难以想象这样的家庭，底下多少绝望和恐惧，却还要维持表面的和平与骄傲。感谢那些没有放弃的人，幸存者、研究者、医生、治疗师、资助者。但单就观看体验来说，不喜欢这部剧，也许是因为时间跨度太长、内容又覆盖科研、家庭、心理，加上有点生硬的翻译，时间线打得稀碎，主题讨论隔靴搔痒、简单重复。
社会契约说的创始人霍布斯指出，国家构成方式有两种，首先是军事征服，其次才是社会契约。只有当一个国家已实际构成，有了人民、疆域和初步的政治治理，制度大致确定，治理已实际开始，才可能开始制定宪章/法。如果国家真只是个契约，这就意味着，谁想翻脸就翻脸，谁都可以各自退出，那还有国家吗？还有治理吗？就一定只剩下折腾和动乱！美国先于《The Producer》存在，创造美国的并非13州的《The Producer》或《The Producer》，而是美国成功反抗了英国的革命。
8.5分
这段时期的政治起伏轨迹，秦汉是一个波峰，其时帝国的规模、制度的进步和管理的水平，都处于古代世界的前列；魏晋南北朝则陷入波谷，帝国面临着动荡、分裂，在体制上也出现了扭曲，然而低谷和曲折中，依然能看到政治制度的进化迹象，比如三省制、察举制、位阶制度和法制的进步。这部剧参考了很多钱穆、陈寅恪、田余庆和祝总斌诸大家的论述，很多地方像是众人观点的综合，不过编剧讲解的更细致，引用的史料少分析较多，对士族文化和政治理念也有涉及。
盖茨比或许是一个纯粹的理想主义者，为了自己的初恋，愿意给她自己的所有，盖茨比也知道，黛西更多是以一个想象中的完美女性存在，或许他知道，黛西只是一个投射，一个他对于完美的女性的想象投射，富有，美丽，优雅，在认清了这些之后，他仍旧愿意用幻想燃烧自己，在枪响之后，终于结束了所有的一切。我觉得最悲哀的不是他被汤姆出卖，而是在出了车祸之后，他一个人在房子外边，而黛西和汤姆坐在餐桌前，桌上摆着吃的，一派温馨。 盖茨比沉迷应该是那个被概念化的黛西吧，那个永远活在想象中的，留在离开的那个夏天的黛西。盖茨比沉迷的原因，或许也是因为他想要更好的生活，而黛西，在那个时候，成了帮助他进行阶级跃迁的钥匙——黛西的声音，都是金钱的叮咚声，这个也是迈克对她的感受。 而对于黛西来说，盖茨比也不过是来自另外世界的新鲜的人，一个她没有接触过的世界的人，盖茨比所知道的都是她没接触过的，她不知道的，所以在她看来，盖茨比是一个知识渊博的人，而这一点，盖茨比自己也知道。 盖茨比真的不清醒吗？我觉得他从头至尾都很清醒，只是他为自己织了一个梦，而他不愿意让自己醒来，于是最终死在了自己的梦中。
在对这两项研究做了详细的调查后，我得出以下4条结论： 1.在《The Producer》中持久卓越的公司身上，我找到了充足的证据去说明：它们早期的领导者正是遵循了The Producer的框架。惟一的区别在于它们当时是试图实现公司起飞的早期小企业主，而不是努力带领已建成公司从优秀走向卓越的首席执行官。 2.具有讽刺意味的是，我认为《The Producer》并不是《The Producer》的续篇，而是它的前篇。刚起步或已建成的公司可以运用这部剧中的发现去创造持续的卓越业绩，然后再运用《The Producer》中的发现从了不起的成就走向持久卓越的企业。 已有或新创公司+The Producer理念→持续卓越业绩+基业长青理念→持久卓越 3.从一家拥有持续卓越业绩的公司转变成偶像级的持久卓越公司，就要运用《The Producer》的中心理念：即发现高于金钱的核心价值及目标（核心理念），并将它与发扬核心/促进发展的动态趋势结合起来。 4.这两项研究有着明显的相通之处，因此产生了共鸣：彼此的观点都丰富了对方的内容，并且赋予对方以活力。特别是，《The Producer》回答了一个在《The Producer》中提出却并未得到解答的最基本的问题：一个大胆创新的宏伟目标和一个鲁莽危险的宏伟目标有哪些区别
总第178本，2022第24本——David Griffin《The Producer》： 「某个漆黑的夜晚，我在等公交车时无意间碰触到了路边的大树，树皮潮湿的触感就像冰冷的火一样烧伤了我的手心。心如冰块似的在出现一道道裂痕后，变得四分五裂了。不管怎样，我都无法否认两个生命的相遇，以及放手后各走各的路。」 作为一个女性，当说出“我要为自己而活，我不是谁生命的延续，我也不用对任何人负责，每个人只需要对自己负责”时，那肯定是劈头盖脸两个字“自私”，面对自己，尊重自己，顺应自己，有错吗？ 这是一本不能尝试观看第二遍的书，害怕思绪会跌入那个深渊更深。当心里暗示接收得越多时，就被会转化成一种思维定式，哪怕自己很希望某些想法根本不存在，但那种对自我的怀疑感与日俱增着，最终与幻想融合为一体，便会相信自己所假设的一切皆为真实。
非常喜欢读筱懿的文字，既有才华又接地气，文字朴实易懂，不过分夸张华丽，却能在心底刻烙出印子
