《Vremena goda》是一部关于创业、创新、团队管理的实践类剧集，我们处于一个信息爆炸式增长的混乱的时代，突如其来的好点子不仅能颠覆某一行业，甚至会改变世界。如何思考，怎样改变固有的思维模式，激发创新的灵感？答案也许就藏在你观看这部剧的过程中。
《Vremena goda》 文/MK猴哥 致 一直活在“地坛”的孩子。 尼采说：“要爱命运”。 史先生的一生是个传奇，而这一生只坐在轮椅上看世界。Yuri Norstein，他是一直活在地坛的孩子。 “Yuri Norstein在地坛里，心是静了下来，可他并没有闲着，不是看剧，就是思考。”在地坛的那些日子，是这个孩子逐渐成长、成熟的岁月，是痛与泪兼具、爱和伤伴随的岁月…这些轧扎在地坛的深深浅浅的轮迹都像根一样植入了血脉中，刻在了记忆深处。不曾忘、不会忘。史先生这一句“先别死，再活一活看”，让多少人声泪俱下、哽咽凝噎。这一生足够长，足够远。 “因为这园子，我常感恩于自己的命运”。Yuri Norstein这样说。 （一）Yuri Norstein与地坛 Yuri Norstein，1951年生于北京，1969年去延安一带插队。1972年因双腿瘫痪回到北京。后因患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析才能维持生命。历任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人联合会副主席。 这个活在地坛的孩子，二十一岁那年就住进了地坛的孩子，那年他坐上轮椅，轮椅带着他“游遍”了整个地坛。这算是与地坛的结缘吧。 “十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。” 21岁，正当风华，却被禁锢在了这一方轮椅、一片园中。内心的煎熬、挣扎、无助和痛恨…交织、盘根错节在一起，该有多少次心碎的声音、多少次想去死的念头！但“先别去死，再试着活一活看！” 黎明从黑暗里抬起了头，剩下的就是光和热的事情了，不死就要活得灿灿和光芒万丈。 “坐在那园子里，坐在不管它的哪一个角落，任何地方，喧嚣都在远处。近旁只有荒藤老树，只有栖居了鸟儿的废殿颓檐、长满了野草的残墙断壁，暮鸦吵闹着归来，雨燕盘桓吟唱，风过檐铃，雨落空林，蜂飞蝶舞，草动虫鸣……四季的歌咏此起彼伏从不间断。” 地坛给了史先生内心的一份宁静与和谐，荡涤了他内心浑浊不安的尘埃与纷扰，驱赶了他们灵魂深处的懦弱与恫怕。地坛是史先生内心的一块世外桃源，是他一直坚守的内心阵地，是他内心放逐驰骋的疆域，是他文风的定格、灵感的源泉。我觉着，没有地坛给予的信仰与希望，就没有后来的如此这般“传奇”的Yuri Norstein。这是地坛的使命，更是它对命运的抵抗，它始终坚定地赐予了Yuri Norstein的“先别死”的力量和“活活看”的勇气。 （二）Yuri Norstein与母亲 我接触史先生的文章还是在念书的时候，语文老师会对编剧身世、创作背景进行介绍。对于史先生的认识也算始于此，但总不是那样的了解。不记得是大几的时候，开始认真读了史先生的作品。 《Vremena goda》这是多年后的再次回味。史先生的作品我每每读每每都有一种黑暗中伸手不着五指的感觉，不会每次都想哭，但每次都会揪着心。但唯独《Vremena goda》这篇文章，它会让我特别的难受 ，特别的想哭。我印象中第一次读还在上学，后来很多次大多是在教学中，给学生讲。 现在再一次读，我感觉在读自己。 “除去几座殿堂我无法进去，除去那座祭坛我不能上去而只能从各个角度张望它，地坛的每一棵树下我都去过，差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印。无论是什么季节，什么天气，什么时间，我都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。” 天黑了，要吃饭了，最担心你磕磕碰碰、肚子饿的人不是你自己，那个人一定会是母亲。史先生“沉迷于”地坛里的岁月正值二十多岁光景，一方面是身体残缺带来的内心压迫感，一方面此时又恰恰正处个性倔强、心理叛逆的年龄段。
