亲爱的编剧大大 你这部剧我追了两年对了，能不能稍微快点，比等动漫更新还。。。。。。。
终于把这套书看完了。虽然里面有不少明显离谱的东西，导致我 n 次看不下去，不过考虑到各种客观上的局限性，还是硬看完了。
笔记： 一、破题。 克拉克讲座，命题：论英国影视的某一或某几个阶段。 1、出发点。所谓剧集是具有一定长度之散文体虚构作品，一定长度应不少于五万字。 2、破：英国影视？用英语写成的作品❎ 虽英国诗歌尚好，但英国剧集无法企及俄法。 立：讨论英国影视也应关注欧陆作品 3、破：“某一或某几个阶段”以时段衡量作品必然强调其影响和流派❎ 若真正精通且学一贯之的学者，可以历史论作品，但多数只是伪学者，尚未读懂便乱分类，可笑至极。 立：艺术无关时段，人类思想具有共通性，影视表现人性特征，因而无关历史。应从不同方面看待作品。 二、故事 1、剧集基本层面：剧集就是讲故事，所谓故事是对依时序排列的一系列事件的叙述。 2、故事：最低级最简单的影视机体又是至高无上的要素。让读者想知道接下来会发生什么又让读者并不想知道接下来会发生什么➡️理解好剧：与幸福的感伤的回忆纠缠；会讲故事（吊胃口刺激好奇心） 3、生活组成：（时间中的生活➕由价值衡量的生活）故事要表现时间中的生活，而好的剧集能同时表现由价值衡量的生活➡️剧集必须依赖时间依附于故事线索，强调一件接一件交待故事（🆚生活有时忘记时间存在。）同时故事是声音的仓库，即语气，语气又与作家个性相关。 三、日常生活和剧集的界限：人物 1、人物的产生：人物本性融入了作家推己及人的臆想和作家血肉并受制于作品其他方面。 2、人物与现实人：1⃣️人物与现实人完全相同的是回忆录，属历史范畴，以事实为依据，历史家处理的是人的行为，行为只有人表现出来方可确认其存在，因而历史是“记录”。 2⃣️剧集是“创造”。剧集家与剧集人物具有人类共通性，因而剧集家知道所有隐藏在人物内心的生活，剧集人物的人之天性（生、吃、睡、爱、死）是完完全全被呈现的能够被人所了解的。 3、人物的真实性：具有人之天性的剧集家依所谓“灵感”创造人物就得依此调整人物的天性构成，使之无处不在，给予最自由的展现。 1⃣️剧集人物的真实性通常认为：“剧集是艺术作品，有其自身创作规律，不同与日常生活规则，剧集人物的真实性不取决于是否与现实相似，而取决于是否符合创作规律，是否令人信服。” 2⃣️本剧认为：“当剧集家对人物无不了如指掌时，人物就真实。只要人物立得住，讲得通，就能得到一种绝不可能在日常生活中获得的真实。”在剧集中人们能够对人物完整无缺的了解并为现实中的缺憾寻得补偿。在剧集中我们能够看到人物一切私密生活，而在现实对于他人的私密生活是不可能完全了解的，这是剧集人物与现实不可能混淆的原因，是超越了简单的事实的真实。 四、人物与剧集其他方面 讨论前提：1、不再要求剧集与现实人物完全契合，只要相互对应即可。2、大部分剧集人物没有独自自我发展的本事，必须相辅相成。 讨论焦点：如何处理剧集人物与其他方面？ （1）采用不同类型的人物：扁平人物与圆形人物。 1、扁平人物（类型人物或动漫人物）：是基于某种单一的观念或品质塑造而成，可以用一句话概括。其优势是易辨识且被人牢记不忘。反扁平人物说法：剧集家笔法，即捡选的事实或许不虚假但实之太多，所言或许是实但绝非全部真相，歪曲生活真相。 2、圆形人物：有不同侧面，在经历中被不断塑造改变，无法轻易识别，是高度有机极具弹性，常以令人信服的方式让我们感到意外（能结合其他种类人物成就、真实生活抱负并使人物与作品其他方面和谐共处） 3、一部复杂剧集既需要圆形人物又缺不得扁平人物，两者相互磨合以接近真实人生。但无可避免，扁平人物诉诸幽默感，适度人心，其自身成就无法与圆形人物激发我们所拥有的所有其他情感相匹敌。 （2）叙事视角：叙述者决定与故事采取什么样的关系问题。有旁
