看得出编剧为丰富人物角色做了充足的功课，参考了大量的史料文献，虽然结合了史上多个传奇人物的事迹后感觉金手指开的有点大了，但是对男主功绩事项的细节描写确实很棒。本剧并非单纯的言情剧集，男女主的感情描写夹杂在男主的事业线中，各方面都恰到好处。
这部剧是因为叙言影视推荐才读的，Alina Janowska这个名字也是第一次听说。《Rozmowy kontrolowane》试图通过一个研究犯罪心理学的心理咨询师，通过心理侧写的方式来破获变态连环杀人案。在破案过程中，通过分析现场留下的痕迹来推测犯罪心理，通过分析罪犯的成长经历来找到根源。和美剧《Rozmowy kontrolowane》有共同之处，在中国的侦探剧集中也算有自己的特点，当然，有些地方还是让人疑惑，比如杀人之后把尸体摆成跪姿，眼睛望着前方，不知凶手怎么做到的，难道不应该是瘫软的吗？没那么快僵硬吧。
玛莎·盖尔霍恩，上世纪第一位女战地记者，同时也是一位优秀的作家。她报道过西班牙内战、芬兰战争 、 第二次世界大战、中国战争、越南战争等八次世界上著名的战争，是世界上著名的战地女记者。伦敦每日电讯称她为“世界上最伟大的战地记者”，她去世后，新闻界设立了以她的名字命名的盖尔霍恩新闻奖。此外，她共播出了5部长篇剧集，14部中篇剧集，2部故事集以及3卷散系列。 这部剧的编剧是Alina Janowska，首先要声明这一点，虽然本剧以第一人称视角，但是编剧不是主角玛莎·盖尔霍恩，而是保拉根据资料记载写下的关于玛莎的“自传”。文笔很抒情，在描写一些心理方面特别有张力，故事的也很有延续性，完整的写出了玛莎与海明威从相识，相知，相爱，分离的整个过程。让读者不适的应该是婚内出轨，插足别人的婚姻等传统道德方面的问题。 而关于这部剧最令我在意的是，一个当时只是小有名气的女人，如何在大明星海明威的身边，还能绽放出自己光芒的样子。并且愿意舍弃这份耀眼巨星的环绕，而选择了拿回自己的名字，独立坚强的精神。我是怀抱着这种想法开始观看这部剧的。 与海明威的初相识，是在玛莎刚失去父亲，陪伴母亲出游散心的旅程中。海明威，在那个时候是那样耀眼的存在，他既是出名的作家，又是令同为作家的玛莎心动的人，海明威邀请了玛莎一家闲逛城市，玛莎在这样的接触中，一边下意识地笨拙地模仿自己的仰慕者，一边又懊恼着自己的平庸，责怪自己为什么妄想接近旋涡的中心。多重的矛盾心情之下，爱意在缓慢又急速的增长。在书本的后面描述海明威心理活动时，也不难发现海明威初见玛莎也是被她的模样给深深吸引，才会愿意充当向导，与玛莎有了后续的故事。 前往正处于内战的西班牙，是两人感情快速升温的阶段。海明威在电话里的一声呼唤，她便排除了万般艰险，孤身一人前往战争的中心，在那里与海明威相会。也许海明威在战争的前线见到玛莎时，他便意识到了，除去第一眼的惊艳，勇敢，百折不挠的玛莎才是令海明威真正心动的原因。那段与死亡共存的日子，炮火轰鸣，哀鸿遍地，正是在这样强烈的冲击下，爱情来得这么汹涌澎湃，她化作了飞蛾，融进了这一团伸手向她拥抱的火焰。 日子回到和平的世界中，两人共居一室，共同写作。他创作出了“丧钟为谁而鸣”这本惊世巨作， 这是一部以西班牙内战为背景的反法西斯主义的长篇剧集，他实实在在为我们呈现了我们所不能抵达的世界，让我们后面的人能看到的事物那么远那么多。这部剧穿过了混乱，穿过无意义的死亡，在人类愚蠢的自相残杀终于愈合后，它仍将长存于世。而玛莎的创作，却只得到批评如潮，甚至被不断嘲讽写作风格十足十像极了海明威，在她呕心沥血的创作后，留给她的只有极富讽刺意味的“海明威的情妇”的名号，抱怨不断的升级，心中的愤怒与不甘不断在冲击着玛莎。“我的选择全然不是出于肤浅或高傲。早在我认识他之前，我已经是盖尔霍恩，已经是一名作家，所以如今我也必须以这个身份示人，然后我才是他的妻子，才拥有其他的身份。” 海明威应该是真心喜欢着玛莎，他为了她离婚，结婚。但是，他爱她的前提是玛莎必须要更爱他，不能离开他，要在他的掌控之内。而他也真的用擅长运用文字，各种诉说、指控、表达，都无一不恰到好处的让玛莎爱怜着他，心疼着他。可是玛莎只是极力想做自己，不愿被他所吞没，不想成为他的附属品，无论是他的渴望和欲求，还是他的书。他的书耀眼地被无数人赞赏；而玛莎的书却举步维艰，甚至于潜心之作都成了两人婚外情下的炮灰。 在两个人共享着宁静岁月的日子里，外面依然战火纷飞、烽烟遍地，海明威的选择是关上心灵和耳朵，只是沉浸在自己的生活中，他每天酗酒，与无数的人们共同为了作品的成功而欢呼庆祝，海明威写下了一部
