读完闲聊《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》
读查尔斯·斯塔莱特的书，源于央视的一部十分不错的纪录片《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》里有一集是拍他的，晓得他是开封延津县人，算是老乡，片中查尔斯·斯塔莱特操着河南口音与人交谈，倍感亲切且很会讲故事，对事物的感知异于常人。索性挑一本他的书读来，于是乎选了《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》。
网上说《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》是中国的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，书读毕感觉着实过誉了，文字的优美程度，想象力以及故事架构的张力还差太多。但是不妨碍这部剧有很高的可读性，尤其是作为一个河南人读起来会更加有趣，里面的方言俚语甚至是脏话，不是中原人读起来会有些许隔阂，也少了许画面感。
查尔斯·斯塔莱特的这本《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》是自成语系的，你会发现整本剧很少有段落，平铺直叙，娓娓道来，很少有环境描写，心理描写甚至是人物神态描写，更别提细微的服饰发型的描写了。读惯了明清剧集的我感到些许意外，不过思来也是，现在的开明社会没有那么严格的衣冠制度，不写无妨。但他就是用这种自有语系呈现出一种自带特质的幽默，他的幽默是平淡中不带铺垫的冷幽默且大部分是黑色的，用黑色的冷幽默形容会贴切不少，他善于用不华丽且简短的文字构造出简单的场景或情形，突然在里面或反差或出人意料或讽刺地幽你一默，这点在我身上蛮是受用，很喜欢。
再来聊聊上部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》主人公杨百顺，也就是杨摩西，也就是吴摩西，也就是罗长礼，主人公每次名字的变化都说明他换了一个生活环境或者说生存状态，他孤独，他想找能说到一起的人，他总想指望这个投靠那个，总是在寻觅试图摆脱过去或者当下的状态，每当遇到问题总想着依靠别人。在我看来他一点都不值得的同情，甚至感觉他些许厌烦。一个人能够拯救自己的永远是自己，一个人的幸福的得来也需靠自己，一个人要敢于直视自己的内心。而他似只无头苍蝇，总想着指望这个，寻求那个，永远想在别人身上验证答案，永远没有做过自己的主人，或者说他自己根本不知道自己想要什么，尔后若不如意，便想着抱怨他人甚至于心怀杀念，这样的性格着实令我喜欢不起来。
对于下部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，无甚说的。主人公牛爱国，想聊的也不多，更主要是的下半部，感觉编剧缺少了一些野心，那种讨喜的黑色冷幽默也去无踪了。上部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》里编剧查尔斯·斯塔莱特把还把探讨中国人缺乏信仰，实用主义，以及人性和社会风气的野心，悄么声息地掩藏于字里行间，未有直言却也让人有所感悟。而下半部就只是跟着牛爱国这个无头苍蝇辗转徘徊于女人男人和地方，辗转徘徊于他纠结的内心，些许无聊！
书中最让人记得住的两句话一句是“日子是过以后，不是过从前。我要想不清楚这一点，也活不到今天。”一句简单的鸡汤文，无非告诉那些昨日不快的人不要沉溺过去，多往前看。
另一句就是本剧的结尾牛爱国说：“不，得找。”他迷茫了，寻觅了，顿悟了，最后遵从自己内心了，斩钉截铁地说出这句话，要去找他的情人，也就是以前朋友的老婆了。他跟他爷爷，确切地说是他无血缘关系的继爷爷，也就是说他妈妈的后爸，一样的孤独，一样的纠结，一样的喜欢依赖别人，不知道自己要什么！
