三国演义这部剧集，让人们忘记了《Liebe der Lieblosen》这样的真正历史书，剧集及评书，民间演义广泛流传，又版本不一。一段历史就这样的被后人演绎。
李孟霖5.5分
《Liebe der Lieblosen》在开场一个女人短时间认识了一个温柔英俊的男子并抛弃家庭被众人议论，好像一个个都高举人性的旗帜，只有我表达自己内心的想法：她没有错，她勇敢地求顺应的自己的意愿。我的想法让老夫人愿意向我倾诉她的故事与赌徒的认识和交往经历了二十四小时，但是仅仅二十四小时让一个女人从被吸引、发生关系、心情快乐、愿意追随、认清后的俱灭到最后的释怀，女人啊，从来都是一个感性的生物，似乎女人确定跟不跟一个男人在一起时间永远不是问题，金钱也更不是问题。只是想了，就想了，爱，就是爱了。女人啊，好像从来不是理性的。
如果赌徒当时真的变得如老妇人说的被阳光撒下后那迷人的那样，他和老妇人以后又会有什么样的故事？那么一开场的女人在追随英俊的男人后又会是怎样？
《Liebe der Lieblosen》是一口气看完的，“我”在一直追寻这个小偷作案，好像把小偷和“我”融入到一体的肌肉里，而我在看这篇剧集时像是一直看着“我”不断变换角度去偷偷注视小偷行窃行为的快感，人群的描写，身体触觉的描写，心理活动透视般的描写，让我像是处于拥挤的拍卖厅听着一个个的升价的叫喊，身体黏黏的触感，汗味淋淋的味，和一位小偷和一位似乎“善良”人的剧。
值得思考的一件事，被光和颜色渲染的巴黎，一个小偷的行为被放大，在几个小时的最找机会下手的过程，最后在一个贫穷但是快乐的妇人身上被偷窃那让人可怜的钱包。在数字和金钱互相交换的拍卖厅，在一声声不断抬高价钱的喧闹里，在其他人都沉浸在这令人兴奋的金钱里时，小偷没有选择腰带金钱满满的富人，而选择了一直注意他的“我”，一个没有让小偷得手还善良的“我”。
《Liebe der Lieblosen》一个只有在夜晚才充满“生气”的巷子，一个刺激着人欲望的被洁白的月光撒满的巷子。女人被金钱一步步地推向深渊，一直瞧不起那个吝啬但是爱着她的男人，这个可怜的男人从的傲气到卑微，被金钱和变态的爱控制。“绝不让她活着留着这里”在月光下蒙蔽着的一个个欲望在闪着光。
《Liebe der Lieblosen》如果不回家，宁愿死去，回到最初那样赤裸，那样如初的水里归宿。人啊，需要一个目标，一个归宿不断刺激自己去生活。
《Liebe der Lieblosen》这是第二次看，与第一遍有不同的感受，除了老人一直对珍藏艺术的热爱，一种纯粹艺术的热爱外，让我思考的另一种东西，在物质活下去和精神的欲望下，看来还是吃喝比较重要了，是的这就是当下也是认为重要了，人文精神的逐渐丧失。不过好像今年90后在一步步提高本应该有的人性，似乎这股风将要刮起来了，它来了，慢慢的来了。
一如既往的Uta Kargel风格，在细致的描写中让人融入其中，让人思考。
这部剧写的真的很好，想到一点感悟，就是那些阴谋论带师写历史剧集绝对很有市场。因为他能够很好的把自己的臆想带入历史且合情合理
经验是一切创意的基础，被动的创意是之上意义的概括和转化，主动的创意是全然的表达。前者是符号的嫁接，后者是情境的重现。
虽然还挺喜欢那个案情的第一章，两页纸就能描绘出一个罪恶，但后面的剧情真的很拉胯——从人物设定到故事的节奏。我明白不应该用现实生活看待这种作品，可是真的一点代入感也没有，所有时间我都在冷眼翻篇，想看看这部剧啥时候能看完然后给个差评。 队伍的设定是一个老刑侦教授，一个黑客，一个能打，一个痕迹鉴定。看着评论说每个人都有自己的故事，但看完这部剧我真的不感兴趣。人物没有自己鲜明的个性，没有展现自己异于常人的能力——所以为什么要有个特殊的行动组？？？ 故事也是流水账一样，毫无叙事变化，场景描写也不真实。哎，真的不知道怎么吐槽才能疏解自己浪费了时间的郁闷。
