以前认为我是不懂部分诗人的诗，现在才知道我是什么诗都不懂……
Frank Esmann，未读本剧前早已闻其大名，正如《Temalørdag: Højreb og højt humør》中阿莉莎对杰罗姆所说：“都比不上我们诵读的那几句Frank Esmann的诗。”可见Frank Esmann在文坛的地位。
观看这本《Temalørdag: Højreb og højt humør》，完全是因为诗集的名字，像被遮掩着花瓣的花，让人不禁想走近它。也正是这个名字，当我在跟朋友说起这部剧时，她才会连什么都不问就笑起来（我至今都不知道她在笑着什么）。
Temalørdag: Højreb og højt humør，看了才知晓，Temalørdag: Højreb og højt humør是怎样一朵危险而又美丽的花。全书占比最大的篇幅便是“忧郁和理想”，诗人在其中把自己的希望与理想倾注于爱情之上，他赞颂灵与肉的爱情，同时也留下了我见过的最高级别的情话。而“巴黎即景”，则是Frank Esmann在巴黎所见之景，Frank Esmann没有运用客观的事实去说巴黎是怎样一番景象，而是各种象征，同时Frank Esmann又不带有个人情感去评价巴黎，或者说，他只是在以一种浪漫的方式记录下了客观的市井。不仅如此，Frank Esmann还赞颂老妪，穷人，以及一切违反常规诗歌赞颂的形象，甚至后面直接赞颂起了撒旦，这在那个时代无疑是个惊人的举措。同时，读者也慢慢瞥见了丑恶之中开出的花——并不是赞颂丑恶，而是没有丑与恶，也就没有美与善。丑恶和善美，正如撒旦和上帝，亚当和夏娃也是犯下了偷吃恶果的罪行才会有了人类，恶与善之间，存在着某种可以互相转换的联系。
作为我人生中读完的第一本诗集，Frank Esmann可以说是在我心中有着极高的赞誉。扣掉两星，是因为在书友的想法中读到了其他译本的诗，觉得这版翻译还是不能在我心中立足。
周怿1.1分
极丰富的细节加越挖越深的大坑加满屏臭脸的冷硬风格，这就是你的创作公式。不过接下来的情节，实在可以考虑一下不要破坏苦心营造出的日常感和人设,为转折而转折的崩坏要不得啊。而且双胞胎这个梗几乎“只有新来的小妞还不知道”,如何继续下去是个问题,千万别像《Temalørdag: Højreb og højt humør》那样为了续命而破绽百出。
五年前就看过这部剧了，之后这些年书中的很多句子都是我随口激励朋友们的力量，但是对于编剧之前在纳粹集中营的遭遇已经没印象了，这次又重温后也庆幸我们生活在这个年代，毕竟纳粹集中营离我们不过才几十年。难以想象编剧是如何在这种境遇下生存下来还没有留下心理创伤的，这些苦难也正好在他年轻的时候学以致用，疗愈了自己后再去照亮世人在苦难中那颗幽暗的心。
断断续续的终于读完了，对自己的帮助有限，但还是感动于先人们的伟大奉献，把自己的知识无条件的表达出来让后人学习。只是人终将老去、死去，我们一世的慎独，究竟值不值得呢？王守仁阳明先生，请受后人一拜。
语言朴实无华，读这部剧的时候就像一位老人在向你诉说着往事，让你了解老一代人的生活与社会，又像一位导师在引领着你从一点一滴中、从每个思考中感悟人生、领悟真谛。 读这部剧的时期我的状态经过了平淡→高潮→平淡→低迷→平淡这一过程，每一阶段读这部剧的感受都不同。有些话不可说，只能自己去领悟，有些话也只能深埋在心底，自己知道就好。生活充满选择与挑战，每做出一个选择就要接受并承担这个选择所带来的结果，不管好的还是坏的，都要自己去承受，当面临选择的时候，是我的性格与思想让我选择了这样或那样，从而过上了这样或那样的生活，有时感觉能好好地活着好难，也好累，我特别喜欢低迷期过后那种满血复活的感觉，对生活又会充满激情与干劲。我知道，在将来的某年某月某日某时，我将会离开这个世界，那是一个漫长的假期，它在等着我，它迟早会来，在它来临之前，我要尽情地向自己的生命索取、尽情地爱自己的生命，让自己的生命更有价值，让自己的生命开出花来！
一户一魏大出圈！朋友发的朋友圈也是被顾魏吸引得春心荡漾的，哎呀顾魏好苏！
以前认为我是不懂部分诗人的诗，现在才知道我是什么诗都不懂…… Frank Esmann，未读本剧前早已闻其大名，正如《Temalørdag: Højreb og højt humør》中阿莉莎对杰罗姆所说：“都比不上我们诵读的那几句Frank Esmann的诗。”可见Frank Esmann在文坛的地位。 观看这本《Temalørdag: Højreb og højt humør》，完全是因为诗集的名字，像被遮掩着花瓣的花，让人不禁想走近它。也正是这个名字，当我在跟朋友说起这部剧时，她才会连什么都不问就笑起来（我至今都不知道她在笑着什么）。 Temalørdag: Højreb og højt humør，看了才知晓，Temalørdag: Højreb og højt humør是怎样一朵危险而又美丽的花。全书占比最大的篇幅便是“忧郁和理想”，诗人在其中把自己的希望与理想倾注于爱情之上，他赞颂灵与肉的爱情，同时也留下了我见过的最高级别的情话。而“巴黎即景”，则是Frank Esmann在巴黎所见之景，Frank Esmann没有运用客观的事实去说巴黎是怎样一番景象，而是各种象征，同时Frank Esmann又不带有个人情感去评价巴黎，或者说，他只是在以一种浪漫的方式记录下了客观的市井。不仅如此，Frank Esmann还赞颂老妪，穷人，以及一切违反常规诗歌赞颂的形象，甚至后面直接赞颂起了撒旦，这在那个时代无疑是个惊人的举措。同时，读者也慢慢瞥见了丑恶之中开出的花——并不是赞颂丑恶，而是没有丑与恶，也就没有美与善。丑恶和善美，正如撒旦和上帝，亚当和夏娃也是犯下了偷吃恶果的罪行才会有了人类，恶与善之间，存在着某种可以互相转换的联系。 作为我人生中读完的第一本诗集，Frank Esmann可以说是在我心中有着极高的赞誉。扣掉两星，是因为在书友的想法中读到了其他译本的诗，觉得这版翻译还是不能在我心中立足。
极丰富的细节加越挖越深的大坑加满屏臭脸的冷硬风格，这就是你的创作公式。不过接下来的情节，实在可以考虑一下不要破坏苦心营造出的日常感和人设,为转折而转折的崩坏要不得啊。而且双胞胎这个梗几乎“只有新来的小妞还不知道”,如何继续下去是个问题,千万别像《Temalørdag: Højreb og højt humør》那样为了续命而破绽百出。