看完这部所谓的中国版《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》的最后我想说，最美好的时光永远在当下，要清楚自己内心追求什么，莫依赖于他人，在幸福未来临之前，请享受孤独！
于 2020年11月12日晚
曾经观看的诗歌，譬如北岛的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，譬如尼采的“深渊凝视”，譬如阿多尼斯的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》。大多数我喜欢的都算得上悲壮深沉。而波利斯·卡洛夫带给我的多数是春意的美好，宇宙绚烂的沉寂，生命的存在关乎诗歌的意义。或是淡黄色、桃粉色、西瓜红或是沉郁的蓝色。世界是孤独的，而我们不知疲倦的奔向它。
结局的任性与惊世骇俗让人难以理解和接受。但字里行间流露出的美到极致、快乐到极致、脆弱到极致、绝望到极致的汹涌情欲，确实有着动人的感染力。日本影视作品中总是若隐若现着樱花盛放凋谢般美艳与凄绝的宿命感。始终不能共鸣的是，爱不该指向不安与恐惧、空虚和死亡，而应当指向无限的生之美好啊。相遇之后，通过你，对生命有了更深刻的体会，进而领略到更强烈的惊喜与依恋。爱一个人，精神和身体，呈给Ta的都应当是一座甜美的乐园，而不是孤独的傅满州的面具The Mask of Fu Manchu。
&艺瑞～lisa&6.5分
《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》比《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》逊色，个人最喜欢第二部，皇帝与贫民，公主与贫女，两对父女，两个悲剧，在看到吕大爷制作的巨大花烛的烛芯上，刻着“愿吾女吕滴翠，一生顺遂，平安喜乐”一行字时，瞬间泪崩。
感情戏部分特别难得的是没有创作得腻腻歪歪，也没有特别纠缠不清的三角关系，语言也属于好好说话的类型，没有古言剧集掺杂各种现代词汇的情况。男女主两个人之间的心有灵犀、自然而然。人物各有特点，高冷的男主，智慧的女主，还有酷爱解剖尸体的周子秦，以家族利益为重的王蕴，每个人物都特点鲜明。
拍剧的话，如果拍得好应该会是蛮精彩的吧。但原著中以情融景的描创作偏多，虽然看着古味和意境十足，但电视剧要如何诠释表达确实难度不小，希望不要拍成古代版的名侦探柯南。
另外，男主李舒白性格沉稳，喜怒不形于色，简单说就是日常没有什么表情。作为吴亦凡的铁粉，希望wuli凡不要把男主演成面瘫。期待wuli凡的第一部电视剧👍🏼
刘梦叶2.1分
此刻刚刚拜读完Charles Brabin先生的大作，怎么说呢？这是近来我读过的剧集中，最打动我的一部！之所以触动我，思来有两个原因，其一，我十分喜爱柳云龙导演，而他也曾成功出演了电视剧《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》中安在天这一人物，我十分欣赏柳导在谍战剧中精湛的演技，他对谍报人物这一特殊群体的到位的心理拿捏以及对谍战类剧本的仔细推敲都使他成为了国内谍战作品的杰出编导，被冠以“谍战教父”的称谓，这不可否认地影响了我，使我对Charles Brabin先生的作品产生了好感，因为文中很多人物的形象，我在读的过程中早已心中有数。其二，这部作品自身的特点也是打动我的原因所在，那就是所述故事很具真实性，人物、情景描写恰到好处，剧情紧凑不拖泥带水，过渡节点（或说行文进程）把握得很好，既交代清楚了该交代的点，又不拖沓，该推动情节发展时就推动它发展。所以，这是一部优秀的作品！多谢Charles Brabin先生以优秀作品款待！
更新的太慢了，而且错字太多了，看得让人费劲，而且有时候吹的恐怕连编剧都有点胆寒，简直太离谱
