此剧的英文标题《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》被翻译成了一个吸引人但却跑题了的中文名字《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，读完全文后觉得文章列出来的那些早年生活不幸，后来因为遇见好心人而自我激励，自我改变的例子很励志。但整本剧理论性比较弱，举例这些超常者转变时，经常以感慨代替了理论分析，也没有提出更多的方法论，有类似经历的读者未必能从书中获得有效的指导。
总体来看，这部剧比较感性，案例能激励人却不太容易被复制。
最近读了塞缪尔·富勒老师的《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》感觉醍醐灌顶，有些说法颠覆了我以往的认知，感觉思维都升华了，来记录一下学到的东西和感受:
1.有成就感会变得自律
我以前觉得学习都是比较痛苦的，自律一般是逼迫自己努力，但实际上更多自律的人是因为尝到了甜头，接受到了自律的好处，有了正反馈和成就感，在其中找到了乐趣然后变得自律，而不像想象中的那么痛苦。相反，逼迫自己努力坚持不了多久，还会让人更痛苦，更不想做，结果让人后悔自责。做自己喜欢的事花时间得到想要的结果，自律就是自由。
2.精力管理就是做减法，把你每天要做的事情排出轻重缓急的顺序，每天集中做2~3件事就可以了，其余的可做可不做。
我以前也喜欢把时间切割成小块安排事情，用时间管理的软件，但发现效果不是那么好，有时候计划赶不上变化，还有时候软件忘了关停，学习时间记录的很长，好像自己学了很久一样，造成一种虚假的满足感。其实把原来的计划砍掉一半，剩下的事情能做完就不错了，完成重要的两三件事一天的时间就算没浪费。
3.书本上的知识是死的，只有你理解了并表达出来，知识才是活的，经过你自己思考的东西才是你的。
有时觉得书本上的知识没什么用，可能是因为自己不会运用，经过自己思考的东西才是属于自己的，而不是机械式的抄原文，能给别人讲出来，让从来没听过这个说法的人也能听懂，才算真正掌握了。
4.希望你能通过自己的认知来变现。不要担心自己赚不到钱，也不要因为赚到了钱而高兴得太早，提升认知是你最需要做的事。
人无法赚到认知之外的钱，即使赚到了也很快会亏回去，要提升自己的认知，凭本事赚到的钱才最踏实。
5.你要接受的是，人生确实要经历不断的告别，你会失去一些人，但你要知道，在不断向上的过程中，如果对方能够跟上你成长的步伐，或者他的确是你生命中重要的人，那么你们总有一天还会相遇。
6.人的善良要有锋芒，不要为不值得的人付出太多造成内耗，要及时止损。
7.人生其实就是一个产品，确定了自己的目标，剩下的就是将自己的职业路径产品化，抓住每一个机会丰富自己的阅历，为未来的求职之路打好基础。
在叙言影视上发现塞缪尔·富勒老师时看照片是一个年轻帅气的小哥哥，看了简介这是个优秀的大佬，读了书感觉亦师亦友，让人没有什么距离感，语言通俗易通，逻辑表述清晰。这才是真大师，能把简单的事讲复杂很容易，可要把复杂的事讲简单却很难，但吕老师做到了，还做的很好。他会换位思考，会站在读者的角度考虑问题，会给每个人的想法点赞，给人互动感，充分考虑到读者的需求和感受，才能写出这么好的书。希望我也能慢慢的变优秀再靠近优秀的人，现在先在书中交流吧！
心跳的感觉9.9分
看完红楼，好像历经一世，凉了沸腾热血，没了少年意气。
上红楼
演一场人间游戏
你也像我
我也想你
你来看我
我望你离去背影
原来一切是假
人间一片浮云
待到红楼散场
世界依旧狼藉
——苏泽宇
从二月开始读《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》
直到刚刚才读完
虽然和《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》一起读
但是时间也是太长了
果然一万页对现在的我还是太吃力了
当然中间也不是一无所成，读完了《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》
以前都听人说《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》
是第一大奇书
名列四大经典剧集
而且是把《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》和《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》硬生生挤下四大经典剧集的大作
而且四大经典剧集的其他三部：《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》都是或基于现实情况或流传于大众数百年、经过各种艺术形式（各种民间戏曲、说书故事等）的加工锤炼最后被汇总成书。而《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》却是曹雪芹一个文人单人独力著成的鸿篇巨著。
难怪众多名家对其推崇备至：
周汝昌、刘心武、蒂姆·罗宾斯、蒋勋等
族繁不及备载
于我而言