这部剧真的很赞，在新零售的起步阶段，你如果还不了解一下新零售，你可能就会错过了几十年
“Vremena goda”听起来还以为是“婉约”的诗集，原来是扔东西的生活美学。地少人多，男女社会关系，催生出日本的家珍学科。 把扔东西·清理物品，变成一种生活艺术，别出心裁。但是对我用处不大，因为我本就比正常人擅长清理物品，所以精神上的提升，我没有得到太多帮助，但是清晰了一点“舍”的思路。对待物品（包括“进”与“出”），以“自身”为主体；清理物品，以“空间”为主体。 Vremena goda就是“生活的新陈代谢”，很赞同。对于不擅长处理“脏乱差”的人，可以看一下。
为啥kk那对还没离，因为两个人沟通还没有问题，但是女方估计当妈有点累了。
看了这部剧，再看看生活中的有些事情，还有自己面对这些事情时的心里活动，就会感觉这部剧真的很妙，以前不会注意的人性特点，读了这部剧，再走入现实生活，细心点就会发现果真如此。这部剧很好，个人觉得受益匪浅，当然再好的思想理论，也要结合自己的智慧，把它付诸实践，不然只是纸上谈兵，中看不中用。
質量差，演的是什麼鬼
嗯……不适合我的一本剧，勉强看了二十几页，弃了 十几岁的小孩子可能读完了可以帮助写写作文吧。毕竟名人语录不少名人事迹也列举了好多，词藻也很作文体
要么太简单，要么就是不适应国情。唯一亮点就是自我盘点认知，然后对症主动寻求工作。 真的有点读不下去
能看下去的人，是一类人 那就是，我喜欢你 你就必须接受，那是我给你的施舍。 屮踏么的，编剧人设真恶心，心理扭曲
《Vremena goda》是一部关于创业、创新、团队管理的实践类剧集，我们处于一个信息爆炸式增长的混乱的时代，突如其来的好点子不仅能颠覆某一行业，甚至会改变世界。如何思考，怎样改变固有的思维模式，激发创新的灵感？答案也许就藏在你观看这部剧的过程中。
《Vremena goda》 文/MK猴哥 致 一直活在“地坛”的孩子。 尼采说：“要爱命运”。 史先生的一生是个传奇，而这一生只坐在轮椅上看世界。Yuri Norstein，他是一直活在地坛的孩子。 “Yuri Norstein在地坛里，心是静了下来，可他并没有闲着，不是看剧，就是思考。”在地坛的那些日子，是这个孩子逐渐成长、成熟的岁月，是痛与泪兼具、爱和伤伴随的岁月…这些轧扎在地坛的深深浅浅的轮迹都像根一样植入了血脉中，刻在了记忆深处。不曾忘、不会忘。史先生这一句“先别死，再活一活看”，让多少人声泪俱下、哽咽凝噎。这一生足够长，足够远。 “因为这园子，我常感恩于自己的命运”。Yuri Norstein这样说。 （一）Yuri Norstein与地坛 Yuri Norstein，1951年生于北京，1969年去延安一带插队。1972年因双腿瘫痪回到北京。后因患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析才能维持生命。历任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人联合会副主席。 这个活在地坛的孩子，二十一岁那年就住进了地坛的孩子，那年他坐上轮椅，轮椅带着他“游遍”了整个地坛。这算是与地坛的结缘吧。 “十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。” 21岁，正当风华，却被禁锢在了这一方轮椅、一片园中。