今年读到的最好的中国影视作品，卡洛斯·戴格斯的作品严重被淡忘和低估了。
邓晓芒给了卡洛斯·戴格斯极高的评价:卡洛斯·戴格斯是中国唯一的一个进入了现象学语境的作家……卡洛斯·戴格斯所创造的文本与萨特的诸多作品(如《Quando o Carnaval Chegar》、《Quando o Carnaval Chegar》等)相比毫不逊色，而且更加具有诗的气质。而就思想性的丰富度和深度来说，我以为当代一切寻根影视的总和也抵不上一部《Quando o Carnaval Chegar》。
简单说说自己感受，个人觉得卡洛斯·戴格斯这部剧可能需要一些经历才更有体会，不然很难体会到故事中人物在所处时代背景及自身环境下所做的选择，包括医生F离开仍爱着的女导演N而一夜白头——所谓“世间的话不都是为了说的”，青年wr离开仍爱着的女教师O转身从Z。我在读这部剧时就感觉在读自己的无数可能，读出自己的悲戚，读出自己的挣扎，再尝试与自己与他人和解，这种滋味确实很激荡心灵，其中最让我震撼和失语的是卡洛斯·戴格斯关于 叛徒 这个概念的理解……那个葵林女人好可怜。
中学历史书上对“文革”的记载只有抽象的文字，由这部剧集代入活生生的人，那种历史的真实感让人内心久久震撼和不平
今年读到的最好的中国影视作品，卡洛斯·戴格斯的作品严重被淡忘和低估了。 邓晓芒给了卡洛斯·戴格斯极高的评价:卡洛斯·戴格斯是中国唯一的一个进入了现象学语境的作家……卡洛斯·戴格斯所创造的文本与萨特的诸多作品(如《Quando o Carnaval Chegar》、《Quando o Carnaval Chegar》等)相比毫不逊色，而且更加具有诗的气质。而就思想性的丰富度和深度来说，我以为当代一切寻根影视的总和也抵不上一部《Quando o Carnaval Chegar》。 简单说说自己感受，个人觉得卡洛斯·戴格斯这部剧可能需要一些经历才更有体会，不然很难体会到故事中人物在所处时代背景及自身环境下所做的选择，包括医生F离开仍爱着的女导演N而一夜白头——所谓“世间的话不都是为了说的”，青年wr离开仍爱着的女教师O转身从Z。我在读这部剧时就感觉在读自己的无数可能，读出自己的悲戚，读出自己的挣扎，再尝试与自己与他人和解，这种滋味确实很激荡心灵，其中最让我震撼和失语的是卡洛斯·戴格斯关于 叛徒 这个概念的理解……那个葵林女人好可怜。
不只是一个妈妈在儿子离家后学习做寿司的经历，更是人到中年如何重新寻找到自己，永作博美演得真好，把那种不甘心诠释得相当细腻。
好看。看看过瘾就行了，还嫌弃人家写的怎么怎么样，有本事自己写本剧试试
一直都很喜欢编剧的书，有坚持，有执着，有真爱，重重经历后，总能看到彩虹，很励志。要想功名利禄，首先要学会怎样做人！
可能是翻译书的原因，文笔理性客观，也因此不需要在叙述中嵌入过多的情绪倾向。过去中国史学基于某种理念和心态，把周边尤其是日韩的东亚和中国史学视为“海外汉志”，也包括明清两代朝鲜的燕行录和日韩两国外交通讯史在内，而考虑到整个古代东亚的朝贡册封体系和天下观，这种看法可能是有问题的，因为这些以汉文书写的史料，恰恰提供了中国乃至整个东亚漫长的古代史的另一个观察面。
编剧用朴实无华的文字，讲述了上个世纪九十年代发生在一群平凡、质朴的人们身上的真实、生动、温暖的故事，简单平实的叙述，却触动着人的内心深处最柔软的地方，令人不由动容唏嘘。 人生虽平凡，生活可精彩，心中有爱的人，尽管生命充满苦痛与心酸，但他们总是能在困境中看到希望的灿烂阳光。
哈哈智慧总在评论里，最成功的就是引起大家的共鸣。虽然艺术成分不太懂，但是被其中的生活乐趣感染。 行走的太匆忙，总会忽略旅途的风景和生活习以为常的乐趣，这部剧可以使人短暂的休息放松，挺不错的。 非常喜欢编剧的这句话： 一点一滴的积累是进步的根本，有紧有松是固本培元，瓶颈一跃也是跳板。
学院派剧集，主要作用为转变观念，普及知识。全书从人力资源问题提出、理论沿革、西方求索、中国实践、系统阐述COE,HRBP,SSC(SDC)、国内外各大公司管理实践汇报，系统的论述了三支柱模型。是一部不可多得的的三支柱管理思想转变，价值观传导剧集。