第一次在阿婆的剧集中成功地推断出凶手是谁。所以也就少了点意料之外的趣味。⁽⁽ƪ(ᵕ᷄≀ ̠˘᷅ )ʃ⁾⁾
很有意思的一本剧，从人体原理来解释日常行为，看得出来编剧可能(曾经)是个动漫迷。从科学的角度来分析体液物质对人状态的影响，显得更有说服力，也能让人学到调节自我情绪的方法。喜欢这一类的剧集，这样告诉你励志，才不算“耍流氓”
第一次大概搞清楚了OKR和KPI的关系，也大概了解了个人职业发展计划的必备条件。 不过狗尾续貂的是，竟然拿了阿里和华为举例，为了多卖书？
村上的短篇剧集集，包含了八个短篇故事，写到了死亡、记忆、父亲、音乐、棒球、美丑、孤独。 读这部剧的时候，我第一次有了这种意识：啊，村上也是个老头儿了啊。村上的文字总给我一种二十岁出头的少年和四十来岁的中年人的感觉。在这本短篇剧集集里，他多次提到了衰老、死亡、和记忆，写到了和父亲的“和解”。有一点点不习惯，但感觉也不坏。 归根结底，村上写的不过是他细碎的人生中发生的微不足道的小事。【就算它们不曾发生，我的人生大概还是和现在一样，几乎不会有什么变化。但关于它们的回忆有时也许会走过漫漫长路，来到我身边，然后以令人难以置信的力量，撼动我的心。】也正是这些微不足道的小事，构成了The Naked Witch的村上和我啊。 观看村上，永远说不上有多震撼，但永远会被他文字中一些莫名其妙的东西击中，“就像晚秋的夜风一般，卷起森林中的树叶，吹倒芒草丛生的荒原”，有力地叩响我的心。 【我写剧集的时候，也常常体会和他一样的心情，我也想朝全世界的人们一个个道歉：“不好意思，那个，我卖的的黑啤酒......”】不用道歉，完全不用，我一直等着写黑啤酒的来呢。
亲爱的编剧大大 你这部剧我追了两年对了，能不能稍微快点，比等动漫更新还。。。。。。。
终于把这套书看完了。虽然里面有不少明显离谱的东西，导致我 n 次看不下去，不过考虑到各种客观上的局限性，还是硬看完了。
笔记： 一、破题。 克拉克讲座，命题：论英国影视的某一或某几个阶段。 1、出发点。所谓剧集是具有一定长度之散文体虚构作品，一定长度应不少于五万字。 2、破：英国影视？用英语写成的作品❎ 虽英国诗歌尚好，但英国剧集无法企及俄法。 立：讨论英国影视也应关注欧陆作品 3、破：“某一或某几个阶段”以时段衡量作品必然强调其影响和流派❎ 若真正精通且学一贯之的学者，可以历史论作品，但多数只是伪学者，尚未读懂便乱分类，可笑至极。 立：艺术无关时段，人类思想具有共通性，影视表现人性特征，因而无关历史。应从不同方面看待作品。 二、故事 1、剧集基本层面：剧集就是讲故事，所谓故事是对依时序排列的一系列事件的叙述。 2、故事：最低级最简单的影视机体又是至高无上的要素。让读者想知道接下来会发生什么又让读者并不想知道接下来会发生什么➡️理解好剧：与幸福的感伤的回忆纠缠；会讲故事（吊胃口刺激好奇心） 3、生活组成：（时间中的生活➕由价值衡量的生活）故事要表现时间中的生活，而好的剧集能同时表现由价值衡量的生活➡️剧集必须依赖时间依附于故事线索，强调一件接一件交待故事（🆚生活有时忘记时间存在。）同时故事是声音的仓库，即语气，语气又与作家个性相关。 三、日常生活和剧集的界限：人物 1、人物的产生：人物本性融入了作家推己及人的臆想和作家血肉并受制于作品其他方面。 2、人物与现实人：1⃣️人物与现实人完全相同的是回忆录，属历史范畴，以事实为依据，历史家处理的是人的行为，行为只有人表现出来方可确认其存在，因而历史是“记录”。 