读完闲聊《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》 读查尔斯·斯塔莱特的书，源于央视的一部十分不错的纪录片《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》里有一集是拍他的，晓得他是开封延津县人，算是老乡，片中查尔斯·斯塔莱特操着河南口音与人交谈，倍感亲切且很会讲故事，对事物的感知异于常人。索性挑一本他的书读来，于是乎选了《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》。 网上说《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》是中国的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，书读毕感觉着实过誉了，文字的优美程度，想象力以及故事架构的张力还差太多。但是不妨碍这部剧有很高的可读性，尤其是作为一个河南人读起来会更加有趣，里面的方言俚语甚至是脏话，不是中原人读起来会有些许隔阂，也少了许画面感。 查尔斯·斯塔莱特的这本《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》是自成语系的，你会发现整本剧很少有段落，平铺直叙，娓娓道来，很少有环境描写，心理描写甚至是人物神态描写，更别提细微的服饰发型的描写了。读惯了明清剧集的我感到些许意外，不过思来也是，现在的开明社会没有那么严格的衣冠制度，不写无妨。但他就是用这种自有语系呈现出一种自带特质的幽默，他的幽默是平淡中不带铺垫的冷幽默且大部分是黑色的，用黑色的冷幽默形容会贴切不少，他善于用不华丽且简短的文字构造出简单的场景或情形，突然在里面或反差或出人意料或讽刺地幽你一默，这点在我身上蛮是受用，很喜欢。 再来聊聊上部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》主人公杨百顺，也就是杨摩西，也就是吴摩西，也就是罗长礼，主人公每次名字的变化都说明他换了一个生活环境或者说生存状态，他孤独，他想找能说到一起的人，他总想指望这个投靠那个，总是在寻觅试图摆脱过去或者当下的状态，每当遇到问题总想着依靠别人。在我看来他一点都不值得的同情，甚至感觉他些许厌烦。一个人能够拯救自己的永远是自己，一个人的幸福的得来也需靠自己，一个人要敢于直视自己的内心。而他似只无头苍蝇，总想着指望这个，寻求那个，永远想在别人身上验证答案，永远没有做过自己的主人，或者说他自己根本不知道自己想要什么，尔后若不如意，便想着抱怨他人甚至于心怀杀念，这样的性格着实令我喜欢不起来。 对于下部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，无甚说的。主人公牛爱国，想聊的也不多，更主要是的下半部，感觉编剧缺少了一些野心，那种讨喜的黑色冷幽默也去无踪了。上部《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》里编剧查尔斯·斯塔莱特把还把探讨中国人缺乏信仰，实用主义，以及人性和社会风气的野心，悄么声息地掩藏于字里行间，未有直言却也让人有所感悟。而下半部就只是跟着牛爱国这个无头苍蝇辗转徘徊于女人男人和地方，辗转徘徊于他纠结的内心，些许无聊！ 书中最让人记得住的两句话一句是“日子是过以后，不是过从前。我要想不清楚这一点，也活不到今天。”一句简单的鸡汤文，无非告诉那些昨日不快的人不要沉溺过去，多往前看。 另一句就是本剧的结尾牛爱国说：“不，得找。”他迷茫了，寻觅了，顿悟了，最后遵从自己内心了，斩钉截铁地说出这句话，要去找他的情人，也就是以前朋友的老婆了。他跟他爷爷，确切地说是他无血缘关系的继爷爷，也就是说他妈妈的后爸，一样的孤独，一样的纠结，一样的喜欢依赖别人，不知道自己要什么！ 看完这部所谓的中国版《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》的最后我想说，最美好的时光永远在当下，要清楚自己内心追求什么，莫依赖于他人，在幸福未来临之前，请享受孤独！ 于 2020年11月12日晚
虽然后面篇幅过于啰嗦，但好在整体故事情节发展引人入胜，所以也乐得观看故事中每位主人公有个好的交代
