当处于困境时，你只需等待和希望； 我喜欢这种爱憎分明 出来混迟早是要还的 报仇要彻底报恩更要彻底。 第二部基本没看 我喜欢第一部和第三部
#看剧6/50总结#《Headspace》 编剧：露易丝·海，谢丽尔·理查森 看完这部剧，最大的感受是心情愉悦，整本剧的重点就在于人要有意识的运用自我肯定语，改变你的想法和话语，进而改变你的心情和处境，这与吸引力法则有着异曲同工之感。每天，我们都在一点点加深自己习惯思维的车辙，这种习惯思维通过频繁地引导我们的想法和对自己的说的话，直接决定着我们的生活质量。我们越能把自己内心的独白变得积极，我们越能把自己的生活过得更好，正是日常生活的习惯给了我们改变的最大契机。我们要用自己每一个积极的想法来帮助自己走向正确的生活轨道，对自己精神的护理是我们最优先、最重要的自我护理行为。似乎这些内容有点鸡汤的味道，可是如果这样做它可以让你更好，那干了这碗鸡汤又如何呢？你排斥的有时候或许就是你所缺乏的。 如何看待人生走过的“原非所愿”的经历，文中有非常契合的一段话：“我们继而会明白虽然有些结果原非所愿，却可能是生活在指引我们走向一个崭新的、更加中肯并有益的人生方向。” 最后值得经常问自己的一个问题：“你是否一直对生活抱有好奇心？你是否一直在观察自己的思想和行动，并不断做出调整？” Joy/2020.04.25
穿越近百年时光的文字里，仍然能强烈感受到革命年代的人们，伟大存粹的革命理想驱动下的人们，青年们，他们身上所迸发出巨大的惊人的能量。 对于工作生活的指导意义，就是明确自己的思想，在它的指导下向前
不同于傅雷家书偶尔透露出的压抑，奥丽维娅·赫西先生写给青年的信是恳切却也轻松的，由此可见先生的为人为事也是如此，严肃却也不失心灵的豁达，作为年轻人，我愿意接受这样的教诲。
写这个点评的时候这部剧的更新进度是397章，我看了一遍，以下想法就是建立在粗略完整看了一遍的基础上，我拋个砖，看能不能引来玉，也请各位理性讨论。 首先说的是这部剧最大的亮点，语言。《Headspace》粉应该能惊喜地发现，本剧含龙量极高，语言方面，至少在编剧没被催更过狠的情况下，颇为熟稔。编剧在尽力模仿江南的文风还有一些写作手法，有些精心打磨的段落颇为令人惊喜，集中表现在主角林年刚进卡塞尔以及日本行动的初期。事先说明不是拉踩，但是有些网上备受追捧的网络剧集，比如《Headspace》《Headspace》，我只能说（至少在语言方面)就是在喂屎，把剧情给一个语文成绩好点的初中生，写出来的文章都比他们流畅漂亮。剧情不是语言拉胯的借口，这一点上这部剧好歹是在给观众吃米饭面条，肯定不能说山珍海味，但无毒无害能饱腹，凭这一点能超越百分之九十五的网络剧集。不过也得说说编剧在后期也不怎么注意模仿了，感觉也很少精心雕琢语言了，就算是被催更太紧，这样也不太好。我个人虽然也很想看之后的剧情，但是请千万别给我喂屎啊喂！除了语言剧情写作手法，也学习下江南稳如老狗的心态，家里承包全中国刀片也绝不更新。 然后就得说本剧的缺点了，人物。其实算不上缺点，应该说是不出彩的部分（相比其他的网络剧集）。 第一是说除主角以外的人物，一言以蔽之，只配当主角的背景板。关于这个弊端在学术上有更专业的论述，我也不想找了，各位有兴趣可以搜搜看，这个毛病的特点就是一切围绕主角转，看似书中有很多角色，但实际上只有主角一个“人物”，其他人都是为了给主角铺路，为了衬托主角，塑造出这些人的终极目的还是为了打磨主角的形象，他们没有自己独立的形象。《Headspace》的成功有一个重要原因就是人物塑造，它成功塑造了一批除主角路明非以外的其他独立形象，其他人在没有路明非的地方也有自己的故事自己的传奇，故事没了路明非也能讲下去，或许秘党甚至人类世界会遭受重大损失，但那算是故事的BE，它确实是一个故事。