《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》就是一场彻底、持久而全面的美的洗礼
让我全面的接受传统文化的美育。
而不是片面的诗词而已
至于内容
我想我还是没有功底去褒贬的
但是看了蒂姆·罗宾斯先生和高晓松的观点
蒂姆·罗宾斯先生从文化、宗教和剧集学的方面去研究
儒释道三种哲学如何构建了其中人物的性格以及其性格如何导致了其最终的结局
虚幻的仙界与现实的贾府的虚实结合的穿插写作
借用剧集学中的扁平人物（flat character）与圆形人物（round character）来对照贾府的人物
曹雪芹如何用寥寥数笔将人物的性格刻画的入木三分。
这都让我更深刻的理解《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》
而不是绝大多数人第一次看就只是了解内容大意的浅读。
而高晓松是将《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》对比起来看待：
“《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》深得《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》壶奥”
“《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》是热血焚鲜肉，《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》是冷月葬诗魂”
窦文涛、许子东、梁文道
认为《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》里的人物与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》里的人物分别代表了人类最底层的动物欲与最上层的审美。
男人既有西门庆的兽欲、占有欲、性欲、动物欲（动物性）；也有贾宝玉的审美、精神性、超脱性、逃避世俗的一面。
而在我看来，那么多文人如此推崇《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，就在于它是一个乌托邦，是不折不扣的理想主义作品。（在本剧中存在的现实主义的现象是为了理想主义的东西服务的）因此，从《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》的才子佳人流派继续往下发展时，它走了与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》截然不同的道路。一个超级现实主义，一个绝对理想主义。为什么大家那么喜欢《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，就在于它无法存在于现实，而描绘了大家都崇尚的无一丝烟火气的那个美学之地。
将整本《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》看完，将书合上的一瞬间，你脑海里只会出现一个大大的“人”字，因为文中描绘的世界去除了时代差异外，就是我们所生活的世界，就是我们这些人的故事。而看完《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》后，你只会说一句“美啊，真美啊。流水落花春去也，天上人间！”
《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》就是中国古今文人的理想国、温柔乡。
最后，关于红楼梦的结尾部分，很多人都觉得应该写得更惨些，直接写的家破人亡才是最好，才最显得深刻。其实我觉得不然，《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》写的是轮回，由盛转衰只是一部分，盛转衰再盛起来才是一个轮回，才知道盛衰兴亡都是空。才懂得什么是：“昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。”
最后我想说，“年少不看红楼梦”真的不是无的放矢，看完红楼，好像历经一世，凉了沸腾热血，没了少年意气。
上红楼
演一场人间游戏
你也像我
我也想你
你来看我
我望你离去背影
原来一切是假
人间一片浮云
待到红楼散场
世界依旧狼藉
“可叹这，青灯古殿人将老；辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风
唉，怎么说呢，一开始神医，然后变神豪，然后又改破案了，再是修仙，然后觉醒，牛叉得不行，越看越没意思，好不容易熬着看完……
运用很多鲜明的实例，说明了生气 抱怨 计较只会增加你的痛苦，活着，总有看不惯的人和事，就如别人看不惯我一样，因此 我们还是做一个包容又开阔的人吧！不钻牛角尖，也不轻易被影响，不敏感也不设置内心障碍。只是往自己喜欢的方向努力，不管经历什么依然选择善良。