看得出编剧为丰富人物角色做了充足的功课，参考了大量的史料文献，虽然结合了史上多个传奇人物的事迹后感觉金手指开的有点大了，但是对男主功绩事项的细节描写确实很棒。本剧并非单纯的言情剧集，男女主的感情描写夹杂在男主的事业线中，各方面都恰到好处。
这部剧是因为叙言影视推荐才读的，Alina Janowska这个名字也是第一次听说。《Rozmowy kontrolowane》试图通过一个研究犯罪心理学的心理咨询师，通过心理侧写的方式来破获变态连环杀人案。在破案过程中，通过分析现场留下的痕迹来推测犯罪心理，通过分析罪犯的成长经历来找到根源。和美剧《Rozmowy kontrolowane》有共同之处，在中国的侦探剧集中也算有自己的特点，当然，有些地方还是让人疑惑，比如杀人之后把尸体摆成跪姿，眼睛望着前方，不知凶手怎么做到的，难道不应该是瘫软的吗？没那么快僵硬吧。
玛莎·盖尔霍恩，上世纪第一位女战地记者，同时也是一位优秀的作家。她报道过西班牙内战、芬兰战争 、 第二次世界大战、中国战争、越南战争等八次世界上著名的战争，是世界上著名的战地女记者。伦敦每日电讯称她为“世界上最伟大的战地记者”，她去世后，新闻界设立了以她的名字命名的盖尔霍恩新闻奖。此外，她共播出了5部长篇剧集，14部中篇剧集，2部故事集以及3卷散系列。 这部剧的编剧是Alina Janowska，首先要声明这一点，虽然本剧以第一人称视角，但是编剧不是主角玛莎·盖尔霍恩，而是保拉根据资料记载写下的关于玛莎的“自传”。文笔很抒情，在描写一些心理方面特别有张力，故事的也很有延续性，完整的写出了玛莎与海明威从相识，相知，相爱，分离的整个过程。让读者不适的应该是婚内出轨，插足别人的婚姻等传统道德方面的问题。 而关于这部剧最令我在意的是，一个当时只是小有名气的女人，如何在大明星海明威的身边，还能绽放出自己光芒的样子。并且愿意舍弃这份耀眼巨星的环绕，而选择了拿回自己的名字，独立坚强的精神。我是怀抱着这种想法开始观看这部剧的。 与海明威的初相识，是在玛莎刚失去父亲，陪伴母亲出游散心的旅程中。海明威，在那个时候是那样耀眼的存在，他既是出名的作家，又是令同为作家的玛莎心动的人，海明威邀请了玛莎一家闲逛城市，玛莎在这样的接触中，一边下意识地笨拙地模仿自己的仰慕者，一边又懊恼着自己的平庸，责怪自己为什么妄想接近旋涡的中心。多重的矛盾心情之下，爱意在缓慢又急速的增长。在书本的后面描述海明威心理活动时，也不难发现海明威初见玛莎也是被她的模样给深深吸引，才会愿意充当向导，与玛莎有了后续的故事。 前往正处于内战的西班牙，是两人感情快速升温的阶段。海明威在电话里的一声呼唤，她便排除了万般艰险，孤身一人前往战争的中心，在那里与海明威相会。也许海明威在战争的前线见到玛莎时，他便意识到了，除去第一眼的惊艳，勇敢，百折不挠的玛莎才是令海明威真正心动的原因。那段与死亡共存的日子，炮火轰鸣，哀鸿遍地，正是在这样强烈的冲击下，爱情来得这么汹涌澎湃，她化作了飞蛾，融进了这一团伸手向她拥抱的火焰。 日子回到和平的世界中，两人共居一室，共同写作。他创作出了“丧钟为谁而鸣”这本惊世巨作， 这是一部以西班牙内战为背景的反法西斯主义的长篇剧集，他实实在在为我们呈现了我们所不能抵达的世界，让我们后面的人能看到的事物那么远那么多。这部剧穿过了混乱，穿过无意义的死亡，在人类愚蠢的自相残杀终于愈合后，它仍将长存于世。而玛莎的创作，却只得到批评如潮，甚至被不断嘲讽写作风格十足十像极了海明威，在她呕心沥血的创作后，留给她的只有极富讽刺意味的“海明威的情妇”的名号，抱怨不断的升级，心中的愤怒与不甘不断在冲击着玛莎。“我的选择全然不是出于肤浅或高傲。早在我认识他之前，我已经是盖尔霍恩，已经是一名作家，所以如今我也必须以这个身份示人，然后我才是他的妻子，才拥有其他的身份。” 海明威应该是真心喜欢着玛莎，他为了她离婚，结婚。但是，他爱她的前提是玛莎必须要更爱他，不能离开他，要在他的掌控之内。而他也真的用擅长运用文字，各种诉说、指控、表达，都无一不恰到好处的让玛莎爱怜着他，心疼着他。可是玛莎只是极力想做自己，不愿被他所吞没，不想成为他的附属品，无论是他的渴望和欲求，还是他的书。他的书耀眼地被无数人赞赏；而玛莎的书却举步维艰，甚至于潜心之作都成了两人婚外情下的炮灰。 在两个人共享着宁静岁月的日子里，外面依然战火纷飞、烽烟遍地，海明威的选择是关上心灵和耳朵，只是沉浸在自己的生活中，他每天酗酒，与无数的人们共同为了作品的成功而欢呼庆祝，海明威写下了一部