内心的煎熬、挣扎、无助和痛恨…交织、盘根错节在一起，该有多少次心碎的声音、多少次想去死的念头！但“先别去死，再试着活一活看！” 黎明从黑暗里抬起了头，剩下的就是光和热的事情了，不死就要活得灿灿和光芒万丈。 “坐在那园子里，坐在不管它的哪一个角落，任何地方，喧嚣都在远处。近旁只有荒藤老树，只有栖居了鸟儿的废殿颓檐、长满了野草的残墙断壁，暮鸦吵闹着归来，雨燕盘桓吟唱，风过檐铃，雨落空林，蜂飞蝶舞，草动虫鸣……四季的歌咏此起彼伏从不间断。” 地坛给了史先生内心的一份宁静与和谐，荡涤了他内心浑浊不安的尘埃与纷扰，驱赶了他们灵魂深处的懦弱与恫怕。地坛是史先生内心的一块世外桃源，是他一直坚守的内心阵地，是他内心放逐驰骋的疆域，是他文风的定格、灵感的源泉。我觉着，没有地坛给予的信仰与希望，就没有后来的如此这般“传奇”的Yuri Norstein。这是地坛的使命，更是它对命运的抵抗，它始终坚定地赐予了Yuri Norstein的“先别死”的力量和“活活看”的勇气。 （二）Yuri Norstein与母亲 我接触史先生的文章还是在念书的时候，语文老师会对编剧身世、创作背景进行介绍。对于史先生的认识也算始于此，但总不是那样的了解。不记得是大几的时候，开始认真读了史先生的作品。 《Vremena goda》这是多年后的再次回味。史先生的作品我每每读每每都有一种黑暗中伸手不着五指的感觉，不会每次都想哭，但每次都会揪着心。但唯独《Vremena goda》这篇文章，它会让我特别的难受 ，特别的想哭。我印象中第一次读还在上学，后来很多次大多是在教学中，给学生讲。 现在再一次读，我感觉在读自己。 “除去几座殿堂我无法进去，除去那座祭坛我不能上去而只能从各个角度张望它，地坛的每一棵树下我都去过，差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印。无论是什么季节，什么天气，什么时间，我都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。” 天黑了，要吃饭了，最担心你磕磕碰碰、肚子饿的人不是你自己，那个人一定会是母亲。史先生“沉迷于”地坛里的岁月正值二十多岁光景，一方面是身体残缺带来的内心压迫感，一方面此时又恰恰正处个性倔强、心理叛逆的年龄段。
这部剧真的很赞，在新零售的起步阶段，你如果还不了解一下新零售，你可能就会错过了几十年
“Vremena goda”听起来还以为是“婉约”的诗集，原来是扔东西的生活美学。地少人多，男女社会关系，催生出日本的家珍学科。 把扔东西·清理物品，变成一种生活艺术，别出心裁。但是对我用处不大，因为我本就比正常人擅长清理物品，所以精神上的提升，我没有得到太多帮助，但是清晰了一点“舍”的思路。对待物品（包括“进”与“出”），以“自身”为主体；清理物品，以“空间”为主体。 Vremena goda就是“生活的新陈代谢”，很赞同。对于不擅长处理“脏乱差”的人，可以看一下。
为啥kk那对还没离，因为两个人沟通还没有问题，但是女方估计当妈有点累了。
看了这部剧，再看看生活中的有些事情，还有自己面对这些事情时的心里活动，就会感觉这部剧真的很妙，以前不会注意的人性特点，读了这部剧，再走入现实生活，细心点就会发现果真如此。这部剧很好，个人觉得受益匪浅，当然再好的思想理论，也要结合自己的智慧，把它付诸实践，不然只是纸上谈兵，中看不中用。
質量差，演的是什麼鬼
嗯……不适合我的一本剧，勉强看了二十几页，弃了 十几岁的小孩子可能读完了可以帮助写写作文吧。毕竟名人语录不少名人事迹也列举了好多，词藻也很作文体
要么太简单，要么就是不适应国情。唯一亮点就是自我盘点认知，然后对症主动寻求工作。 真的有点读不下去
能看下去的人，是一类人 那就是，我喜欢你 你就必须接受，那是我给你的施舍。 屮踏么的，编剧人设真恶心，心理扭曲