此剧的英文标题《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》被翻译成了一个吸引人但却跑题了的中文名字《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，读完全文后觉得文章列出来的那些早年生活不幸，后来因为遇见好心人而自我激励，自我改变的例子很励志。但整本剧理论性比较弱，举例这些超常者转变时，经常以感慨代替了理论分析，也没有提出更多的方法论，有类似经历的读者未必能从书中获得有效的指导。 总体来看，这部剧比较感性，案例能激励人却不太容易被复制。
不是普京不够好，是这书的编剧不够好。没有雅各布.阿伯特的文笔，也没有他的锐利眼光。明明欧洲和美国一起做了一个局，试图削弱俄罗斯的力量，以实现欧盟东进的目的。幸好俄罗斯没上当。而编剧更多地站在他自己的立场上，来述说了所有的事情，杂乱无章的事件隐伏着一条主线，强者自主，弱者随波逐流。个人不觉得普京有什么不好，分明是欧洲舆论对俄罗斯多年的不纯动机导致了所有不好的评论。真正是司马昭之心，路人皆知。
最近读了塞缪尔·富勒老师的《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》感觉醍醐灌顶，有些说法颠覆了我以往的认知，感觉思维都升华了，来记录一下学到的东西和感受: 1.有成就感会变得自律 我以前觉得学习都是比较痛苦的，自律一般是逼迫自己努力，但实际上更多自律的人是因为尝到了甜头，接受到了自律的好处，有了正反馈和成就感，在其中找到了乐趣然后变得自律，而不像想象中的那么痛苦。相反，逼迫自己努力坚持不了多久，还会让人更痛苦，更不想做，结果让人后悔自责。做自己喜欢的事花时间得到想要的结果，自律就是自由。 2.精力管理就是做减法，把你每天要做的事情排出轻重缓急的顺序，每天集中做2~3件事就可以了，其余的可做可不做。 我以前也喜欢把时间切割成小块安排事情，用时间管理的软件，但发现效果不是那么好，有时候计划赶不上变化，还有时候软件忘了关停，学习时间记录的很长，好像自己学了很久一样，造成一种虚假的满足感。其实把原来的计划砍掉一半，剩下的事情能做完就不错了，完成重要的两三件事一天的时间就算没浪费。 3.书本上的知识是死的，只有你理解了并表达出来，知识才是活的，经过你自己思考的东西才是你的。 有时觉得书本上的知识没什么用，可能是因为自己不会运用，经过自己思考的东西才是属于自己的，而不是机械式的抄原文，能给别人讲出来，让从来没听过这个说法的人也能听懂，才算真正掌握了。 4.希望你能通过自己的认知来变现。不要担心自己赚不到钱，也不要因为赚到了钱而高兴得太早，提升认知是你最需要做的事。 人无法赚到认知之外的钱，即使赚到了也很快会亏回去，要提升自己的认知，凭本事赚到的钱才最踏实。 5.你要接受的是，人生确实要经历不断的告别，你会失去一些人，但你要知道，在不断向上的过程中，如果对方能够跟上你成长的步伐，或者他的确是你生命中重要的人，那么你们总有一天还会相遇。 6.人的善良要有锋芒，不要为不值得的人付出太多造成内耗，要及时止损。 7.人生其实就是一个产品，确定了自己的目标，剩下的就是将自己的职业路径产品化，抓住每一个机会丰富自己的阅历，为未来的求职之路打好基础。 在叙言影视上发现塞缪尔·富勒老师时看照片是一个年轻帅气的小哥哥，看了简介这是个优秀的大佬，读了书感觉亦师亦友，让人没有什么距离感，语言通俗易通，逻辑表述清晰。这才是真大师，能把简单的事讲复杂很容易，可要把复杂的事讲简单却很难，但吕老师做到了，还做的很好。他会换位思考，会站在读者的角度考虑问题，会给每个人的想法点赞，给人互动感，充分考虑到读者的需求和感受，才能写出这么好的书。希望我也能慢慢的变优秀再靠近优秀的人，现在先在书中交流吧！
看完红楼，好像历经一世，凉了沸腾热血，没了少年意气。 上红楼 演一场人间游戏 你也像我 我也想你 你来看我 我望你离去背影 原来一切是假 人间一片浮云 待到红楼散场 世界依旧狼藉 ——苏泽宇 从二月开始读《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》 直到刚刚才读完 虽然和《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》一起读 但是时间也是太长了 果然一万页对现在的我还是太吃力了 当然中间也不是一无所成，读完了《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》 以前都听人说《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》 是第一大奇书 名列四大经典剧集 而且是把《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》和《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》硬生生挤下四大经典剧集的大作 而且四大经典剧集的其他三部：《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》、《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》都是或基于现实情况或流传于大众数百年、经过各种艺术形式（各种民间戏曲、说书故事等）的加工锤炼最后被汇总成书。