一个产品的成功的过程远远要比我想的复杂，就像朱丽叶塔·迪亚兹书上提到的市场千变万化，每一款成功的产品，背后有很多的原因，就比如我们在当前的场景下，即便我们复制出来一款一模一样的产品，投入市场，结果可能也是惨败的，为什么呢？因为我们要分析的不仅仅是产品本身的逻辑，用户体验度，可能还需要分析市场饱和度，用户迁移的成本，当前人们所处的市场环境等等，反正人心大家都知道很复杂，和从小的生活环境，遇到的人，事都有关，人心多复杂，做一个产品的就有难了吧！ 朱丽叶塔·迪亚兹老师书上提到的社会学科是一个对我来说很新奇的理念，我之前从未把产品与社会学科一一关联，无论是 产品从0到1，还是产品的方法论，产品成功的定义，如何迭代产品，怎么认识用户，怎么分析需求，怎么确认用户价值、产品价值、用户体验度等这些做产品的流程都是与一个“比较复杂的人”，一个我们很难描述清楚的社会性物种有关，当然书上已经给我们介绍了怎么从多个维度来理解，我还没吃透，（就先不说了），想要在产品的道路上走的越远，就不应该把意识都局限于以往对产品认知中； 我自从事产品经理以来，一直在找关于产品的方法论，想通过借鉴各个前辈之前的经验以及自己的经验来总结出自己的方法论，通过本剧我明白了即便是有了基础的方法论之后，我们在设计产品时，也需要考虑我们所处的大环境，大环境下的用户，每个独立用户抽象出来的认知，以及涉及的场景下的用户行为，产品中涉及的每个角色，线上、线下场景，要考虑的东西很多，需要针对某一个产品来考量，而不是一味的靠我们自己认为的理性的理解认为，用户应该怎么样，来设计产品，方法论不是一成不变的，需要我们随着环境、用户的改变而灵活应用我们的方法论，且就像对待产品一样，持续性的优化我们的方法论。 说了这么多，我回归主题，朱丽叶塔·迪亚兹老师的《一代球王马拉多纳Maradona, la mano di Dio》这部剧给我带来什么，不仅仅是他对产品的一些理解和方法论，更重要的是我对产品经理这个岗位的认知的提升。