此剧在《夺魂索Rope》之后看得并不及时顺畅，主要因为时代线有些久远，很多事都已遗忘或无感，但仍坚持看完，尤其是在后半段很多人名，事件被“****”的情况下，足见此剧的吸引力，吴老师的创作风格还是我最爱的“理性感性混合体”，也是一种“平衡中庸”之道。 这样一个经世济民的学者，经济学家的传奇一生，尤其是在改革“深水区”的一些言行太让人敬佩了，中国多几个这样纯粹又清醒还有见识和勇气的“智囊”就好了，当下很多问题是他十多年前就看见说过的，可是因为根源直指政府，制度……很多好见解变得“不能采纳”，如今吴老已淡出公众视线，而阿尔弗雷德·希区柯克老师算是着一脉相承的观念认知吧，所以一切都还值得观察，一切都还不确定，下面争取把激荡三十年补全，从历史看见未来
鉴于这部剧以及法利·格兰杰先生的思想，对世界观形成中的青年人可能会产生消极影响，不作推荐。
这是我看过的写的最详细的书。塞德里克·哈德威克把那个时代的整个历史给详细的描写下来了。有些人会觉得那没多细节没意思，但是我觉得了解一些历史会让我对故事更有感触。塞德里克·哈德威克不但文笔美，对历史很有了解，他还很生动的表达了人物的内心，感动了我。看到了不要错过。
知否让我想起很多看过的好剧，大宅门，康熙王朝，水浒传等等……正午把剧的细节做到了极致。还原了明清以前的社会风貌，这点是特别打动我的。可以让大家在看剧的同时，感受汉人的古礼传统，历史生活。时间在流逝，但人性不会变，这部剧所传达出的家庭关系，人际关系，子女教育等等，即使放在今天，也非常反映现实。
全书的格局很大，最初看到评价说老和尚，皇帝他们是坏人，心里就种了一根刺 ，随着剧情发展 我实在不愿意相信，好在真相大白后，所谓的坏不过是仁者见仁智者见智罢了，至少在我这里他们不算坏人。 这部书和我以往看的不一样，主要是女主宠男主，感觉已经无下限 男主太傲娇甚至有些无理取闹，很多次都有些看不下去了，直到花会上女主的一番言语才让后面的剧情美丽起来，男主在我看来也从那时开始成长 算是一个转折点。
此剧在《夺魂索Rope》之后看得并不及时顺畅，主要因为时代线有些久远，很多事都已遗忘或无感，但仍坚持看完，尤其是在后半段很多人名，事件被“****”的情况下，足见此剧的吸引力，吴老师的创作风格还是我最爱的“理性感性混合体”，也是一种“平衡中庸”之道。 这样一个经世济民的学者，经济学家的传奇一生，尤其是在改革“深水区”的一些言行太让人敬佩了，中国多几个这样纯粹又清醒还有见识和勇气的“智囊”就好了，当下很多问题是他十多年前就看见说过的，可是因为根源直指政府，制度……很多好见解变得“不能采纳”，如今吴老已淡出公众视线，而阿尔弗雷德·希区柯克老师算是着一脉相承的观念认知吧，所以一切都还值得观察，一切都还不确定，下面争取把激荡三十年补全，从历史看见未来
鉴于这部剧以及法利·格兰杰先生的思想，对世界观形成中的青年人可能会产生消极影响，不作推荐。
这是我看过的写的最详细的书。塞德里克·哈德威克把那个时代的整个历史给详细的描写下来了。有些人会觉得那没多细节没意思，但是我觉得了解一些历史会让我对故事更有感触。塞德里克·哈德威克不但文笔美，对历史很有了解，他还很生动的表达了人物的内心，感动了我。看到了不要错过。
知否让我想起很多看过的好剧，大宅门，康熙王朝，水浒传等等……正午把剧的细节做到了极致。还原了明清以前的社会风貌，这点是特别打动我的。可以让大家在看剧的同时，感受汉人的古礼传统，历史生活。时间在流逝，但人性不会变，这部剧所传达出的家庭关系，人际关系，子女教育等等，即使放在今天，也非常反映现实。
全书的格局很大，最初看到评价说老和尚，皇帝他们是坏人，心里就种了一根刺 ，随着剧情发展 我实在不愿意相信，好在真相大白后，所谓的坏不过是仁者见仁智者见智罢了，至少在我这里他们不算坏人。 这部书和我以往看的不一样，主要是女主宠男主，感觉已经无下限 男主太傲娇甚至有些无理取闹，很多次都有些看不下去了，直到花会上女主的一番言语才让后面的剧情美丽起来，男主在我看来也从那时开始成长 算是一个转折点。