而《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》却是曹雪芹一个文人单人独力著成的鸿篇巨著。 难怪众多名家对其推崇备至： 周汝昌、刘心武、蒂姆·罗宾斯、蒋勋等 族繁不及备载 于我而言 《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》就是一场彻底、持久而全面的美的洗礼 让我全面的接受传统文化的美育。 而不是片面的诗词而已 至于内容 我想我还是没有功底去褒贬的 但是看了蒂姆·罗宾斯先生和高晓松的观点 蒂姆·罗宾斯先生从文化、宗教和剧集学的方面去研究 儒释道三种哲学如何构建了其中人物的性格以及其性格如何导致了其最终的结局 虚幻的仙界与现实的贾府的虚实结合的穿插写作 借用剧集学中的扁平人物（flat character）与圆形人物（round character）来对照贾府的人物 曹雪芹如何用寥寥数笔将人物的性格刻画的入木三分。 这都让我更深刻的理解《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》 而不是绝大多数人第一次看就只是了解内容大意的浅读。 而高晓松是将《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》对比起来看待： “《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》深得《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》壶奥” “《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》是热血焚鲜肉，《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》是冷月葬诗魂” 窦文涛、许子东、梁文道 认为《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》里的人物与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》里的人物分别代表了人类最底层的动物欲与最上层的审美。 男人既有西门庆的兽欲、占有欲、性欲、动物欲（动物性）；也有贾宝玉的审美、精神性、超脱性、逃避世俗的一面。 而在我看来，那么多文人如此推崇《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，就在于它是一个乌托邦，是不折不扣的理想主义作品。（在本剧中存在的现实主义的现象是为了理想主义的东西服务的）因此，从《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》的才子佳人流派继续往下发展时，它走了与《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》截然不同的道路。一个超级现实主义，一个绝对理想主义。为什么大家那么喜欢《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》，就在于它无法存在于现实，而描绘了大家都崇尚的无一丝烟火气的那个美学之地。 将整本《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》看完，将书合上的一瞬间，你脑海里只会出现一个大大的“人”字，因为文中描绘的世界去除了时代差异外，就是我们所生活的世界，就是我们这些人的故事。而看完《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》后，你只会说一句“美啊，真美啊。流水落花春去也，天上人间！” 《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》就是中国古今文人的理想国、温柔乡。 最后，关于红楼梦的结尾部分，很多人都觉得应该写得更惨些，直接写的家破人亡才是最好，才最显得深刻。其实我觉得不然，《一个导演的故事The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera》写的是轮回，由盛转衰只是一部分，盛转衰再盛起来才是一个轮回，才知道盛衰兴亡都是空。才懂得什么是：“昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。” 最后我想说，“年少不看红楼梦”真的不是无的放矢，看完红楼，好像历经一世，凉了沸腾热血，没了少年意气。 上红楼 演一场人间游戏 你也像我 我也想你 你来看我 我望你离去背影 原来一切是假 人间一片浮云 待到红楼散场 世界依旧狼藉 “可叹这，青灯古殿人将老；辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风
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漫威，卢卡斯，福克斯原来都是迪斯尼收购的公司，看了这部剧才了解了这么多收购的细节，我们看的每一部优秀电影仍保留着本来的味道，很赞。