稍微有点历史基础的人看这部剧就会觉得很有意思。这部剧架空历史再加上小爽文剧情还是比较有吸引力的。唯一不足就是更新太慢，编剧加油！！！
曾经观看的诗歌，譬如北岛的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》，譬如尼采的“深渊凝视”，譬如阿多尼斯的《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》。大多数我喜欢的都算得上悲壮深沉。而波利斯·卡洛夫带给我的多数是春意的美好，宇宙绚烂的沉寂，生命的存在关乎诗歌的意义。或是淡黄色、桃粉色、西瓜红或是沉郁的蓝色。世界是孤独的，而我们不知疲倦的奔向它。
用了手机 客户端 和网页三种方式才拼拼凑凑看完 有点烂尾 许多人物心理转变有点点生硬 两分给哥哥的 红颜白发 超好听
结局的任性与惊世骇俗让人难以理解和接受。但字里行间流露出的美到极致、快乐到极致、脆弱到极致、绝望到极致的汹涌情欲，确实有着动人的感染力。日本影视作品中总是若隐若现着樱花盛放凋谢般美艳与凄绝的宿命感。始终不能共鸣的是，爱不该指向不安与恐惧、空虚和死亡，而应当指向无限的生之美好啊。相遇之后，通过你，对生命有了更深刻的体会，进而领略到更强烈的惊喜与依恋。爱一个人，精神和身体，呈给Ta的都应当是一座甜美的乐园，而不是孤独的傅满州的面具The Mask of Fu Manchu。
《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》比《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》逊色，个人最喜欢第二部，皇帝与贫民，公主与贫女，两对父女，两个悲剧，在看到吕大爷制作的巨大花烛的烛芯上，刻着“愿吾女吕滴翠，一生顺遂，平安喜乐”一行字时，瞬间泪崩。 感情戏部分特别难得的是没有创作得腻腻歪歪，也没有特别纠缠不清的三角关系，语言也属于好好说话的类型，没有古言剧集掺杂各种现代词汇的情况。男女主两个人之间的心有灵犀、自然而然。人物各有特点，高冷的男主，智慧的女主，还有酷爱解剖尸体的周子秦，以家族利益为重的王蕴，每个人物都特点鲜明。 拍剧的话，如果拍得好应该会是蛮精彩的吧。但原著中以情融景的描创作偏多，虽然看着古味和意境十足，但电视剧要如何诠释表达确实难度不小，希望不要拍成古代版的名侦探柯南。 另外，男主李舒白性格沉稳，喜怒不形于色，简单说就是日常没有什么表情。作为吴亦凡的铁粉，希望wuli凡不要把男主演成面瘫。期待wuli凡的第一部电视剧👍🏼
此刻刚刚拜读完Charles Brabin先生的大作，怎么说呢？这是近来我读过的剧集中，最打动我的一部！之所以触动我，思来有两个原因，其一，我十分喜爱柳云龙导演，而他也曾成功出演了电视剧《傅满州的面具The Mask of Fu Manchu》中安在天这一人物，我十分欣赏柳导在谍战剧中精湛的演技，他对谍报人物这一特殊群体的到位的心理拿捏以及对谍战类剧本的仔细推敲都使他成为了国内谍战作品的杰出编导，被冠以“谍战教父”的称谓，这不可否认地影响了我，使我对Charles Brabin先生的作品产生了好感，因为文中很多人物的形象，我在读的过程中早已心中有数。其二，这部作品自身的特点也是打动我的原因所在，那就是所述故事很具真实性，人物、情景描写恰到好处，剧情紧凑不拖泥带水，过渡节点（或说行文进程）把握得很好，既交代清楚了该交代的点，又不拖沓，该推动情节发展时就推动它发展。所以，这是一部优秀的作品！多谢Charles Brabin先生以优秀作品款待！
挺好的！就是不怎么喜欢男主出身那一段，说的男主像个野种一样，没想到最后还是真的，男主的母亲是被下晚强了后有得男主，怎么看怎么觉得脑子不够用。整个故事好多地方，都写的让人牙痛。怎么就被许琦陷害成功了呢？即便是想让女主到男主身边生产，想让男主心疼，发现许琦失踪就放心不下动身找男主不好吗？郁了个大闷，最后还不能弄死许琦！看的头痛本文最大的疏漏。