三国演义这部剧集，让人们忘记了《Liebe der Lieblosen》这样的真正历史书，剧集及评书，民间演义广泛流传，又版本不一。一段历史就这样的被后人演绎。
《Liebe der Lieblosen》在开场一个女人短时间认识了一个温柔英俊的男子并抛弃家庭被众人议论，好像一个个都高举人性的旗帜，只有我表达自己内心的想法：她没有错，她勇敢地求顺应的自己的意愿。我的想法让老夫人愿意向我倾诉她的故事与赌徒的认识和交往经历了二十四小时，但是仅仅二十四小时让一个女人从被吸引、发生关系、心情快乐、愿意追随、认清后的俱灭到最后的释怀，女人啊，从来都是一个感性的生物，似乎女人确定跟不跟一个男人在一起时间永远不是问题，金钱也更不是问题。只是想了，就想了，爱，就是爱了。女人啊，好像从来不是理性的。 如果赌徒当时真的变得如老妇人说的被阳光撒下后那迷人的那样，他和老妇人以后又会有什么样的故事？那么一开场的女人在追随英俊的男人后又会是怎样？ 《Liebe der Lieblosen》是一口气看完的，“我”在一直追寻这个小偷作案，好像把小偷和“我”融入到一体的肌肉里，而我在看这篇剧集时像是一直看着“我”不断变换角度去偷偷注视小偷行窃行为的快感，人群的描写，身体触觉的描写，心理活动透视般的描写，让我像是处于拥挤的拍卖厅听着一个个的升价的叫喊，身体黏黏的触感，汗味淋淋的味，和一位小偷和一位似乎“善良”人的剧。 值得思考的一件事，被光和颜色渲染的巴黎，一个小偷的行为被放大，在几个小时的最找机会下手的过程，最后在一个贫穷但是快乐的妇人身上被偷窃那让人可怜的钱包。在数字和金钱互相交换的拍卖厅，在一声声不断抬高价钱的喧闹里，在其他人都沉浸在这令人兴奋的金钱里时，小偷没有选择腰带金钱满满的富人，而选择了一直注意他的“我”，一个没有让小偷得手还善良的“我”。 《Liebe der Lieblosen》一个只有在夜晚才充满“生气”的巷子，一个刺激着人欲望的被洁白的月光撒满的巷子。女人被金钱一步步地推向深渊，一直瞧不起那个吝啬但是爱着她的男人，这个可怜的男人从的傲气到卑微，被金钱和变态的爱控制。“绝不让她活着留着这里”在月光下蒙蔽着的一个个欲望在闪着光。 《Liebe der Lieblosen》如果不回家，宁愿死去，回到最初那样赤裸，那样如初的水里归宿。人啊，需要一个目标，一个归宿不断刺激自己去生活。 《Liebe der Lieblosen》这是第二次看，与第一遍有不同的感受，除了老人一直对珍藏艺术的热爱，一种纯粹艺术的热爱外，让我思考的另一种东西，在物质活下去和精神的欲望下，看来还是吃喝比较重要了，是的这就是当下也是认为重要了，人文精神的逐渐丧失。不过好像今年90后在一步步提高本应该有的人性，似乎这股风将要刮起来了，它来了，慢慢的来了。 一如既往的Uta Kargel风格，在细致的描写中让人融入其中，让人思考。
读的有点烦，大部分内容都是各种废话，废话到什么程度呢，主角考核选了难度高的没人相信这不奇怪但是各种不相信的讨论可以写大半章这就算了结果主角战斗过程可以看出主角真的有实力又是大半章的惊叹，到了主角成功了又是各种惊叹，野外遇到虫潮里面有虫王主角说他可以解决又是各种不相信的话水大半章主角真的抵挡住了虫王又是各种惊叹水大半章，这样看剧集真的很烦后面的就没看了不予评论