2⃣️剧集是“创造”。剧集家与剧集人物具有人类共通性，因而剧集家知道所有隐藏在人物内心的生活，剧集人物的人之天性（生、吃、睡、爱、死）是完完全全被呈现的能够被人所了解的。 3、人物的真实性：具有人之天性的剧集家依所谓“灵感”创造人物就得依此调整人物的天性构成，使之无处不在，给予最自由的展现。 1⃣️剧集人物的真实性通常认为：“剧集是艺术作品，有其自身创作规律，不同与日常生活规则，剧集人物的真实性不取决于是否与现实相似，而取决于是否符合创作规律，是否令人信服。” 2⃣️本剧认为：“当剧集家对人物无不了如指掌时，人物就真实。只要人物立得住，讲得通，就能得到一种绝不可能在日常生活中获得的真实。”在剧集中人们能够对人物完整无缺的了解并为现实中的缺憾寻得补偿。在剧集中我们能够看到人物一切私密生活，而在现实对于他人的私密生活是不可能完全了解的，这是剧集人物与现实不可能混淆的原因，是超越了简单的事实的真实。 四、人物与剧集其他方面 讨论前提：1、不再要求剧集与现实人物完全契合，只要相互对应即可。2、大部分剧集人物没有独自自我发展的本事，必须相辅相成。 讨论焦点：如何处理剧集人物与其他方面？ （1）采用不同类型的人物：扁平人物与圆形人物。 1、扁平人物（类型人物或动漫人物）：是基于某种单一的观念或品质塑造而成，可以用一句话概括。其优势是易辨识且被人牢记不忘。反扁平人物说法：剧集家笔法，即捡选的事实或许不虚假但实之太多，所言或许是实但绝非全部真相，歪曲生活真相。 2、圆形人物：有不同侧面，在经历中被不断塑造改变，无法轻易识别，是高度有机极具弹性，常以令人信服的方式让我们感到意外（能结合其他种类人物成就、真实生活抱负并使人物与作品其他方面和谐共处） 3、一部复杂剧集既需要圆形人物又缺不得扁平人物，两者相互磨合以接近真实人生。但无可避免，扁平人物诉诸幽默感，适度人心，其自身成就无法与圆形人物激发我们所拥有的所有其他情感相匹敌。 （2）叙事视角：叙述者决定与故事采取什么样的关系问题。有旁
第一次在阿婆的剧集中成功地推断出凶手是谁。所以也就少了点意料之外的趣味。⁽⁽ƪ(ᵕ᷄≀ ̠˘᷅ )ʃ⁾⁾
很有意思的一本剧，从人体原理来解释日常行为，看得出来编剧可能(曾经)是个动漫迷。从科学的角度来分析体液物质对人状态的影响，显得更有说服力，也能让人学到调节自我情绪的方法。喜欢这一类的剧集，这样告诉你励志，才不算“耍流氓”
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村上的短篇剧集集，包含了八个短篇故事，写到了死亡、记忆、父亲、音乐、棒球、美丑、孤独。 读这部剧的时候，我第一次有了这种意识：啊，村上也是个老头儿了啊。村上的文字总给我一种二十岁出头的少年和四十来岁的中年人的感觉。在这本短篇剧集集里，他多次提到了衰老、死亡、和记忆，写到了和父亲的“和解”。有一点点不习惯，但感觉也不坏。 归根结底，村上写的不过是他细碎的人生中发生的微不足道的小事。【就算它们不曾发生，我的人生大概还是和现在一样，几乎不会有什么变化。但关于它们的回忆有时也许会走过漫漫长路，来到我身边，然后以令人难以置信的力量，撼动我的心。】也正是这些微不足道的小事，构成了The Naked Witch的村上和我啊。 观看村上，永远说不上有多震撼，但永远会被他文字中一些莫名其妙的东西击中，“就像晚秋的夜风一般，卷起森林中的树叶，吹倒芒草丛生的荒原”，有力地叩响我的心。 【我写剧集的时候，也常常体会和他一样的心情，我也想朝全世界的人们一个个道歉：“不好意思，那个，我卖的的黑啤酒......”】不用道歉，完全不用，我一直等着写黑啤酒的来呢。