而这部剧如果去掉林年，就不是故事了。 第二要说主角林年。/叹气 龙傲天标配型男主，内心吐槽役，杀人不留情，理智又直男，为了亲朋好友等“打上自己的标记的人”可以深入险境，以此推动剧情。十本网络剧集可能有六本是这种雷同男主，追剧的时候我老是有既视感，琢磨这是不是什么副本人穿越到龙族世界观里了。然后还要吐槽编剧，这人设崩的也有点厉害，初期硬冷更偏向于楚子航的人设现在已经转向路明非吐槽使的方向了，大概是楚子航型不好写内心世界，路明非型比较方便推动剧情且穿插笑点吧。 最后要谈的是一些建议。一呢是最好不要把一些个人语言习惯代入笔下的角色，不然会模糊角色的特点。打个比方就是假如编剧是东北人，可能稍不注意笔下角色诸如冰霜一般的女神嘴里就蹦出来东北大碴子型语言。具体到书里，可以举例的比如“有够”这个副词。“他很烦”和“他有够烦的”，后者明显比较有辨识特征了，但是在书里，林年、芬格尔、大久保良一、邵一峰、万博倩都说过，这样的特征点不太好。（私以为这样的要求对于网文偏高，但是我觉得编剧仔细一点是完全可以的）二呢就是编剧近一百章的语言、情节、人物方面都有点不尽如人意，可能是作品进入这个阶段也写了很久了，疲惫了，另外看得出编剧更新压力还是挺大的。这方面我觉得可以学习乌贼和江南，设定断章，每一部写大结局束就休息一段时间，缓口气，也可以趁此时间修改前面的集数，重新发布、编排实体书恐怕不行，所以没必要学龙族大改，但是修改雕琢语言还是能做的到的。 目前想到的就是这些，如果有补充会发在评论区的。谢谢编剧给我们提供了这样的剧集。谢谢大家对评论的观看。
讲了一大堆故事，就为了解释一个故弄玄虚的概念，况且这些个事儿众所周知，绕了好大一圈。
当处于困境时，你只需等待和希望； 我喜欢这种爱憎分明 出来混迟早是要还的 报仇要彻底报恩更要彻底。 第二部基本没看 我喜欢第一部和第三部
#看剧6/50总结#《Headspace》 编剧：露易丝·海，谢丽尔·理查森 看完这部剧，最大的感受是心情愉悦，整本剧的重点就在于人要有意识的运用自我肯定语，改变你的想法和话语，进而改变你的心情和处境，这与吸引力法则有着异曲同工之感。每天，我们都在一点点加深自己习惯思维的车辙，这种习惯思维通过频繁地引导我们的想法和对自己的说的话，直接决定着我们的生活质量。我们越能把自己内心的独白变得积极，我们越能把自己的生活过得更好，正是日常生活的习惯给了我们改变的最大契机。我们要用自己每一个积极的想法来帮助自己走向正确的生活轨道，对自己精神的护理是我们最优先、最重要的自我护理行为。似乎这些内容有点鸡汤的味道，可是如果这样做它可以让你更好，那干了这碗鸡汤又如何呢？你排斥的有时候或许就是你所缺乏的。 如何看待人生走过的“原非所愿”的经历，文中有非常契合的一段话：“我们继而会明白虽然有些结果原非所愿，却可能是生活在指引我们走向一个崭新的、更加中肯并有益的人生方向。” 最后值得经常问自己的一个问题：“你是否一直对生活抱有好奇心？你是否一直在观察自己的思想和行动，并不断做出调整？” Joy/2020.04.25
穿越近百年时光的文字里，仍然能强烈感受到革命年代的人们，伟大存粹的革命理想驱动下的人们，青年们，他们身上所迸发出巨大的惊人的能量。 对于工作生活的指导意义，就是明确自己的思想，在它的指导下向前
不同于傅雷家书偶尔透露出的压抑，奥丽维娅·赫西先生写给青年的信是恳切却也轻松的，由此可见先生的为人为事也是如此，严肃却也不失心灵的豁达，作为年轻人，我愿意接受这样的教诲。