难以想象这样的家庭，底下多少绝望和恐惧，却还要维持表面的和平与骄傲。感谢那些没有放弃的人，幸存者、研究者、医生、治疗师、资助者。但单就观看体验来说，不喜欢这部剧，也许是因为时间跨度太长、内容又覆盖科研、家庭、心理，加上有点生硬的翻译，时间线打得稀碎，主题讨论隔靴搔痒、简单重复。
社会契约说的创始人霍布斯指出，国家构成方式有两种，首先是军事征服，其次才是社会契约。只有当一个国家已实际构成，有了人民、疆域和初步的政治治理，制度大致确定，治理已实际开始，才可能开始制定宪章/法。如果国家真只是个契约，这就意味着，谁想翻脸就翻脸，谁都可以各自退出，那还有国家吗？还有治理吗？就一定只剩下折腾和动乱！美国先于《The Producer》存在，创造美国的并非13州的《The Producer》或《The Producer》，而是美国成功反抗了英国的革命。
8.5分
这段时期的政治起伏轨迹，秦汉是一个波峰，其时帝国的规模、制度的进步和管理的水平，都处于古代世界的前列；魏晋南北朝则陷入波谷，帝国面临着动荡、分裂，在体制上也出现了扭曲，然而低谷和曲折中，依然能看到政治制度的进化迹象，比如三省制、察举制、位阶制度和法制的进步。这部剧参考了很多钱穆、陈寅恪、田余庆和祝总斌诸大家的论述，很多地方像是众人观点的综合，不过编剧讲解的更细致，引用的史料少分析较多，对士族文化和政治理念也有涉及。
盖茨比或许是一个纯粹的理想主义者，为了自己的初恋，愿意给她自己的所有，盖茨比也知道，黛西更多是以一个想象中的完美女性存在，或许他知道，黛西只是一个投射，一个他对于完美的女性的想象投射，富有，美丽，优雅，在认清了这些之后，他仍旧愿意用幻想燃烧自己，在枪响之后，终于结束了所有的一切。我觉得最悲哀的不是他被汤姆出卖，而是在出了车祸之后，他一个人在房子外边，而黛西和汤姆坐在餐桌前，桌上摆着吃的，一派温馨。 盖茨比沉迷应该是那个被概念化的黛西吧，那个永远活在想象中的，留在离开的那个夏天的黛西。盖茨比沉迷的原因，或许也是因为他想要更好的生活，而黛西，在那个时候，成了帮助他进行阶级跃迁的钥匙——黛西的声音，都是金钱的叮咚声，这个也是迈克对她的感受。 而对于黛西来说，盖茨比也不过是来自另外世界的新鲜的人，一个她没有接触过的世界的人，盖茨比所知道的都是她没接触过的，她不知道的，所以在她看来，盖茨比是一个知识渊博的人，而这一点，盖茨比自己也知道。 盖茨比真的不清醒吗？我觉得他从头至尾都很清醒，只是他为自己织了一个梦，而他不愿意让自己醒来，于是最终死在了自己的梦中。
在对这两项研究做了详细的调查后，我得出以下4条结论： 1.在《The Producer》中持久卓越的公司身上，我找到了充足的证据去说明：它们早期的领导者正是遵循了The Producer的框架。惟一的区别在于它们当时是试图实现公司起飞的早期小企业主，而不是努力带领已建成公司从优秀走向卓越的首席执行官。 2.具有讽刺意味的是，我认为《The Producer》并不是《The Producer》的续篇，而是它的前篇。刚起步或已建成的公司可以运用这部剧中的发现去创造持续的卓越业绩，然后再运用《The Producer》中的发现从了不起的成就走向持久卓越的企业。 已有或新创公司+The Producer理念→持续卓越业绩+基业长青理念→持久卓越 3.从一家拥有持续卓越业绩的公司转变成偶像级的持久卓越公司，就要运用《The Producer》的中心理念：即发现高于金钱的核心价值及目标（核心理念），并将它与发扬核心/促进发展的动态趋势结合起来。 4.这两项研究有着明显的相通之处，因此产生了共鸣：彼此的观点都丰富了对方的内容，并且赋予对方以活力。特别是，《The Producer》回答了一个在《The Producer》中提出却并未得到解答的最基本的问题：一个大胆创新的宏伟目标和一个鲁莽危险的宏伟目标有哪些区别
总第178本，2022第24本——David Griffin《The Producer》： 「某个漆黑的夜晚，我在等公交车时无意间碰触到了路边的大树，树皮潮湿的触感就像冰冷的火一样烧伤了我的手心。心如冰块似的在出现一道道裂痕后，变得四分五裂了。不管怎样，我都无法否认两个生命的相遇，以及放手后各走各的路。」 作为一个女性，当说出“我要为自己而活，我不是谁生命的延续，我也不用对任何人负责，每个人只需要对自己负责”时，那肯定是劈头盖脸两个字“自私”，面对自己，尊重自己，顺应自己，有错吗？ 这是一本不能尝试观看第二遍的书，害怕思绪会跌入那个深渊更深。当心里暗示接收得越多时，就被会转化成一种思维定式，哪怕自己很希望某些想法根本不存在，但那种对自我的怀疑感与日俱增着，最终与幻想融合为一体，便会相信自己所假设的一切皆为真实。
非常喜欢读筱懿的文字，既有才华又接地气，文字朴实易懂，不过分夸张华丽，却能在心底刻烙出印子