写这个点评的时候这部剧的更新进度是397章，我看了一遍，以下想法就是建立在粗略完整看了一遍的基础上，我拋个砖，看能不能引来玉，也请各位理性讨论。 首先说的是这部剧最大的亮点，语言。《Headspace》粉应该能惊喜地发现，本剧含龙量极高，语言方面，至少在编剧没被催更过狠的情况下，颇为熟稔。编剧在尽力模仿江南的文风还有一些写作手法，有些精心打磨的段落颇为令人惊喜，集中表现在主角林年刚进卡塞尔以及日本行动的初期。事先说明不是拉踩，但是有些网上备受追捧的网络剧集，比如《Headspace》《Headspace》，我只能说（至少在语言方面)就是在喂屎，把剧情给一个语文成绩好点的初中生，写出来的文章都比他们流畅漂亮。剧情不是语言拉胯的借口，这一点上这部剧好歹是在给观众吃米饭面条，肯定不能说山珍海味，但无毒无害能饱腹，凭这一点能超越百分之九十五的网络剧集。不过也得说说编剧在后期也不怎么注意模仿了，感觉也很少精心雕琢语言了，就算是被催更太紧，这样也不太好。我个人虽然也很想看之后的剧情，但是请千万别给我喂屎啊喂！除了语言剧情写作手法，也学习下江南稳如老狗的心态，家里承包全中国刀片也绝不更新。 然后就得说本剧的缺点了，人物。其实算不上缺点，应该说是不出彩的部分（相比其他的网络剧集）。 第一是说除主角以外的人物，一言以蔽之，只配当主角的背景板。关于这个弊端在学术上有更专业的论述，我也不想找了，各位有兴趣可以搜搜看，这个毛病的特点就是一切围绕主角转，看似书中有很多角色，但实际上只有主角一个“人物”，其他人都是为了给主角铺路，为了衬托主角，塑造出这些人的终极目的还是为了打磨主角的形象，他们没有自己独立的形象。《Headspace》的成功有一个重要原因就是人物塑造，它成功塑造了一批除主角路明非以外的其他独立形象，其他人在没有路明非的地方也有自己的故事自己的传奇，故事没了路明非也能讲下去，或许秘党甚至人类世界会遭受重大损失，但那算是故事的BE，它确实是一个故事。而这部剧如果去掉林年，就不是故事了。 第二要说主角林年。/叹气 龙傲天标配型男主，内心吐槽役，杀人不留情，理智又直男，为了亲朋好友等“打上自己的标记的人”可以深入险境，以此推动剧情。十本网络剧集可能有六本是这种雷同男主，追剧的时候我老是有既视感，琢磨这是不是什么副本人穿越到龙族世界观里了。然后还要吐槽编剧，这人设崩的也有点厉害，初期硬冷更偏向于楚子航的人设现在已经转向路明非吐槽使的方向了，大概是楚子航型不好写内心世界，路明非型比较方便推动剧情且穿插笑点吧。 最后要谈的是一些建议。一呢是最好不要把一些个人语言习惯代入笔下的角色，不然会模糊角色的特点。打个比方就是假如编剧是东北人，可能稍不注意笔下角色诸如冰霜一般的女神嘴里就蹦出来东北大碴子型语言。具体到书里，可以举例的比如“有够”这个副词。“他很烦”和“他有够烦的”，后者明显比较有辨识特征了，但是在书里，林年、芬格尔、大久保良一、邵一峰、万博倩都说过，这样的特征点不太好。（私以为这样的要求对于网文偏高，但是我觉得编剧仔细一点是完全可以的）二呢就是编剧近一百章的语言、情节、人物方面都有点不尽如人意，可能是作品进入这个阶段也写了很久了，疲惫了，另外看得出编剧更新压力还是挺大的。这方面我觉得可以学习乌贼和江南，设定断章，每一部写大结局束就休息一段时间，缓口气，也可以趁此时间修改前面的集数，重新发布、编排实体书恐怕不行，所以没必要学龙族大改，但是修改雕琢语言还是能做的到的。 目前想到的就是这些，如果有补充会发在评论区的。谢谢编剧给我们提供了这样的剧集。谢谢大家对评论的观看。
讲了一大堆故事，就为了解释一个故弄玄虚的概念，况且这些个事儿众所周知，绕了好大一圈。